{"id":11373,"date":"2021-04-29T00:00:30","date_gmt":"2021-04-28T22:00:30","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=11373"},"modified":"2026-04-03T17:45:03","modified_gmt":"2026-04-03T15:45:03","slug":"cor-vilediev","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2021\/04\/29\/cor-vilediev\/","title":{"rendered":"Un cor demi-lune estampill\u00e9 VILEDIEV"},"content":{"rendered":"\n
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Nos ventes d\u2019instruments \u00e0 vent et \u00e0 cordes pinc\u00e9es sont toujours l\u2019occasion de mettre en lumi\u00e8re, de d\u00e9couvrir et d\u2019observer, des instruments moins connus et peu pr\u00e9sents sur le march\u00e9. La vente du 1er<\/sup> mai 2021 ne d\u00e9rogeant pas \u00e0 la r\u00e8gle, un grand nombre d\u2019instruments rares y \u00e9taient pr\u00e9sent\u00e9s. Des mod\u00e8les souvent \u00e0 forte charge historique, \u00e0 l\u2019image de ce cor semi-circulaire \u2013 dit aussi en demi-lune \u2013 estampill\u00e9 \u201cVilediev\u201d\u00a0\u2013\u00a0apportant avec lui son lot de myst\u00e8res<\/em>…<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
R\u00e9sultats<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Grand
Grand cor demi lune estampill\u00e9 VILEDIEV<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Grand
Grand cor demi lune estampill\u00e9 VILEDIEV<\/figcaption><\/figure>\n
Lot n\u00b0410<\/strong>
Cor demi-lune en laiton estampill\u00e9 VILEDIEV probablement XVII\u00e8me.
Guirlande de pavillon martel\u00e9e. Plaques de restaurations et corrosion.
Ex collection Werner Flachs.
Instrument reproduit dans le livre Das Jagdhorn de Werner Flachs fig. 143 page 152
Estimation : 6\u202f000 – 6\u202f500 \u20ac<\/em><\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Un document historique<\/h2>\n\n\n\n
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La forme en demi-lune de ce cor est particuli\u00e8rement int\u00e9ressante puisque, comme en attestent diff\u00e9rentes sources, elle remonte au XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle et aux premiers mod\u00e8les de cor \u201cmoderne\u201d. En effet, c\u2019est \u00e0 partir du XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle que les mat\u00e9riaux naturels vont \u00eatre remplac\u00e9s par le m\u00e9tal, offrant la possibilit\u00e9 de recourber davantage l\u2019instrument. Cette utilisation du m\u00e9tal va \u00e9galement permettre de fabriquer de plus grands cors, \u00e0 l\u2019instar de celui de la vente du 1er<\/sup> mai. Jusque-l\u00e0, les cors \u00e9taient essentiellement utilis\u00e9s pour \u00e9mettre des signaux ou \u00e0 des fins rituelles. \u00c0 partir du XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, les possibilit\u00e9s offertes par l\u2019utilisation du m\u00e9tal vont inciter les facteurs \u00e0 modifier l\u2019instrument qui gagne alors en capacit\u00e9 musicale.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La premi\u00e8re typologie connue des diff\u00e9rents mod\u00e8les de cor a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e par le p\u00e8re Marin Mersenne en 1636, au sein de son Harmonie Universelle<\/em> qui avait pour but de condenser la somme des connaissances de son \u00e9poque en mati\u00e8re de musique. Une planche pr\u00e9sente les cinq types de cor alors en usage, \u00e0 savoir le cor \u00e0 plusieurs tours, le cor \u00e0 tour unique, le cornet de poste, le huchet et celui qui nous int\u00e9resse aujourd\u2019hui : le grand cor semi-circulaire. La comparaison entre le grand cor figur\u00e9 sur la planche de Mersenne et celui de la vente du 1er<\/sup> mai 2021 confirme leur parent\u00e9. Leurs courbures sont tr\u00e8s proches, et les anneaux de jonction sont positionn\u00e9s aux m\u00eames emplacements sur les deux cors. Seule diff\u00e9rence, le pavillon de l\u2019instrument en vente est plus \u00e9vas\u00e9 que celui repr\u00e9sent\u00e9 en 1636, ce qui le rapproche des mod\u00e8les de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\"Harmonie<\/a>
Harmonie Universelle de Marin Mersenne en 1636<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Un instrument tout droit sorti d\u2019un tableau du XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle<\/h2>\n\n\n\n
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Outre l\u2019ouvrage de r\u00e9f\u00e9rence de Marin Mersenne, le cor semi-circulaire appara\u00eet sur plusieurs \u0153uvres d\u2019art, attestant ainsi de l\u2019importance de l\u2019instrument au XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle. Une passionnante \u00e9tude de Florence G\u00e9treau sur La trompe dans les arts visuels[1]<\/sup><\/strong><\/sup><\/a><\/em> signale diverses repr\u00e9sentations artistiques figurant des grands cors similaires \u00e0 celui de la vente du 1er<\/sup> mai. Parmi lesquelles, une tapisserie de l\u2019All\u00e9gorie de l\u2019Air<\/em> issue de la s\u00e9rie sur Les quatre \u00e9l\u00e9ments et Les quatre saisons<\/em> tiss\u00e9e pour Louis XV et grav\u00e9e en 1670 par S\u00e9bastien Leclerc, d\u2019apr\u00e8s les cartons de Charles Le Brun. Aujourd\u2019hui conserv\u00e9e \u00e0 l\u2019Ecole Sup\u00e9rieur Nationale des Beaux-Arts de Paris, la gravure pr\u00e9sente en bordure les diff\u00e9rents instruments \u00e0 vent de l\u2019\u00e9poque, dont un cor semi-circulaire semblable \u00e0 celui de la vente du 1er<\/sup> mai 2021 (visible au centre de la bordure droite).<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Florence G\u00e9treau. La trompe dans les arts visuels<\/em>. Colloque Les Fastes de la Trompe. Invalides 13 septembre 2013 \u2013 Version du 14 mai 2014.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Mais le plus bel exemple iconographique est probablement celui de l’huile sur toile de Jean Cotelle, Vue du Labyrinthe avec Diane et ses nymphes<\/em>, conserv\u00e9e au ch\u00e2teau de Versailles et du Trianon. Fruit d\u2019une commande du roi pour la Galerie du Trianon pass\u00e9e en 1688, elle offre un pr\u00e9cieux t\u00e9moignage de l\u2019\u00e9volution du cor et pr\u00e9sente, au premier plan, divers types dont deux mod\u00e8les semi-circulaires proches de l\u2019instrument de la vente de mai. En outre, contrairement au cor de la planche de Mersenne, ceux peints par Jean Cotelle ont des pavillons \u00e9vas\u00e9s, les rapprochant davantage de notre grand cor. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"S\u00e9bastien<\/a>
S\u00e9bastien Leclerc, tapisserie “l\u2019All\u00e9gorie de l\u2019Air”, 1670.
D\u2019apr\u00e8s les cartons de Charles Le Brun.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"\"<\/a>
Jean Cotelle, huile sur toile “Vue du Labyrinthe avec Diane et ses nymphes”, 1688<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le myst\u00e8re Villedieu : une famille dans le cercle du roi<\/h2>\n\n\n\n
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Une autre caract\u00e9ristique rend ce cor particuli\u00e8rement int\u00e9ressant : sa marque  \u201cVilediev\u201d. De qui s\u2019agit-il et appara\u00eet-elle sur d\u2019autres instruments ? Il se trouve que plusieurs autres cors pr\u00e9sentent cette marque, dont un beau mod\u00e8le conserv\u00e9 au mus\u00e9e de la Musique. Bien que sa forme \u00e0 enroulement soit diff\u00e9rente, la marque est identique et se situe en dessous du pavillon, c\u2019est-\u00e0-dire au m\u00eame emplacement que sur le cor semi-circulaire de la vente du 1er<\/sup> mai. On note \u00e9galement que sa facture est tr\u00e8s proche, particuli\u00e8rement dans le traitement du d\u00e9cor du pavillon. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le catalogue raisonn\u00e9 des instruments du mus\u00e9e de la Musique r\u00e9alis\u00e9 par Gustave Chouquet en 1875, d\u00e9crit l\u2019instrument comme \u00e9tant marqu\u00e9 \u201cVilledieu\u201d[1]<\/sup><\/a>. Cette mani\u00e8re d\u2019orthographier Villedieu n\u2019est pas anodine et entre en \u00e9cho avec les hypoth\u00e8ses \u00e0 propos de l\u2019identit\u00e9 de ce personnage. Gustave Chouquet ajoute – \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du nom de Villedieu – la mention \u201cBoisset de Villedieu?\u201d. Dans les archives, le nom de \u201cBoisset de Villedieu\u201d est associ\u00e9 \u00e0 une femme, la po\u00e9tesse et dramaturge Marie-Catherine Desjardins, dite Madame de Villedieu (1640-1683)[2]<\/sup><\/a>. Il est aussi pr\u00e9cis\u00e9 que Boisset de Villedieu fut le fils d\u2019un ma\u00eetre de Chapelle du roi :<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Gustave Chouquet, Catalogue raisonn\u00e9 des instruments de cette collection, Mus\u00e9e du Conservatoire National de Musique<\/em>, Librairie Firmin Didot Fr\u00e8re, 1875, n\u00b0415.<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a>Henri Carton<\/a>, Histoire des femmes \u00e9crivains de la France<\/em><\/a>, A. Dupret, 1886<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\u201cUn jeune capitaine d’infanterie, tr\u00e8s aimable et tr\u00e8s bien fait, fils d’un ma\u00eetre de musique de la chapelle du roi, Boisset de Villedieu, se mit sur les rangs des admirateurs de Mlle. Desjardins, qui agr\u00e9a ses hommages et ses v\u0153ux.\u201d<\/p>\nHistoire, par ordre alphab\u00e9tique, de la vie publique et priv\u00e9e de tous les hommes qui se sont fait remarquer par leurs \u00e9crits, leurs actions, leurs talents, leurs vertus ou leurs crimes<\/em>, Paris, Louis-Gabriel Michaud et al.<\/em>, 1811-1862, t. 49, p. 6.<\/cite><\/blockquote>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Ce \u201cma\u00eetre de musique de la chapelle du roi\u201d dont Boisset de Villedieu est le fils, est certainement Antoine Bo\u00ebsset, sieur de Villedieu (1587 – 1643), Surintendant de la Musique de Louis XIII, pour lequel il travailla durant trente ans. Il se trouve que celui-ci eut plusieurs fils, dont le plus c\u00e9l\u00e8bre fut Jean-Baptiste Bo\u00ebsset (1614-1685), \u00e9galement ma\u00eetre de musique du roi. Les membres de la famille B\u00f6esset – parfois orthographi\u00e9 Boisset – occupaient une situation privil\u00e9gi\u00e9e aupr\u00e8s du roi, et beaucoup d’entre eux furent ses conseillers.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Norbert Dufourcq, dans son essai sur Jean-Baptiste Bo\u00ebsset, nous apprend qu\u2019un des fr\u00e8res de Jean-Baptiste – Antoine III Bo\u00ebsset, seigneur de Villedieu (1635-1667) – eut pr\u00e9cis\u00e9ment pour ma\u00eetresse Marie-Catherine Desjardins[1]<\/sup><\/a>. Ainsi, si l\u2019on suit l\u2019hypoth\u00e8se de Gustave Chouquet dans le catalogue raisonn\u00e9 du mus\u00e9e de la Musique, la marque \u201cVilediev\u201d sur les cors ferait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Antoine III B\u00f6esset, seigneur de Villedieu, issu d\u2019une famille occupant une place exceptionnelle dans le monde musical, aristocratique et militaire de l\u2019\u00e9poque. Une chose est s\u00fbre, la facture de l\u2019instrument et les dates de vie d\u2019Antoine III B\u00f6esset concordent.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Norbert Dufourcq, Un musicien, officier du roi et gentilhomme campagnard au XVIIe si\u00e8cle. Jean-Baptiste de Boesset (1614-1685)<\/em>, Biblioth\u00e8que de l’\u00c9cole des chartes<\/a>, 1960.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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La marque du facteur ?<\/h2>\n\n\n\n
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Ces consid\u00e9rations \u00e9tant faites, la question de la marque demeure. Est-ce celle d\u2019un facteur ou du commanditaire ? Il se trouve qu\u2019\u00e0 cette \u00e9poque, ce type d\u2019estampilles indiquait habituellement le facteur de l\u2019instrument. L\u2019un des exemples les plus c\u00e9l\u00e8bres est celui de Cr\u00e9tien, facteur de trompes et de cors, dont on conserve plusieurs instruments marqu\u00e9s de son nom sur le pavillon. Cet usage nous conduit alors \u00e0 penser que la marque \u201cVilediev\u201d est celle du facteur de l\u2019instrument. Toutefois, comme nous venons de le voir, les hypoth\u00e8ses quant \u00e0 l\u2019identit\u00e9 de ce facteur nous renvoient \u00e0 une famille dont les sources ne mentionnent aucun faiseur d\u2019instrument.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Pourtant, la possibilit\u00e9 que l\u2019un des membres ait pu \u00eatre facteur ne para\u00eet pas si improbable au regard de la situation privil\u00e9gi\u00e9e de la famille dans la sph\u00e8re musicale de l\u2019\u00e9poque. En outre, le style du cor correspond \u00e0 la p\u00e9riode d\u2019activit\u00e9 des principaux membres de la famille, et particuli\u00e8rement d\u2019Antoine III B\u00f6esset, seigneur de Villedieu. L\u2019hypoth\u00e8se \u00e9manant de Gustave Chouquet identifiant B\u00f6esset de Villedieu se voit alors confront\u00e9e \u00e0 un manque de source puisqu\u2019il n\u2019est nulle part signal\u00e9 que ce dernier eut \u00e9t\u00e9 facteur. Faute de documents historiques, l\u2019\u00e9tat actuel de la recherche ne nous permet donc pas de trancher la question qui reste d\u00e8s lors ouverte…<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n
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Un cor appartenant au romanesque Antoine III B\u00f6esset (1635-1667) ?<\/h2>\n\n\n\n
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Une autre hypoth\u00e8se relative \u00e0 Antoine III B\u00f6esset, certes moins probable pour l\u2019\u00e9poque, serait que la marque appos\u00e9e fasse r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la seigneurie de ce dernier. En effet, on sait qu\u2019il a relev\u00e9 le titre paternel de seigneur de Villedieu et si l\u2019on en croit le mus\u00e9e de la Musique de Paris, sa seigneurie devait \u00eatre celle de Villedieu-les-Po\u00eales (le cor du mus\u00e9e est d\u00e9crit comme anonyme de Villedieu-les-Po\u00eales). Sous l\u2019Ancien R\u00e9gime, la chasse \u00e9tait l\u2019activit\u00e9 nobiliaire par excellence et les cors \u00e9taient employ\u00e9s \u00e0 cet effet.<\/p>\n\n\n\n

Il n\u2019est pas difficile d\u2019imaginer que le seigneur de Villedieu ait, pour se distinguer, fait poser le nom de ses terres sur quelques-uns de ses cors, dont celui de la vente du 1er<\/sup> mai 2021. Si l\u2019on en croit les archives, Antoine III B\u00f6esset fut un personnage haut en couleur et \u00e0 la vie romanesque. Il v\u00e9cut une histoire d\u2019amour digne d\u2019un roman de Maupassant avec l\u2019illustre dramaturge Marie-Catherine des Jardins (1640-1683), dont l\u2019extrait ci-contre donne un aper\u00e7u. Une vie et un personnage historique qui ne sauraient rendre l\u2019instrument que plus fascinant\u2026<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/a>
Madame de Villedieu,
gravure de Charles Devrits<\/em><\/small><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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\u201cIl semble mener une vie assez \u00e0 part, financi\u00e8rement du moins, \u00e0 en croire les nombreux actes concernant la conduite de ses affaires. Puis, un beau jour, son attitude vient d\u00e9frayer les gazettes. Il a \u00ab rencontr\u00e9 \u00bb une nuit Marie-Catherine des Jardins, femme de lettres bas-bleu, dont la vie galante d\u00e9fie la chronique (elle est n\u00e9e en 1640). Il tombe malade chez elle. Il reste sous son toit six semaines, devient son amant, promet de l’\u00e9pouser (1660). Elle s’attache \u00e0 lui plus qu’il ne br\u00fble pour elle. Il reviendra sur ses promesses. En 1663, elle affirme devant notaire qu’elle n’a pass\u00e9 aucun contrat de mariage avec Antoine. Peu apr\u00e8s, le fr\u00e8re de Jean-Baptiste ach\u00e8te un brevet de capitaine au r\u00e9giment de Picardie. Il est appel\u00e9 en 1664 \u00e0 participer \u00e0 l’exp\u00e9dition de Gigery (Djidjelli) contre les Maures. Marie-Catherine le suit dans le Midi. Elle s’installe \u00e0 Cavaillon. Brusquant les choses, Hortense et Antoine vont trouver le cur\u00e9 de Puy-Sainte-R\u00e9parade pour lui demander de les unir en mariage. Le saint homme refuse, car ces futurs conjoints ne rel\u00e8vent pas de son dioc\u00e8se. Au pied de l’autel, Antoine et Marie-Catherine-Hortense se jurent pourtant fid\u00e9lit\u00e9 \u00e9ternelle (21 juin 1664) et promettent de se prendre en l\u00e9gitime mariage. Mais, pendant qu’il se bat en Afrique, Marie-Catherine butine de fleur en fleur. Elle rentre \u00e0 Paris, le perd de vue pour tomber dans les bras de jeunes gaillards ou de plus m\u00fbrs aristocrates. […]\u00a0 Il n’emp\u00eache : Marie-Catherine-Hortense des Jardins portera toujours le nom de son amant, \u00ab Madame de Villedieu \u00bb, et se dira encore en 1670 \u00ab veuve \u00bb d’Antoine Boesset, sieur de Villedieu (Arch. nat., Min. centr. XXV, 430, 26 mars).<\/em>\u201d<\/p>\nNorbert Dufourcq, Un musicien, officier du roi et gentilhomme campagnard au XVIIe si\u00e8cle. Jean-Baptiste de Boesset (1614-1685)<\/em>, Biblioth\u00e8que de l’\u00c9cole des chartes<\/a>, 1960, p.103-104.<\/cite><\/blockquote>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Villedieu-les-Po\u00eales et la tradition m\u00e9tallurgique normande<\/h1>\n\n\n\n
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L\u2019estampille \u201cVILEDIEV\u201d peut aussi \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e comme une indication de provenance g\u00e9ographique, renvoyant \u00e0 Villedieu-les-Po\u00eales, important centre normand de travail du cuivre actif depuis le Moyen \u00c2ge et r\u00e9put\u00e9 pour sa production de dinanderie et d\u2019objets en m\u00e9tal martel\u00e9 . Dans cette perspective, l\u2019inscription fonctionnerait selon une logique comparable \u00e0 celle observ\u00e9e sur les instruments de la famille Cr\u00e9tien, dont plusieurs exemplaires portent explicitement la mention \u201cVERNON\u201d associ\u00e9e \u00e0 un poin\u00e7on personnel (initiales et cerf), affirmant \u00e0 la fois l\u2019identit\u00e9 du facteur et l\u2019ancrage local de la production.<\/p>\n\n\n\n

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D\u00e9couverte d\u2019un grand cor de chasse de Cr\u00e9tien<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le parall\u00e8le est d\u2019autant plus pertinent que, dans les deux cas, ces mentions apparaissent sur des instruments de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVII\u00e8me si\u00e8cle, issus d\u2019un m\u00eame espace normand caract\u00e9ris\u00e9 par une forte tradition m\u00e9tallurgique. D\u00e8s lors, l\u2019estampille \u201cVILEDIEV\u201d pourrait \u00eatre comprise comme l\u2019\u00e9quivalent d\u2019une signature toponymique, signalant un lieu de fabrication reconnu pour son savoir-faire, plut\u00f4t que comme la seule d\u00e9signation d\u2019un artisan identifi\u00e9. Cette hypoth\u00e8se invite \u00e0 replacer l\u2019instrument dans un r\u00e9seau de production r\u00e9gional, o\u00f9 coexistent plusieurs centres sp\u00e9cialis\u00e9s – Vernon avec les Cr\u00e9tien, et Villedieu – participant conjointement \u00e0 l\u2019\u00e9mergence des premiers cors de chasse en laiton.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Cor<\/a>
Cor de chasse en laiton de forme demi-lune dit \u00ab grand cor \u00bb r\u00e9alis\u00e9 par un des membres de la famille CRETIEN
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 2 mai 2026
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Les instruments propos\u00e9s le 1er<\/sup> mai 2021 \u00e0 Vichy<\/h1>\n\n\n\n
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La collection Werner Flachs <\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Pour finir, la r\u00e9cente provenance de ce cor m\u00e9rite d\u2019\u00eatre soulign\u00e9e, puisqu\u2019il a appartenu \u00e0 l\u2019un des plus grands collectionneurs de cuivres, Werner Flachs. Fin connaisseur du cor, il a notamment r\u00e9dig\u00e9 un ouvrage cons\u00e9quent sur son histoire, de l\u2019\u00e2ge de pierre \u00e0 nos jours, en partie illustr\u00e9 par des instruments de sa collection.[1]<\/sup><\/a> C\u2019est le cas du cor semi-circulaire de la prochaine vente. \u00c0 propos de celui-ci, Werner Flachs rejoint Gustave Chouquet en faisant r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 \u201cBoisset de Villedieu\u201d[2]<\/sup><\/a>. <\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Werner Flachs, Das Jagdhorn, seine Geschichte von der Steinzeit bis zur Gegenwart<\/em>, Verlag Kalt-Zehnder, 1994.<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Op. cit., p.152.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Signalons enfin que plusieurs autres instruments de la collection Werner Flachs, \u00e9galement reproduits dans cet ouvrage,  \u00e9taient mis en vente samedi 1er<\/sup> mai 2021 \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du cor de Villedieu, dont un superbe cor d\u2019harmonie de Gambaro au pavillon conservant ses peintures d\u2019origine ! Cette provenance vient confirmer l\u2019int\u00e9r\u00eat historique et artistique de ce cor – tout comme des autres instruments de la collection – puisque leur propri\u00e9taire \u00e9tait un grand sp\u00e9cialiste de l\u2019histoire du cor et fin connaisseur des diff\u00e9rents mod\u00e8les\u2026 De quoi se laisser guider…<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Trompe<\/a>
Trompe de Lorraine de RAOUX <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Cor<\/a>
Cor d\u2019harmonie de GAMBARO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Cor<\/a>
Cor d\u2019harmonie de GAMBARO<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Grand<\/a>
Grand cor demi lune estampill\u00e9 VILEDIEV<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Grand<\/a>
Grand cor demi lune estampill\u00e9 VILEDIEV<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Grande<\/a>
Grande trompe de chasse \u00e0 un tour<\/figcaption><\/figure>\n
Toutes les informations sur ces instruments sur Interencheres<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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