{"id":13376,"date":"2021-10-02T00:00:36","date_gmt":"2021-10-01T22:00:36","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=13376"},"modified":"2021-11-10T10:29:19","modified_gmt":"2021-11-10T09:29:19","slug":"harpe-erard-holtzman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2021\/10\/02\/harpe-erard-holtzman\/","title":{"rendered":"Le go\u00fbt pour la harpe aux XVIIIe et XIXe si\u00e8cles : l\u2019exemple d\u2019Erard et des Holtzman"},"content":{"rendered":"\n

Le samedi 6 novembre 2021, lors de notre vente d\u2019instruments \u00e0 vent et \u00e0 cordes pinc\u00e9es, trois remarquables harpes des XVIII\u00e8me<\/sup> et XIX\u00e8me<\/sup> si\u00e8cles seront vendues. Deux ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es par les Holtzman \u00e0 la fin du XVIII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, tandis que la troisi\u00e8me – un mod\u00e8le \u00c9rard peu commun – a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019Exposition universelle de Vienne en 1873. L\u2019occasion de revenir sur le succ\u00e8s que connut l\u2019instrument en France \u00e0 cette \u00e9poque.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

\n
R\u00e9sultats<\/a><\/div>\n\n\n\n
Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

La vogue des harpes au XVIII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle : le r\u00f4le de Marie Antoinette<\/h1>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Au cours du dernier tiers du XVIII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, la harpe gagne ses lettres de noblesse gr\u00e2ce \u00e0 une ambassadrice d\u2019exception : Marie Antoinette. Harpiste, la reine convertit rapidement la Cour \u00e0 sa passion, r\u00e9pandant ainsi la pratique de l\u2019instrument dans les plus hautes sph\u00e8res. Tr\u00e8s vite, la gente f\u00e9minine s\u2019empare de l\u2019instrument et certaines aristocrates, \u00e0 l\u2019imitation de Marie Antoinette, d\u00e9veloppent un r\u00e9el talent. C\u2019est le cas de la Comtesse de Genlis, qui eut pour ma\u00eetre le virtuose Georges Adam Goepfert et qu\u2019une peinture repr\u00e9sente en train de donner des le\u00e7ons \u00e0 la princesse Ad\u00e9la\u00efde d\u2019Orl\u00e9ans et \u00e0 sa fille Pam\u00e9la Br\u00fblart de Sillery. <\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s lors, l\u2019instrument devient un symbole d\u2019\u00e9l\u00e9gance et de gr\u00e2ce, si bien qu\u2019un grand nombre de femmes de qualit\u00e9 se font d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment portraiturer avec.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Subsistent ainsi une multitude de portraits attestant de cette vogue. Celle-ci est \u00e9galement r\u00e9v\u00e9l\u00e9e par le nombre de professeurs exer\u00e7ant \u00e0 Paris : en 1784, on en recensait une soixantaine[1]<\/sup><\/a>. Ce succ\u00e8s est concomitant, dans le dernier tiers du XVIII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, au d\u00e9veloppement d’\u0153uvres \u00e9crites pour l\u2019instrument. Certains s\u2019en font une sp\u00e9cialit\u00e9, \u00e0 l\u2019instar du musicien et compositeur tch\u00e8que Jean-Baptiste Krumpholz (1742-1790), tandis que d\u2019autres composent ponctuellement pour l\u2019instrument. C\u2019est le cas de Mozart qui \u00e9crit un Concerto pour fl\u00fbte et harpe<\/em> (K. 299\/297\u1d9c) pour Mademoiselle de Gu\u00eenes, en avril 1778[2]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Voir article en ligne<\/a> <\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Voir article en ligne<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n