{"id":12133,"date":"2021-05-31T00:00:53","date_gmt":"2021-05-30T22:00:53","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=12133"},"modified":"2022-10-17T16:04:12","modified_gmt":"2022-10-17T14:04:12","slug":"jean-baptiste-vuillaume-violons","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2021\/05\/31\/jean-baptiste-vuillaume-violons\/","title":{"rendered":"Jean-Baptiste Vuillaume et les violons"},"content":{"rendered":"\n

Peu de noms ont autant marqu\u00e9 l\u2019histoire de la lutherie que celui de Jean-Baptiste Vuillaume. Consid\u00e9r\u00e9 comme le plus grand luthier du XIX\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, il donna \u00e0 l \u00e9cole fran\u00e7aise les moyens de rivaliser avec les grands ma\u00eetres italiens. Son sens de l\u2019observation, son souci du d\u00e9tail et sa rigueur scientifique l\u2019ont conduit \u00e0 r\u00e9aliser des instruments aux performances sonores et aux qualit\u00e9s techniques sans pr\u00e9c\u00e9dent dans la lutherie fran\u00e7aise. Le violon de la vente du 3 juin 2021 nous donne ainsi l\u2019occasion de revenir sur la carri\u00e8re de Vuillaume – entre fascination pour les ma\u00eetres anciens et soif de nouveaut\u00e9s…<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Liste des lots<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le g\u00e9nie de l\u2019homme<\/h1>\n\n\n\n
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\"Jean-Baptiste
Jean-Baptiste Vuillaume, 1860, by Moulin Workshop \u2014 Analogic, Domaine public<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Jean-Baptiste Vuillaume (1798-1875) est un luthier universellement reconnu comme l\u2019un des meilleurs de l\u2019histoire. Ses instruments sont tr\u00e8s recherch\u00e9s et appr\u00e9ci\u00e9s des musiciens, comme en atteste la liste de ses clients comprenant les plus illustres musiciens, de Charles Auguste de B\u00e9riot \u00e0 Eug\u00e8ne Ysa\u00ffe, en passant par Jean-Delphin Alard. \u00c0 ce dernier, Vuillaume mariera d’ailleurs sa fille. N\u00e9 \u00e0 Mirecourt, Jean-Baptiste est issu d\u2019une famille de luthiers \u0153uvrant depuis le XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle. C\u2019est naturellement dans sa ville natale qu\u2019il d\u00e9bute sa formation en 1810, \u00e2g\u00e9 de seulement 12 ans. Nous n\u2019avons aucune certitude sur l\u2019identit\u00e9 de son ma\u00eetre qui aurait pu \u00eatre Joseph Chanot, Nicolas Mathieu ou Simoutre p\u00e8re. Malgr\u00e9 cette formation mirecurtienne, il ne fait pas carri\u00e8re dans sa ville et accepte, d\u00e8s 1818, de travailler \u00e0 Paris pour le compte de Fran\u00e7ois Chanot – r\u00e9cent d\u00e9positaire du brevet de perfectionnement du violon-guitare (24 octobre 1817). Il travaille avec lui une ann\u00e9e, avant d\u2019\u00eatre embauch\u00e9 par Nicolas Antoine L\u00e9t\u00e9, un facteur d\u2019orgues et homme d\u2019affaires qui obtient une m\u00e9daille \u00e0 l\u2019exposition de Paris de 1823 gr\u00e2ce \u00e0 un instrument de Vuillaume. Suite \u00e0 cela, notre luthier gagne le droit de num\u00e9roter et d\u2019inscrire son nom \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des instruments et commence \u00e0 d\u00e9velopper ses propres cr\u00e9ations. Il s\u2019\u00e9tablit au 46 rue Croix-des-Petits-Champs \u00e0 partir de 1828.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Son ascension fut rapide et sa carri\u00e8re couronn\u00e9e de r\u00e9compenses des plus prestigieux concours. Il remporte notamment la m\u00e9daille d\u2019or aux Expositions universelles de 1839 et 1844[1]<\/sup><\/a>. <\/strong>D\u00e8s les ann\u00e9es 1840, ses instruments jouissent d\u2019une excellente r\u00e9putation partout en Europe et sont salu\u00e9s pour leur sonorit\u00e9 et leur proximit\u00e9 avec ceux des grands ma\u00eetres italiens. La r\u00e9alisation du violon de la vente du 3 juin 2021 se situe pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 cette \u00e9poque. L\u2019insatiable recherche de Vuillaume pour perfectionner la pratique musicale le conduit \u00e0 inventer des mod\u00e8les originaux, tels qu\u2019une \u00e9norme octobasse \u00e0 clavier et p\u00e9dales<\/a>. Outre son excellence en tant que luthier, Vuillaume fut aussi un g\u00e9nial archetier. Grand inventeur, il est \u00e0 l\u2019origine de nombreux brevets, dont celui de l\u2019archet m\u00e9tallique en 1834 et celui de l\u2019archet \u00e0 m\u00e8che interchangeable<\/a> en 1835[2]<\/sup><\/a>. Sa production s\u2019intensifiant, il d\u00e9cide de d\u00e9l\u00e9guer la partie commerciale \u00e0 partir de 1858 pour se consacrer uniquement \u00e0 la fabrication, et d\u00e9m\u00e9nage \u00e0 cette fin au 3 rue Demours \u00e0 Ternes, en banlieue de Paris[3]<\/sup><\/a>. <\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Informations biographiques extraites de Bernard Millant, Jean-Fran\u00e7ois Raffin, L\u2019Archet<\/em>, Paris, L\u2019Archet Editions, 2000, tome II, p.59.<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Les archets de Jean-Baptiste Vuillaume<\/em>, catalogue d\u2019exposition Musicora, Paris, Grande Halle de la Villette, 3-7 avril 1998.<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/sup><\/a> Florian Leonhard, Stefan-Peter Greiner, Jean-Baptiste Vuillaume, Vie et \u0153uvre,<\/em> Greven, Cramer, 1998, p.11.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Int\u00e9ressant<\/a>
3 juin 2021
N\u00b0 275 – Int\u00e9ressant violon de Jean Baptiste VUILLAUME<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Int\u00e9ressant<\/a>
3 juin 2021
N\u00b0 275 – Int\u00e9ressant violon de Jean Baptiste VUILLAUME<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Int\u00e9ressant<\/a>
3 juin 2021
N\u00b0 275 – Int\u00e9ressant violon de Jean Baptiste VUILLAUME<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Int\u00e9ressant<\/a>
3 juin 2021
N\u00b0 275 – Int\u00e9ressant violon de Jean Baptiste VUILLAUME<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Int\u00e9ressant<\/a>
3 juin 2021
N\u00b0 275 – Int\u00e9ressant violon de Jean Baptiste VUILLAUME<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Le chef d\u2019entreprise<\/h1>\n\n\n\n
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Au cours de sa carri\u00e8re, Jean-Baptiste Vuillaume aurait fabriqu\u00e9 pas moins de 3000 instruments. Cette production consid\u00e9rable est le fruit de nombreuses collaborations avec de grands ma\u00eetres, tels que Hippolyte Silvestre, Honor\u00e9 Derazey, Charles A. Maucotel, T\u00e9lesphore Barb\u00e9 ou Joseph Louis Germain. \u00c0 partir des ann\u00e9es 1830, il se trouve \u00e0 la t\u00eate de plusieurs ateliers embauchant luthiers et archetiers. V\u00e9ritable chef d\u2019entreprise, il renouvelle les proc\u00e9d\u00e9s de fabrication alors en usage :<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\u201cVuillaume transforme profond\u00e9ment les m\u00e9thodes habituelles de gestion en adoptant de nouvelles techniques : modernisation de l\u2019outillage \u00e0 l\u2019atelier, sp\u00e9cialisation de son personnel, sous-traitance \u00e0 Mirecourt chez son fr\u00e8re Nicolas […] Enfin, il touche une client\u00e8le tr\u00e8s large en vendant des produits vari\u00e9s depuis les instruments de collection jusqu\u2019aux mod\u00e8les les plus simples destin\u00e9s aux bourses modestes : Sainte-C\u00e9cile et Stentor.\u201d<\/em><\/p>Violons, Vuillaume, Un ma\u00eetre luthier fran\u00e7ais du XIX\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, 1798-1875<\/em>, catalogue d\u2019exposition, Paris, Cit\u00e9 de la Musique, 23 octobre 1998 – 31 janvier 1999.<\/cite><\/blockquote>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Sa renomm\u00e9e devient vite internationale, en partie gr\u00e2ce \u00e0 ses participations aux deux grandes Expositions universelles de 1851 (Londres) et de 1855 (Paris). D\u00e8s lors, sa client\u00e8le comprendra des membres des plus hautes sph\u00e8res, tels que le tsar de Russie, le prince Caraman de Chimay, ou le comte Doria – dont Vichy Ench\u00e8res a vendu l\u2019un des violons en 2006[1]<\/sup><\/a>(voir photo ci-contre). Jean-Baptiste Vuillaume est, d\u00e8s cette \u00e9poque, le luthier fran\u00e7ais incontournable et les plus grands musiciens font appel \u00e0 lui. T\u00e9moignage de ce succ\u00e8s : le violoncelliste Adrien Fran\u00e7ois Servais (1807-1866) – dont il est aussi question dans notre article sur Claude Boivin<\/a> – lui donnera le surnom de \u201cbaleine de la lutherie\u201d[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Florian Leonhard, Stefan-Peter Greiner, op. cit., p.9.<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Ibid.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Violon<\/a>
Lot N\u00b0 210 – Violon Doria de Jean-Baptiste Vuillaume<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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En ce qui concerne la production de ses violons, elle est amorc\u00e9e vers 1823 et peut \u00eatre divis\u00e9e en quatre p\u00e9riodes. La premi\u00e8re, de 1823 \u00e0 1832, est marqu\u00e9e par les th\u00e9ories scientifiques de Chanot et correspond \u00e0 sa d\u00e9couverte des ma\u00eetres cr\u00e9monais. La deuxi\u00e8me p\u00e9riode, de 1832 \u00e0 1845, est d\u00e9j\u00e0 profond\u00e9ment influenc\u00e9e par les mod\u00e8les italiens.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Entre 1845 et 1865, il est en pleine possession de ses moyens et invente certains de ses c\u00e9l\u00e8bres mod\u00e8les<\/a>, et enfin, les ann\u00e9es 1865 \u00e0 1875 (l\u2019ann\u00e9e de sa mort) sont celles de la maturit\u00e9[1]<\/sup><\/a>. Le violon de la vente du 3 juin 2021 – dat\u00e9 des ann\u00e9es 1840 comme nous l\u2019indique notamment le vernis – a ainsi \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 au moment o\u00f9 sa passion pour les instruments des plus grands ma\u00eetres italiens s\u2019intensifie.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Liang Xu. L\u2019\u00e9cole de lutherie fran\u00e7aise au dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle : Jean-Baptiste Vuillaume : originalit\u00e9 et imitation du mod\u00e8le de violon cr\u00e9monais<\/em>. Musique, musicologie et arts de la sc\u00e8ne. Universit\u00e9 de Strasbourg, 2012, p. 122-123.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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L\u2019h\u00e9ritier des plus grands luthiers italiens<\/h1>\n\n\n\n
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La production de Jean-Baptiste Vuillaume ne peut \u00eatre comprise sans consid\u00e9rer l\u2019importance qu\u2019eut la lutherie italienne pour lui. Bien qu\u2019inventeur de nouvelles formes et dou\u00e9 d\u2019une facture personnelle, Vuillaume tient son savoir-faire \u00e0 sa fascination pour l\u2019\u00e9cole italienne, et surtout pour les deux ic\u00f4nes que sont Stradivari (1644-1737) et Guarneri del Ges\u00f9 (1698-1744). Il regarde \u00e9galement du c\u00f4t\u00e9 d\u2019Amati et Maggini, mais les deux premiers luthiers restent pr\u00e9dominants – en t\u00e9moigne sa commande \u00e0 l\u2019artiste Jean-Edouard Hamman de portraits de Stradivari et Guarneri<\/a>. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Dans sa recherche de la perfection sonore, esth\u00e9tique et technique, ces prestigieux instruments italiens vont devenir des sujets d\u2019\u00e9tude et des mod\u00e8les \u00e0 atteindre. Il se penche en premier lieu du c\u00f4t\u00e9 de Stradivari, avant de se tourner vers Guarneri \u00e0 partir des ann\u00e9es 1835-1840. Certains mod\u00e8les seront une vraie source d\u2019inspiration, tels que \u201dLe Cannone\u201d de Guarneri jou\u00e9 par Paganini. De toute premi\u00e8re qualit\u00e9, les instruments de Vuillaume d\u2019apr\u00e8s les ma\u00eetres italiens s\u00e9duiront les plus grands musiciens – en atteste ce superbe violon d\u2019apr\u00e8s Guarneri ayant appartenu \u00e0 Eug\u00e8ne Ysa\u00ffe pass\u00e9 en vente \u00e0 Vichy Ench\u00e8res en 2017. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Violon<\/a>
29 novembre 2017
Collection Bernard Millant
N\u00b0 47 – Violon de Jean-Baptiste VUILLAUME<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Violon<\/a>
29 novembre 2017
Collection Bernard Millant
N\u00b0 47 – Violon de Jean-Baptiste VUILLAUME<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Violon<\/a>
29 novembre 2017
Collection Bernard Millant
N\u00b0 47 – Violon de Jean-Baptiste VUILLAUME<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Violon<\/a>
29 novembre 2017
Collection Bernard Millant
N\u00b0 47 – Violon de Jean-Baptiste VUILLAUME<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Violon<\/a>
29 novembre 2017
Collection Bernard Millant
N\u00b0 47 – Violon de Jean-Baptiste VUILLAUME<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Par sa minutie, son perfectionnisme et son sens aigu de l’observation, Vuillaume s\u2019inscrit comme le digne h\u00e9ritier des mod\u00e8les du pass\u00e9 et des plus nobles savoir-faire. \u00c9tudiant chaque d\u00e9tail – de la forme g\u00e9n\u00e9rale \u00e0 celle des ou\u00efes – il r\u00e9alise des instruments dont les qualit\u00e9s et la proximit\u00e9 avec ceux des ma\u00eetres cr\u00e9monais lui valent reconnaissance, succ\u00e8s et r\u00e9compenses. En ce sens, il est tr\u00e8s redevable au marchand et grand collectionneur Luigi Tarisio (ca. 1790-1854), qui ramena et fit conna\u00eetre les instruments cr\u00e9monais en France. En effet, c\u2019est par le biais de Tarisio que Vuillaume acc\u00e8de \u00e0 ces instruments d\u00e8s 1827. Il lui en ach\u00e8te d\u2019abord pour les restaurer, mais \u00e9galement pour les \u00e9tudier.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa premi\u00e8re op\u00e9ration consistait en un examen tr\u00e8s d\u00e9taill\u00e9 du mod\u00e8le. Il prenait toutes les mensurations, relevait le dessin des contours, la progression des vo\u00fbtes, la forme des C, des ou\u00efes, de la t\u00eate et notait le moindre signe particulier\u201d<\/em><\/p>Sylvette MILLOT, Sylvette MILLIOT, Histoire de la lutherie parisienne du XVIIIe si\u00e8cle \u00e0 1960<\/em>, tome III, Spa, 2006, p. 295, cit\u00e9 par Liang Xu, op. cit., p. 123<\/cite><\/blockquote>\n<\/div>\n\n\n\n

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Apr\u00e8s la mort de Tarisio, Vuillaume partira en Italie pour racheter un grand nombre de ses violons anciens. Guid\u00e9 par sa qu\u00eate de pi\u00e8ces originales, il n\u2019h\u00e9sitait pas \u00e0 voyager :<\/p>\n\n\n\n

\u201cSa passion d\u00e9vorante pour les instruments prestigieux de Stradivari, Guarneri ou Maggini, l\u2019entra\u00eene, \u00e0 plusieurs reprises, sur les routes d\u2019Europe pour acheter des pi\u00e8ces originales, mais aussi pour se procurer des bois pr\u00e9cieux<\/em>.\u201d<\/p>Violons, Vuillaume,<\/em> op.cit.<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Ses \u00e9tudes approfondies et son savoir-faire lui permirent de r\u00e9aliser des instruments aux qualit\u00e9s exceptionnelles qui lui valurent sa renomm\u00e9e, tout en lui assurant de solides bases pour la cr\u00e9ation de ses futurs mod\u00e8les. Il ne se cantonnera jamais \u00e0 la copie – bien qu\u2019excellant dans ce domaine – mais cherchera toujours \u00e0 innover pour atteindre ses objectifs d\u2019instrument id\u00e9al.  <\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le mod\u00e8le de Stradivari<\/h1>\n\n\n\n
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En ce qui concerne le violon de la vente du 3 juin 2021, celui-ci est r\u00e9alis\u00e9 en mod\u00e8le Stradivari. Comme nous le disions, ce dernier tient une place d\u2019honneur dans le panth\u00e9on des luthiers cr\u00e9monais de Vuillaume. D\u00e8s cette \u00e9poque, la facture du violon italien s\u00e9duit particuli\u00e8rement et Stradivari est consid\u00e9r\u00e9 comme le meilleur. D\u00e8s lors, les luthiers fran\u00e7ais \u201cs\u2019efforcent de donner aux musiciens ce que leur procurait Stradivarius : pl\u00e9nitude, finesse, puret\u00e9 dans l\u2019aigu, chaleur dans le grave, capacit\u00e9 de r\u00e9ponse imm\u00e9diate, facult\u00e9 de nuances.\u201d[1]<\/sup><\/a> Les instruments cr\u00e9monais \u00e9tant tr\u00e8s chers, les copies fran\u00e7aises permettaient aux musiciens plus modestes de jouer sur des instruments similaires mais plus abordables. Dans ce domaine, Vuillaume excellait. Toujours \u00e0 la recherche de la perfection, son travail de copie \u00e9tait \u00e9galement motiv\u00e9 par une volont\u00e9 de percer les secrets du ma\u00eetre et d\u2019am\u00e9liorer l\u2019instrument. Il faut bien comprendre que la d\u00e9marche de Vuillaume n\u2019\u00e9tait pas celle du copiste, mais celle de l\u2019investigateur ayant pour ligne de mire le progr\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Anne PENESCO, Du baroque \u00e0 l\u2019\u00e9poque contemporaine : aspects des instruments \u00e0 archet<\/em>, Paris, Librairie Honor\u00e9 Champion, 1993, p. 24.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\u201cInlassablement, Vuillaume \u00e9tudiait la composition du vernis des instruments italiens afin de pouvoir imiter parfaitement l\u2019aspect et le son des instruments originaux. Il n\u2019analysa pas seulement les instruments, mais tenta \u00e9galement de trouver la recette du vernis d\u2019Antonio Stradivarius<\/em>\u201d.<\/p>Florian Leonhard, Stefan-Peter Greiner, op. cit., p.9-10.<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

L\u2019une des principales obsessions de Vuillaume concernait la sonorit\u00e9. Il cherchait notamment \u00e0 mettre au point un timbre permettant une expression musicale optimale. Il \u00e9tudia \u00e0 cette fin des instruments mythiques de Stradivari et acheta \u201cLe Messie\u201d – \u00e0 l\u2019origine d\u2019un grand nombre de copies. Sans m\u00e9nager ses efforts, Vuillaume amassa ainsi, et ce durant toute sa vie, des archives sur Stradivari, allant jusqu\u2019\u00e0 contacter ses descendants. Le r\u00e9sultat de ses recherches est confi\u00e9 \u00e0 Fran\u00e7ois-Joseph F\u00e9tis, historien de la musique, qui publiera en 1856 un ouvrage sur Stradivari[2]<\/sup><\/a>.\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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[2]<\/sup><\/a> Fran\u00e7ois-Joseph F\u00e9tis, Antoine Stradivari, luthier c\u00e9l\u00e8bre, connu sous le nom de Stradivarius<\/em>, Paris, 1856<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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L\u2019investigateur<\/h1>\n\n\n\n
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On le comprend, cette confrontation avec le travail des grands ma\u00eetres ne fut pas st\u00e9rile mais le conduisit plut\u00f4t \u00e0 d\u00e9velopper ses propres proc\u00e9d\u00e9s. En qu\u00eate de progr\u00e8s, il n\u2019h\u00e9sita pas \u00e0 faire \u00e9voluer les mod\u00e8les des ma\u00eetres italiens et \u00e0 en modifier les moules – mettant au point de nouvelles m\u00e9thodes de fabrication telles que le moule ext\u00e9rieur[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEn modifiant sans contraintes le corps de l\u2019instrument, il put alors r\u00e9aliser ses id\u00e9es du son, ce que la simple transformation d\u2019un vieil instrument ne lui permettait pas. Voil\u00e0 la raison pour laquelle la courbure de la vo\u00fbte et les contours de ses copies diff\u00e8rent des mod\u00e8les originaux […]. Ses copies du mod\u00e8le de Stradivarius montrent une vo\u00fbte moins \u00e9lev\u00e9e et une gorge plus large et moins profonde.<\/em>\u201d<\/p>Florian Leonhard, Stefan-Peter Greiner, op. cit., p.15-16.<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Liang Xu, op. cit, p.135-177.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Il en va ainsi du violon de la vente du 3 juin 2021, qui nous offre un bel exemple des deux versants du travail de Vuillaume, conjuguant la r\u00e9ception du savoir-faire des grands ma\u00eetres et le d\u00e9veloppement de nouvelles techniques. Bien que de type Stradivari, ce violon se diff\u00e9rencie par certaines mesures et proportions. Fr\u00e9quemment, on observera que Vuillaume allonge et \u00e9l\u00e8ve la touche, tandis qu\u2019il amincit la table[1]<\/sup><\/a>. Ses exp\u00e9rimentations conduiront \u00e0 la cr\u00e9ation de nouveaux mod\u00e8les, tels que le c\u00e9l\u00e8bre \u201cFaisan d\u2019Or\u201d en 1862 – dont Vichy Ench\u00e8res a vendu un exemplaire le 5 d\u00e9cembre 2018.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Violons, Vuillaume,<\/em> op.cit.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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En outre, Vuillaume conservera toujours une facture personnelle, comme en atteste le violon de la vente du 3 juin 2021, qui laisse percevoir sa main dans la mani\u00e8re de fileter, de dessiner les vo\u00fbtes ou de r\u00e9aliser l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019instrument. Il prendra \u00e9galement l\u2019habitude d’apposer son \u00e9tiquette et sa marque au fer \u201cVuillaume\u201d sur le fond et la table de ses r\u00e9alisations, comme c\u2019est le cas de notre violon.  Mis \u00e0 part ces modifications de la forme et la cr\u00e9ation de nouveaux mod\u00e8les, Vuillaume va s\u2019int\u00e9resser \u00e0 l\u2019acoustique et collaborer avec le physicien et inventeur du sonom\u00e8tre F\u00e9lix Savart (1791-1841), afin d\u2019analyser la sonorit\u00e9 et les vibrations de la caisse[1]<\/sup><\/a>. Entre 1836 et 1839, ils examineront ensemble la structure des violons italiens.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Liang Xu, op. cit, p.177.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Enfin, le luthier \u00e9tait tr\u00e8s soucieux des bois et n\u2019h\u00e9sitait pas \u00e0 voyager partout en Europe pour les s\u00e9lectionner. Il comprit tr\u00e8s vite que le syst\u00e8me de s\u00e9chage artificiel des bois et leur traitement par la chaleur et l\u2019acidit\u00e9 nuisaient \u00e0 la sonorit\u00e9 des instruments. Il opta d\u00e8s lors pour un s\u00e9chage naturel en r\u00e9serve a\u00e9r\u00e9e. \u00c0 l’abri du soleil, les bois gagnaient une patine l\u00e9g\u00e8rement dor\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Alliant \u00e9tudes des plus grands ma\u00eetres et recherches sur les qualit\u00e9s acoustiques et esth\u00e9tiques de l\u2019instrument, la production de Jean-Baptiste Vuillaume a profond\u00e9ment marqu\u00e9 l\u2019histoire de la lutherie. Ses instruments comptent ainsi parmi les plus aboutis en termes de performance sonore. Ils ont tr\u00e8s vite s\u00e9duit les plus grands musiciens de l\u2019\u00e9poque et continuent aujourd\u2019hui \u00e0 \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme ce qu\u2019il y a de meilleur. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n