{"id":11828,"date":"2020-12-02T00:00:00","date_gmt":"2020-12-01T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=11828"},"modified":"2021-09-10T09:14:35","modified_gmt":"2021-09-10T07:14:35","slug":"francois-xavier-tourte-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2020\/12\/02\/francois-xavier-tourte-2\/","title":{"rendered":"Six archets de Fran\u00e7ois Xavier TOURTE (1748 – 1835)"},"content":{"rendered":"\n

Le 3 d\u00e9cembre 2020, lors de notre prestigieuse vente d\u2019instruments de musique des grands ma\u00eetres, Vichy Ench\u00e8res pr\u00e9sentait pas moins de six archets de Fran\u00e7ois Xavier Tourte, aussi connu sous le nom de Tourte le Jeune. La r\u00e9union d\u2019autant d\u2019archets du ma\u00eetre – habituellement rares sur le march\u00e9 – au sein d\u2019une m\u00eame vente, est tout \u00e0 fait exceptionnelle. Outre ce nombre inou\u00ef, la qualit\u00e9 des archets est absolument remarquable. Ces six exemplaires permettent de retracer \u00e0 merveille les innovations mises au point par ce c\u00e9l\u00e8bre archetier consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019inventeur de l\u2019archet moderne. L\u2019occasion de revenir sur l\u2019histoire de celui qui fut pour l\u2019archet, ce que Stradivarius fut pour le violon.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
Instruments du quatuor – 1\/2\/3 d\u00e9cembre 2020<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le symbole de la nouvelle arch\u00e8terie fran\u00e7aise<\/h1>\n\n\n\n
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Une histoire de famille<\/h2>\n\n\n\n
\"Portrait
Portrait de Fran\u00e7ois Xavier Tourte<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Comme il est fr\u00e9quent dans ce domaine, Fran\u00e7ois Xavier Tourte est issu d\u2019une dynastie d\u2019archetiers. Il est le fils cadet du renomm\u00e9 Nicolas Pierre Tourte (vers 1700-1764), et le fr\u00e8re de Nicolas L\u00e9onard Tourte (1746-1807) – dont un archet sera \u00e9galement mis en vente le 3 d\u00e9cembre. C\u2019est pourtant en tant qu\u2019horloger que Fran\u00e7ois Xavier d\u00e9bute sa carri\u00e8re. Cet artisanat de prestige lui conf\u00e9rera la ma\u00eetrise, apr\u00e8s six ans d\u2019apprentissage et huit ann\u00e9es d\u2019exercice, du travail des m\u00e9taux pr\u00e9cieux et des m\u00e9caniques de pr\u00e9cision – autant de savoir-faire communs \u00e0 l\u2019archetier. Ainsi, probablement en 1774, il quitte l\u2019horlogerie afin de rejoindre son fr\u00e8re.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Commence alors une collaboration et un partage de comp\u00e9tences fructueux. Fran\u00e7ois Xavier s\u2019installe rue des Chantres afin d\u2019\u00e9chapper aux r\u00e8glements des corporations, comme l\u2019avait fait avant lui son fr\u00e8re en s\u2019\u00e9tablissant dans l\u2019enceinte de l\u2019hospice des Quinze-Vingts. Ils r\u00e9alisent ensemble de nombreux mod\u00e8les \u201cCramer\u201d tout en continuant leurs recherches sur les qualit\u00e9s des diff\u00e9rentes essences de bois. En r\u00e9sulte l\u2019utilisation g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e, \u00e0 partir des ann\u00e9es 1780, du pernambouc – conf\u00e9rant \u201crigidit\u00e9, nervosit\u00e9, \u00e9lasticit\u00e9 et beaut\u00e9\u201d[1]<\/sup> aux archets.<\/p>\n\n\n\n

[1] Bernard Millant, Jean-Fran\u00e7ois Raffin, L\u2019Archet<\/em>, T.1, L\u2019Archet Editions, 2000, p.122.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Un travail de l\u2019archet au service des musiciens<\/h2>\n\n\n\n
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Une rencontre va donner un nouveau tournant \u00e0 la carri\u00e8re de Fran\u00e7ois Xavier : celle du violoniste Jean-Baptiste Viotti. Les fr\u00e8res, qui jouissent d\u00e9j\u00e0 d\u2019une certaine r\u00e9putation, sont contact\u00e9s par le virtuose en 1782. Ce dernier souhaite perfectionner sa pratique au moyen d\u2019un archet dont le jeu serait \u201cidentique du talon jusqu\u2019\u00e0 la pointe\u201d[2]<\/sup>. C\u2019est \u00e0 Fran\u00e7ois Xavier qu\u2019il va finalement confier tout particuli\u00e8rement la mission. Apr\u00e8s beaucoup d\u2019essais, celui-ci parvient \u00e0 satisfaire les attentes du musicien en faisant consid\u00e9rablement \u00e9voluer l\u2019archet baroque. La baguette s\u2019allonge, le cambre devient davantage concave, tandis qu\u2019est donn\u00e9e – aussi bien \u00e0 la hausse qu\u2019\u00e0 la t\u00eate – la m\u00eame hauteur. Il s\u2019agit d\u2019une r\u00e9volution dans l\u2019histoire de l’arch\u00e8terie. En effet, bien que ces dispositifs nous soient aujourd\u2019hui familiers, ils \u00e9taient tout \u00e0 fait novateurs \u00e0 l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Apr\u00e8s Viotti, c\u2019est l\u2019illustre Rodolphe Kreutzer, un autre violoniste insatisfait de son archet, qui va amener Fran\u00e7ois Xavier \u00e0 faire \u00e9voluer l\u2019instrument. Cette rencontre d\u00e9bouche sur la cr\u00e9ation de la \u201cvirole\u201d – aussi appel\u00e9e \u201cpassant\u201d, en 1782-1783. Perfectionniste, le facteur met au point un syst\u00e8me de recouvrement en nacre pour cacher le crin – donnant ainsi naissance \u00e0 ce qu\u2019on nomme une \u201chausse \u00e0 recouvrement\u201d. Pour am\u00e9liorer la sonorit\u00e9 du violon, la taille et le poids des mod\u00e8les sont peu \u00e0 peu normalis\u00e9s. D\u00e8s lors, ce travail en relation \u00e9troite avec les musiciens a permis \u00e0 Fran\u00e7ois Xavier de transformer l\u2019archet.<\/p>\n\n\n\n

[2] Bernard Millant, Jean-Fran\u00e7ois Raffin, L\u2019Archet<\/em>, T.1, L\u2019Archet Editions, 2000, p.122.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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La naissance de l\u2019archet moderne<\/h2>\n\n\n\n
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La r\u00e9volution fran\u00e7aise \u00e9clatant, les sympathies soup\u00e7onn\u00e9es de L\u00e9onard envers la royaut\u00e9 le contraignent \u00e0 s\u2019effacer. A contrario, Fran\u00e7ois Xavier, dont la position semble plus neutre, profite de la suppression des corporations en 1791 pour d\u00e9velopper sa production. C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque que le ma\u00eetre va v\u00e9ritablement devenir \u201cle symbole de la nouvelle arch\u00e8terie fran\u00e7aise\u201d[3]<\/sup>. En effet, jusqu\u2019en 1800, il n\u2019aura de cesse d\u2019am\u00e9liorer les baguettes. Les t\u00eates s’embellissent et s\u2019affinent. En ce qui concerne les violoncelles, le mod\u00e8le de t\u00eate \u00e0 \u201ccol de cygne\u201d appara\u00eet. La fin du XVIII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle voit ainsi la naissance de ce qu\u2019on pourrait appeler “l’archet moderne”.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Cette fois-ci, les dimensions et le poids – qu\u2019il s\u2019agisse du violon, de l\u2019alto ou du violoncelle – sont fix\u00e9s. En 1800, Fran\u00e7ois Xavier obtient enfin le premier document officialisant son titre de \u201cfacteur d\u2019archets\u201d, lui permettant de s\u2019installer au 10 Quai de l\u2019\u00c9cole de Paris. Toujours en qu\u00eate de perfection, il continuera toute sa vie ses exp\u00e9rimentations, jusqu\u2019\u00e0 donner aux hausses leur forme id\u00e9ale :
\u201cLa baguette d\u00e9finitive est n\u00e9e ; elle va r\u00e9volutionner toute l\u2019arch\u00e8terie, tant fran\u00e7aise qu\u2019\u00e9trang\u00e8re. Elle sera imit\u00e9e par les \u00c9coles europ\u00e9ennes et, au XXe<\/sup> si\u00e8cle, dans le monde entier.\u201d[4]<\/sup><\/p>\n\n\n\n

[3] Bernard Millant, Jean-Fran\u00e7ois Raffin, L\u2019Archet<\/em>, T.1, L\u2019Archet Editions, 2000, p.123.
[4] Ibid, p.125.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Influence et record mondial<\/h2>\n\n\n\n
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Fran\u00e7ois Xavier Tourte meurt \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 87 ans, le 25 avril 1835 \u00e0 Paris. Si la personne dispara\u00eet, il n\u2019en est rien de sa renomm\u00e9e et de son influence. Un an apr\u00e8s sa mort, le luthier parisien Charles Fran\u00e7ois Gand demandera d\u2019ailleurs \u00e0 \u00c9tienne Pajeot – archetier de Mirecourt – de restaurer \u201cdans les moindres d\u00e9tails\u201d une baguette du \u201cgrand Ma\u00eetre\u201d. De fait, celui qui est consid\u00e9r\u00e9 comme le \u201cStradivarius de l\u2019archet\u201d a marqu\u00e9 les g\u00e9n\u00e9rations apr\u00e8s lui – et ce jusqu\u2019aux plus contemporaines.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La perfection de ses cr\u00e9ations continue \u00e0 enchanter, si bien que l\u2019instrument a peu \u00e9volu\u00e9 depuis. En atteste le record mondial pour un archet d\u00e9tenu par un instrument de Fran\u00e7ois Xavier Tourte ! R\u00e9alis\u00e9 \u00e0 Vichy Ench\u00e8res le 30 novembre 2017, il s\u2019est vendu 576.600 euros<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Un record qui, au terme de ce bref d\u00e9tour historique, prend davantage de sens, et qui pourrait encore \u00eatre \u00e9clair\u00e9 par ces quelques lignes issues de l\u2019ouvrage de r\u00e9f\u00e9rence de Bernard Millant et Jean Fran\u00e7ois Raffin :<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Certaines innovations furent apport\u00e9es, d\u2019autres mod\u00e8les cr\u00e9\u00e9s, mais l\u2019archet de Fran\u00e7ois TOURTE reste et restera l\u2019\u00e9l\u00e9ment de comparaison absolu et un mod\u00e8le \u00e9talon pour les archetiers actuels et \u00e0 venir. C\u2019est la raison pour laquelle l\u2019ensemble de son \u0153uvre est si recherch\u00e9 dans le monde musical par les grands musiciens professionnels et par tous les collectionneurs avertis.<\/p>Bernard Millant, Jean-Fran\u00e7ois Raffin, L\u2019Archet<\/em>, T.1, L\u2019Archet Editions, 2000, p.128<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n