{"id":11844,"date":"2021-04-30T00:00:31","date_gmt":"2021-04-29T22:00:31","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=11844"},"modified":"2023-10-06T17:38:58","modified_gmt":"2023-10-06T15:38:58","slug":"guitare-alexandre-voboam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2021\/04\/30\/guitare-alexandre-voboam\/","title":{"rendered":"Une guitare sign\u00e9e Alexandre Voboam"},"content":{"rendered":"\n
\n

Lors de notre derni\u00e8re vente d\u2019instruments \u00e0 vent et \u00e0 cordes pinc\u00e9es, nous vous parlions de la vogue des vielles \u00e0 roue sous Louis XV<\/a>. Et si nous remontions un peu plus loin dans le temps, sous le r\u00e8gne de Louis XIV ? \u00c0 cette \u00e9poque, un instrument gagne ses lettres de noblesse : la guitare. Une famille de luthiers, les Voboam, va alors se distinguer et travailler pour la Cour. Samedi 1er<\/sup> mai 2021, lors de notre prochaine vente d\u2019instruments \u00e0 vent et \u00e0 cordes pinc\u00e9es, nous vous proposerons un pr\u00e9cieux t\u00e9moignage de cette histoire : une guitare sign\u00e9e Alexandre Voboam. Une raret\u00e9, quasiment dans son \u00e9tat d\u2019origine, qui nous replonge en plein XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 le roi jouait de la guitare…   <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n
Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Liste des lots<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version <\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Le symbole de la guitare baroque fran\u00e7aise<\/h1>\n\n\n\n
\n
\n

Impossible de parler de guitares baroques sans penser aux Voboam. Pendant plus d\u2019un si\u00e8cle – de 1630 \u00e0 1760 environ – les membres de cette famille vont travailler au service des plus grands commanditaires. Ils sont vite introduits \u00e0 la cour du roi – en attestent les armes grav\u00e9es sur certains \u00e9tuis et guitares. L\u2019exemple le plus significatif est sans conteste l\u2019\u00e9tui d\u2019une guitare de Jean-Baptiste Voboam (1699, La Haye, Geementemuseum, d\u00e9p\u00f4t du Rijksmuseum<\/a>) arborant les armoiries de Louis XIV. Plus facilement visible car conserv\u00e9 au mus\u00e9e de la Musique de Paris, l\u2019\u00e9tui de la guitare par Jean Voboam ayant appartenu \u00e0 Marie-Th\u00e9r\u00e8se de Bourbon Cond\u00e9<\/a> (1687, Paris, Mus\u00e9e de la Musique) porte \u00e9galement ostensiblement les armes de la princesse.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Ces quelques exemples t\u00e9moignent du r\u00f4le majeur jou\u00e9 par les Voboam dans la production de guitares \u00e0 destination de la maison royale. Un r\u00f4le qui les a amen\u00e9s \u00e0 faire \u00e9voluer l\u2019instrument, tant dans ses proportions que dans ses \u00e9l\u00e9ments d\u00e9coratifs, afin de satisfaire au mieux la demande. En r\u00e9sultent de somptueux mod\u00e8les, tr\u00e8s aboutis, dont le raffinement se fait parfois l’\u00e9cho d\u2019autres savoir-faire tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9poque. On pense \u00e0 l’\u00e9b\u00e9niste favori de Louis XIV, Andr\u00e9 Charles Boulle, dont le travail \u00e0 partir d\u2019\u00e9cailles de tortue n\u2019est pas sans rappeler certains placages des guitares des Voboam.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

La dynastie Voboam<\/h1>\n\n\n\n
\n
\n

Les recherches effectu\u00e9es sur les Voboam sont assez r\u00e9centes et les incertitudes subsistent quant aux diff\u00e9rents membres de la famille. Elles s\u2019appuient sur des documents d\u2019archives et des comparaisons stylistiques. On distingue 4 ou 5 luthiers ayant exerc\u00e9 \u00e0 Paris. Tout d\u2019abord Ren\u00e9 Voboam<\/strong> (vers 1606 – vers 1671), fondateur de l\u2019atelier rue Saint-Honor\u00e9, dont la premi\u00e8re guitare sign\u00e9e date de 1641. On suppose parfois l\u2019existence d\u2019un fr\u00e8re, Alexandre Voboam<\/strong> (? – 1679), actif entre 1652 et 1670, mais celle-ci est sujette \u00e0 caution selon certains experts[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Florence G\u00e9treau, \u201cLa dynastie des Voboam : nouvelles propositions<\/a>\u201d, Revue fran\u00e7aise d\u2019organologie et d\u2019iconographie musicale<\/em>, n\u00b02, 1996, <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

S\u2019ajoute \u00e0 cela une deuxi\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration avec les fils de Ren\u00e9, Jean Voboam<\/strong> (vers 1633 – apr\u00e8s 1691) et Nicolas-Alexandre, dit Alexandre Voboam le Jeune <\/strong>(vers 1633 – apr\u00e8s 1691). Le fils de ce dernier, Jean-Baptiste dit Jean Voboam<\/strong> (1671 – apr\u00e8s 1731), repr\u00e9sentant de la troisi\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration, travaille aux alentours de 1697-1730. Enfin, on peut parler d\u2019une quatri\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration, puisque son fils Jean-Jacques<\/strong>, devient apprenti de Jean-Claude Goujon (facteur de clavecins) en 1740[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> https:\/\/collectionsdumusee.philharmoniedeparis.fr\/0705601-portrait-famille-voboam.aspx<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"\u00a9
\u00a9 Florence G\u00e9treau, Extrait de F. G\u00e9treau, \u00ab Attribution et chronologie des instruments de la dynastie Voboam \u00e0 Paris (1640-1740). La m\u00e9thode historique et organologique au service de la datation \u00bb, Dater l\u2019instrument de musique, Paris, Cit\u00e9 de la musique, 2010, p. 6.<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Un nom : Alexandre Voboam<\/h1>\n\n\n\n
\n
\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n

Malheureusement, peu d\u2019instruments r\u00e9alis\u00e9s par les Voboam nous sont parvenus. La guitare de la vente du 1er<\/sup> mai, en plus d\u2019avoir le m\u00e9rite de nous livrer un t\u00e9moignage in\u00e9dit, fait partie des rares mod\u00e8les subsistants. Un t\u00e9moignage que le cartouche incrust\u00e9 sur la t\u00eate rend d\u2019autant plus int\u00e9ressant par son inscription \u201cAlexandre VOBOAM\u201d. En effet, comme nous venons de le rappeler, plusieurs doutes subsistent quant \u00e0 l\u2019identit\u00e9 d\u2019Alexandre Voboam. Alexandre l\u2019A\u00een\u00e9 et Alexandre le Jeune sont-ils distincts ou s\u2019agit-il de la m\u00eame personne ? Ren\u00e9 Voboam aurait pu avoir un fr\u00e8re, cependant nous n\u2019avons trouv\u00e9 aucun document d\u2019archive \u00e0 ce sujet[1]<\/sup><\/a>. Nous savons en revanche que trois guitares, toutes dat\u00e9es de 1652, sont sign\u00e9es \u201cAlexandre Voboam\u201d et qu\u2019une autre de 1670 – conserv\u00e9e au National Music Museum de Vermillion <\/a>(USA) – portant son initiale et son nom, pourrait \u00eatre de la m\u00eame main.<\/p>\n\n\n\n

[1]<\/a><\/sup> Extrait de F. G\u00e9treau, \u00abAttribution et chronologie des instruments de la dynastie Voboam \u00e0 Paris (1640-1740). La m\u00e9thode historique et organologique au service de la datation\u00bb, Dater l\u2019instrument de musique, Paris, Cit\u00e9 de la musique, 2010, p. 4-23.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n

Les guitares r\u00e9alis\u00e9es par la suite sont attribu\u00e9es \u00e0 Alexandre Voboam le Jeune, en raison d\u2019une s\u00e9rie d\u2019instruments dat\u00e9s entre 1675 et 1679, et marqu\u00e9s \u201cAlexandre Voboam le Jeune\u201d. Ils pr\u00e9sentent toutefois une facture tr\u00e8s proche des mod\u00e8les sign\u00e9es \u201cAlexandre Voboam\u201d, ce qui pourrait laisser penser qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une seule et m\u00eame personne. \u00c0 partir de 1680, la mention \u201cle Jeune\u201d dispara\u00eet. Est-ce en raison de la mort de celui qui aurait \u00e9t\u00e9 Alexandre l\u2019A\u00een\u00e9 ? Cette disparit\u00e9 de signatures pourrait aussi s\u2019expliquer par l\u2019analphab\u00e9tisme av\u00e9r\u00e9 d\u2019Alexandre Voboam le Jeune. Quoiqu\u2019il en soit, les similitudes de factures sont bien r\u00e9elles. Comme le r\u00e9sume Florence G\u00e9treau :<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n

Entre les deux mains, les parent\u00e9s [sont] de plusieurs ordres : les tasseaux joignant le manche et la caisse, ainsi que les talons en bas de caisse, utilisent des filets larges \u00e0 pleine \u00e9paisseur, dispos\u00e9s de part en part. Les chevillers sont d’un m\u00eame profil [et] le placage d’\u00e9b\u00e8ne \u00e0 l’avers du cheviller est continu jusque sur ces bordures.<\/em><\/p>\nExtrait de F. G\u00e9treau, \u00abAttribution et chronologie des instruments de la dynastie Voboam \u00e0 Paris (1640-1740). La m\u00e9thode historique et organologique au service de la datation\u00bb, Dater l\u2019instrument de musique, Paris, Cit\u00e9 de la musique, 2010, p. 4-23.<\/cite><\/blockquote>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

La facture d\u2019Alexandre Voboam le Jeune<\/h1>\n\n\n\n
\n
\n

Toutefois, ce doute quant \u00e0 l\u2019existence d\u2019un autre Alexandre Voboam, fr\u00e8re de Ren\u00e9, n\u2019entrave en rien l\u2019expertise. L\u2019examen visuel et l\u2019\u00e9tude compar\u00e9e des diff\u00e9rentes factures ont permis \u00e0 J\u00e9r\u00f4me Casanova, expert en instruments \u00e0 cordes pinc\u00e9es, d\u2019attribuer le mod\u00e8le de la vente du 1er<\/sup> mai \u00e0 Alexandre Voboam le Jeune. Il est, en effet, tr\u00e8s proche des guitares connues du luthier. On retrouve notamment le m\u00eame syst\u00e8me de motifs d’incrustations sur les bords de la guitare et autour de la rosace. Autre \u00e9l\u00e9ment courant sur les instruments d\u2019Alexandre Voboam le Jeune, la frise d\u00e9corative est s\u00e9par\u00e9e par deux filets d\u2019ivoire.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

\u00c0 titre de comparaison, toutes ces particularit\u00e9s sont \u00e9galement pr\u00e9sentes sur l\u2019exemplaire du mus\u00e9e de la Musique, dat\u00e9e de 1676. La d\u00e9coupe, tout comme le chevillier, sont typiques de ses productions. Enfin, comme il est fr\u00e9quent de l\u2019observer sur les guitares d\u2019Alexandre le Jeune, le fond d\u2019if est divis\u00e9 en 5 lais par incrustation de 4 larges filets d\u2019ivoire flanqu\u00e9s d\u2019\u00e9b\u00e8ne. Le mod\u00e8le du Museum of Fine Arts de Boston, dat\u00e9 de 1680<\/a>, est l\u2019un de ceux qui se rapprochent le plus de la guitare en vente.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Une guitare destin\u00e9e \u00e0 une client\u00e8le de rang royal<\/h1>\n\n\n\n
\n
\n

Somptueusement d\u00e9cor\u00e9e, cette guitare rend compte de l\u2019estime dont jouissait l\u2019instrument sous le r\u00e8gne de Louis XIV. Le soin apport\u00e9 \u00e0 chaque d\u00e9tail confirme sa haute destination. Plus qu\u2019un objet de pratique musicale, elle devient le symbole du rang social, du bon go\u00fbt et du raffinement de son propri\u00e9taire. Les mat\u00e9riaux les plus pr\u00e9cieux sont employ\u00e9s \u00e0 sa construction. Le mod\u00e8le de la vente du 1er mai ne d\u00e9roge pas \u00e0 la r\u00e8gle. Les \u00e9clisses sont en \u00e9b\u00e8ne incrust\u00e9e de filets d\u2019ivoire que l’on retrouve \u00e9galement \u00e0 l’arri\u00e8re du manche et de la t\u00eate.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Ce souci de raffinement est aussi perceptible dans le traitement purement d\u00e9coratif des moustaches. Entre stylisation et naturalisme, le luthier a port\u00e9 une attention particuli\u00e8re \u00e0 la repr\u00e9sentation des feuilles et de leurs ramifications, afin d\u2019obtenir un d\u00e9ploiement des moustaches \u00e9l\u00e9gant et \u00e9quilibr\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
\n
\n

Par ailleurs, pour satisfaire la client\u00e8le, les Voboam vont s\u2019appuyer, et d\u00e9velopper, un motif ornemental – la pistagne – consistant en une alternance de losanges d\u2019ivoire et d\u2019\u00e9b\u00e8ne dispos\u00e9s en frise. C\u2019est ce que l\u2019on observe sur la table d’harmonie bord\u00e9e d’un motif se prolongeant sur les bords de la touche et reproduit sur la t\u00eate. Le dessin de la rosace est lui con\u00e7u \u00e0 partir de ce motif de pistagne.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Chaque partie de la guitare r\u00e9pond donc \u00e0 cette double fonction pratique et esth\u00e9tique. L\u2019instrument a r\u00e9ellement \u00e9t\u00e9 pens\u00e9 comme une \u0153uvre d\u2019art, destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre jou\u00e9e, mais \u00e9galement montr\u00e9e. Comble du luxe, la rosace r\u00e9alis\u00e9e en parchemin s\u2019\u00e9tend sur trois \u00e9tages. Ce travail minutieux et d\u00e9licat indique la haute position sociale dont \u00e9tait issu le commanditaire. D\u00e8s lors, il n\u2019est pas surprenant que ce type de guitare ait s\u00e9duit les peintres des XVII\u00e8me<\/sup> et XVIII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cles, \u00e0 commencer par Watteau<\/a>, Van Loo<\/a> ou encore Nattier<\/a>. La guitare est d\u00e9sormais digne de figurer sur les portraits d\u2019apparat.\u00a0<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

L\u2019instrument privil\u00e9gi\u00e9 de Louis XIV<\/h1>\n\n\n\n
\n
\n

On doit ce nouvel engouement pour la guitare au monarque lui-m\u00eame qui, tr\u00e8s t\u00f4t, d\u00e9cide de d\u00e9laisser le luth pour celle-ci. Plus qu\u2019un simple apprentissage, c\u2019est un v\u00e9ritable objet d\u2019enthousiasme pour le roi. Les plus illustres virtuoses sont appel\u00e9s \u00e0 la Cour, tels que l\u2019espagnol Bernard Jourdan de la Salle (1651) ou encore l\u2019italien Francesco Corbetta (vers 1656). Ce dernier – si l\u2019on en croit la compilation d\u2019archives rassembl\u00e9es par Jacques Bonnet en 1715 – est \u201cvenu expr\u00e8s d\u2019Italie […] pour montrer \u00e0 jouer de cet instrument\u201d \u00e0 Louis XIV qui finit par \u201c\u00e9galer\u201d le ma\u00eetre[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Jacques Bonnet, Histoire de la musique et de ses effets, depuis son origine jusqu’\u00e0 pr\u00e9sentement,<\/em> 1715 (r\u00e9dig\u00e9 \u00e0 partir des documents regroup\u00e9s par l’abb\u00e9 Bourdelot et Pierre Bonnet-Bourdelot)<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Au sein du petit cercle de musiciens admis dans la Chambre du roi, on compte aussi le tr\u00e8s renomm\u00e9 Robert de Vis\u00e9e, le compositeur qui a ouvert la voie au r\u00e9pertoire romantique. Ainsi, en quelques d\u00e9cennies, sous l\u2019impulsion de Louis XIV, la guitare se hisse au rang des instruments les plus nobles et obtient les faveurs de l\u2019\u00e9lite – dont celles des plus grands virtuoses \u00e0 l\u2019image de Jean-Baptiste Lully, surintendant de la musique du roi[1]<\/sup><\/a>. Simultan\u00e9ment \u00e0 Paris, des luthiers travaillent \u00e0 la conception d\u2019instruments exceptionnels, dignes des commandes prestigieuses. Parmi lesquels Jean Desmoulins, Jacques Dumesnil, et bien entendu, les Voboam.    <\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Sinier de Ridder, La guitare, Paris 1650 – 1950<\/em>, tome I, 2007<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Un \u00e9tat proche de celui d\u2019origine<\/h1>\n\n\n\n
\n
\n

Outre sa facture raffin\u00e9e, cette guitare a l\u2019int\u00e9r\u00eat d\u2019\u00eatre rest\u00e9e dans un \u00e9tat proche de celui d\u2019origine. En effet, les seules modifications qui ont \u00e9t\u00e9 apport\u00e9es concernent le chevalet \u00e0 six cordes, ainsi que le contre chevalet coll\u00e9 sous la table d’harmonie et ses six per\u00e7ages. Les chevilles pourraient \u00e9galement \u00eatre d\u2019origine. La table a conserv\u00e9 une bonne partie de ses moustaches et, par chance, la rosace en parchemin dor\u00e9e \u00e0 trois \u00e9tages est toujours pr\u00e9sente. Il est, en effet, peu courant que les guitares de cette \u00e9poque aient gard\u00e9 leur rosace. Sur les trois guitares d\u2019Alexandre Voboam le Jeune expos\u00e9es au mus\u00e9e de la Musique, seule celle de 1676 a conserv\u00e9 la sienne<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Les autres mod\u00e8les, de 1682 <\/a>et 1692<\/a>, n\u2019ont ni rosace, ni moustaches d\u00e9coratives. Enfin, soulignons que seulement une trentaine d\u2019instruments r\u00e9alis\u00e9s par les luthiers de la famille Voboam sont connus, dont une dizaine de la main d\u2019Alexandre Voboam le Jeune (ainsi que trois ou quatre attribu\u00e9es \u00e0 Alexandre l\u2019A\u00een\u00e9). Ainsi, bien que l\u2019instrument fra\u00eechement red\u00e9couvert n\u00e9cessite quelques restaurations – on pense notamment \u00e0 plusieurs cassures sur la table d’harmonie et diverses fractures sur le fond – on en comprend tout l\u2019int\u00e9r\u00eat. Son \u00e9tat quasiment inchang\u00e9 et la raret\u00e9 des autres mod\u00e8les en font un remarquable t\u00e9moignage de la guitare baroque.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n

Rendez-vous le 1er mai 2021 pour suivre la vente !<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Guitare baroque fran\u00e7aise de la seconde moiti\u00e9 du XVII\u00e8me<\/sup> portant une inscription sur un cartouche incrust\u00e9 dans la t\u00eate sur lequel il est inscrit “ALEXANDRE VOBOAM Paris 1600” (sous r\u00e9serves).
Les \u00e9clisses sont en \u00e9b\u00e8ne incrust\u00e9es de filets en ivoire que l’on retrouve \u00e9galement sur l’arri\u00e8re du manche et de la t\u00eate. Le fond est en If,  \u00e9galement incrust\u00e9 de filets en \u00e9b\u00e8ne et en ivoire. La table d’harmonie est en \u00e9pic\u00e9a bord\u00e9e d’un motif en pistagne se prolongeant sur les bords de la touche, il est \u00e9galement reproduit sur la t\u00eate. Le dessin de la rosace est lui aussi fait dans ce motif de pistagne et de filets altern\u00e9s d’ivoire et d’\u00e9b\u00e8ne. Elle est ferm\u00e9e par une rosace en parchemin dor\u00e9 \u00e0 trois \u00e9tages. La table a encore ses moustaches d’origine. Le chevalet ainsi que les frettes en argent ont \u00e9t\u00e9 rajout\u00e9s dans la 1\u00e8re<\/sup> moiti\u00e9 du XIX\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle pour transformer l’instrument de 5 choeurs \u00e0 6 cordes simples.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Cet instrument est exceptionnel car son \u00e9tat est tr\u00e8s proche de celui d’origine. Les seules modifications \u00e9tant le chevalet \u00e0 six cordes et son contre chevalet coll\u00e9 sous la table d’harmonie et ses six per\u00e7ages. Sur la table d’harmonie, on peut voir plusieurs cassures, l’\u00e9clisse inf\u00e9rieure est elle aussi \u00e0 plusieurs endroits cass\u00e9e et il appara\u00eet des manques. Il manque des parties de motifs en pistagne et de la filaterie sur l’ensemble de l’instrument. Le fond est \u00e9galement \u00e0 plusieurs endroits fractur\u00e9. La table d’harmonie est d\u00e9coll\u00e9e de sa contre \u00e9clisse et l’on remarque \u00e0 l’int\u00e9rieur de nombreux d\u00e9collages. Il y a un manque d’une partie d\u00e9corative sur la rosace.
Longueur total de l’instrument : 94cm.
Diapason : 69cm.
Espacement au sillet de t\u00eate : 46mm.
Longueur de la caisse : 44,8cm
Estimation : 20 000 \u20ac
Pour des informations compl\u00e9mentaires, n’h\u00e9sitez pas \u00e0 nous contacter : vente@vichy-encheres.com<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Guitare
Guitare d’Alexandre VOBOAM<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n

\ud83d\ude80 Suivez-nous !<\/strong><\/h2>\n\n\n\n