{"id":15839,"date":"2022-03-18T17:58:28","date_gmt":"2022-03-18T16:58:28","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=15839"},"modified":"2022-05-03T14:18:00","modified_gmt":"2022-05-03T12:18:00","slug":"hautbois-triebert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2022\/03\/18\/hautbois-triebert\/","title":{"rendered":"Le hautbois au XVIII\u00e8me si\u00e8cle et sa cons\u00e9cration au XIX\u00e8me si\u00e8cle gr\u00e2ce aux Triebert"},"content":{"rendered":"\n

\u00c0 l\u2019occasion de la vente d\u2019instruments \u00e0 vent et \u00e0 cordes pinc\u00e9es du 7 mai 2022, l\u2019exceptionnel ensemble de hautbois r\u00e9uni fera rejaillir l\u2019histoire de l\u2019instrument au XVIII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, jusqu\u2019\u00e0 son apog\u00e9e au temps de Guillaume et Fr\u00e9d\u00e9ric Triebert. \u00c0 travers les figures d\u2019\u00e9minents facteurs \u00e0 l\u2019instar de Charles Bizey, Dominique Porthaux, des Borman, Kinigsperger, Cramer, et bien s\u00fbr des Triebert, c\u2019est une partie de l\u2019histoire de la facture europ\u00e9enne du hautbois qui se dessinera sous vos yeux\u2026 Cette r\u00e9union d\u2019instruments vous donnera aussi l\u2019opportunit\u00e9 de d\u00e9couvrir un superbe baryton de Fr\u00e9d\u00e9ric Triebert, dont le mod\u00e8le apparaissait sur le catalogue des instruments de la Maison en 1855\u2026<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 06 mai sur Interencheres<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 07 mai sur Interencheres<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Toute une histoire<\/h1>\n\n\n\n
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Les origines d\u2019un instrument longtemps ch\u00e9ri<\/h2>\n\n\n\n
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Le hautbois est un instrument de la famille des bois \u00e0 perce conique et \u00e0 anche double, connu d\u00e8s l\u2019Antiquit\u00e9 sous sa forme primitive, notamment l\u2019aulos grec et la tibia romaine, dont l’iconographie nous donne de multiples repr\u00e9sentations. Au Moyen-\u00c2ge et \u00e0 la Renaissance, sa variante la plus r\u00e9pandue est la chalemie, tourn\u00e9e en une seule pi\u00e8ce et \u00e0 pavillon \u00e0 large perce. Apparaissant fr\u00e9quemment sur les enluminures, tapisseries et sculptures, elle \u00e9tait jou\u00e9e dans des contextes pr\u00e9cis, pour accompagner des danses ou lors d\u2019hymnes religieux – en atteste le c\u00e9l\u00e8bre exemple des Cantigas de Santa Maria <\/em>(vers 1221-1284)<\/a> en l\u2019honneur de la Vierge Marie. Cet anc\u00eatre du hautbois fut ainsi tr\u00e8s r\u00e9pandu durant le Moyen-\u00c2ge et la Renaissance. L\u2019Harmonie Universelle<\/em> de 1636 de Marin Mersenne offre un beau t\u00e9moignage du hautbois du XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, peu de temps avec que les Hotteterre et Danican Philidor le fassent \u00e9voluer en sa forme baroque autour de 1650.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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On voit alors appara\u00eetre un grand hautbois \u00e0 une cl\u00e9, divis\u00e9 en trois parties, dont la perce est affin\u00e9e, aux trous de notes ajust\u00e9s et \u00e0 d\u00e9cor de moulures. Les musiciens abandonnent aussi la pirouette, petite pi\u00e8ce  cylindrique en bois qui entourait l\u2019anche. L\u2019instrument est d\u00e9nomm\u00e9 \u201ccromorne\u201d \u00e0 la Cour. Selon Henri Pruni\u00e8res, on doit \u00e0 Jean-Baptiste Lully la premi\u00e8re repr\u00e9sentation en concert du hautbois dans le ballet de l\u2019Amour Malade<\/em> de 1657. L\u2019instrument faisait partie de l\u2019univers musical de la cour des rois et, de mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, \u00e9tait tr\u00e8s r\u00e9pandu en Europe au XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSa voix haute et claire, sa tessiture importante et son ind\u00e9niable souplesse d\u2019utilisation lui conf\u00e8rent un r\u00f4le de premier plan aussi bien dans les c\u00e9r\u00e9monies protocolaires, militaires et festives de la haute soci\u00e9t\u00e9, que dans les r\u00e9jouissances publiques des citadins et des ruraux.\u201d<\/p>Marc Ecochard, Les hautbois dans la soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise du XVIIe si\u00e8cle : une approche par l\u2019Harmonie universelle de Marin Mersenne et sa correspondance<\/em>, m\u00e9moire de l\u2019Universit\u00e9 de Poitiers, juin 2001, p.79<\/cite><\/blockquote>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Aul\u00e9tris<\/a>
Aul\u00e9tris et danseuse avec crotales, sur le col d\u2019un rhyton en forme de t\u00eate d\u2019\u00e2ne, 470-460 av. J.-C, Louvre<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Charit\u00e9<\/a>
Charit\u00e9 jouant de la chalemie, enluminure, XVeme<\/sup> si\u00e8cle, Paris<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Anonyme,<\/a>
Anonyme, Un bal \u00e0 la cour d’Henri III, vers 1580, Mus\u00e9e du Louvre, d\u00e9tail<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Marin<\/a>
Marin Mersenne, Harmonie universelle, 1636. Dessus et taille de grand hautbois<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Charles Bizey et le d\u00e9veloppement de la facture parisienne d\u2019excellence<\/h2>\n\n\n\n
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D\u2019une cl\u00e9, l\u2019instrument passa \u00e0 deux et trois cl\u00e9s probablement autour de 1670, comme le confirme une repr\u00e9sentation grav\u00e9e de 1672[1]<\/sup><\/a>. Le hautbois baroque comportait une cl\u00e9 pour le do grave et une pour le mi b\u00e9mol. Ce nouvel instrument rencontra un grand succ\u00e8s en France, Angleterre, Allemagne ou encore aux Pays-Bas. \u00c0 la fin du si\u00e8cle, Paris \u00e9tait un centre important pour la facture d\u2019instrument et on \u00e9num\u00e8re en 1692 treize ma\u00eetres, dont les membres de la famille Hotteterre et Philidor. \u00c0 partir des ann\u00e9es 1720, la facture parisienne connut un nouvel essor, notamment impuls\u00e9 par l\u2019atelier de Charles Joseph Bizey (c 1695-1758), l\u2019un des meilleurs facteurs du XVIII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle. En 1716, Bizey avait obtenu son brevet de ma\u00eetrise de la communaut\u00e9 des facteurs et musiciens de Paris et s\u2019\u00e9tait probablement install\u00e9 rue Mazarine, avant de d\u00e9m\u00e9nager dans la rue Dauphine aux alentours de 1745. Il se fit tr\u00e8s vite un nom, puisque d\u00e8s 1721, il fournit deux hautbois \u00e0 la cour de Munich[2]<\/sup><\/a>. En effet, c\u2019est principalement pour ses hautbois qu\u2019il se fit conna\u00eetre – ces derniers \u00e9tant jug\u00e9s exceptionnellement fins. Il fit ainsi des instruments \u00e0 anches sa sp\u00e9cialit\u00e9 et en produisit des mod\u00e8les innovants et de la plus haute qualit\u00e9, marqu\u00e9s de son nom et d\u2019une fleur de lys.  \u00c0 titre d\u2019exemple, il mit au point un nouveau hautbois baryton de grand int\u00e9r\u00eat, qui fut redessin\u00e9 par Guillaume Triebert en 1823. Comme on peut le lire dans le Mercure de France <\/em>de d\u00e9cembre 1749 :<\/p>\n\n\n\n

\u201cle sieur Bizey, inventeur de plusieurs instruments \u00e0 vent, avertit qu\u2019il travaille toujours avec succ\u00e8s et perfectionne plus que jamais ces sortes d\u2019instruments. […] il a m\u00eame depuis peu invent\u00e9 des Hautbois qui descendent jusqu\u2019au Ger\u00e9sol, comme le violon : il en a aussi invent\u00e9 d\u2019autres qui sont \u00e0 l\u2019octave des Hautbois ordinaires, imitant parfaitement le Cor-de-Chasse.\u201d<\/em><\/p>Le Mercure de France<\/em>, d\u00e9cembre 1749, dans William Waterhouse, The New Langwill<\/em>, Tony Bingham, 1993, p.34<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Malheureusement, peu de ses instruments nous sont parvenus. Le mod\u00e8le de la vente du 7 mai 2022 en est un rare t\u00e9moignage. R\u00e9alis\u00e9 vers 1730, il offre un parfait exemple de l\u2019excellent savoir-faire de Bizey et annonce la facture des mod\u00e8les de la fin du si\u00e8cle. En buis de bonne qualit\u00e9, il est estampill\u00e9 sur tous les corps d\u2019une fleur de lys.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Charles Emmanuel Borjon de Scellery, Trait\u00e9 de la musette<\/em>, 1672, voir le frontispice<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Susannah Cleveland, Eighteenth-Century French Oboes: A Comparative Study. Master of Music <\/em>(Musicology), Mai 2001, p.14<\/p>\n\n\n\n

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\"Marque<\/a>
Marque de Bizey<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Hautbois<\/a>
Hautbois de Charles BIZEY\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 7 mai 2022\n\u00a9 Christophe DARBELET<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Frontispice<\/a>
Frontispice du Trait\u00e9 de la musette de Charles Emmanuel Borjon de Scellery, 1672<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Hautbois<\/a>
Hautbois de Charles BIZEY\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 7 mai 2022\n\u00a9 Christophe DARBELET<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Dominique Porthaux, successeur de Bizey<\/h2>\n\n\n\n
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Bizey est le premier d\u2019une dynastie de facteurs de grande renomm\u00e9e install\u00e9s dans l\u2019atelier de la rue Dauphine, puisque celui-ci fut repris par son \u00e9l\u00e8ve Prudent avant d\u2019\u00eatre rachet\u00e9 par Dominique Porthaux – tous deux mari\u00e9s \u00e0 un membre de la famille de Bizey.  Dominique Antony Porthaux est n\u00e9 vers 1751 et est mort \u00e0 Paris le 3 f\u00e9vrier 1839. En 1777, il \u00e9pousa Elizabeth Thieriot, la s\u0153ur de Prudent et reprit peu de temps apr\u00e8s l’atelier. Ses instruments furent vite r\u00e9put\u00e9s et il devint en 1785 le fabricant d’instruments militaires du roi, peu avant la R\u00e9volution. En 1787, Etienne Ozi vante la qualit\u00e9 de ses instruments dans sa M\u00e9thode nouvelle et raisonn\u00e9e pour le basson<\/em>. Ses bassons pr\u00e9figurent ce que l’on appellera le basson fran\u00e7ais au XIXe si\u00e8cle, par opposition au basson allemand. Entre les ann\u00e9es 1793 et 1802, Porthaux fut \u00e9galement \u00e9diteur et marchand de musique. <\/p>\n\n\n\n

En 1808, il publia un \u201cavis aux artistes et amateurs du basson\u201d revendiquant l’ant\u00e9riorit\u00e9 de l’invention d’une crosse en bois, que Savary aurait imit\u00e9e. Les variations de sa marque comprennent une \u00e9toile \u00e0 cinq branches au-dessus de \u201cPORTHAUX\/A PARIS\u201d, une \u00e9toile \u00e0 cinq branches au-dessus de \u201cPORTHAUX\/A PARIS\/R\u201d et une couronne au-dessus de \u201cPORTHAUX\/A PARIS\u201d[1]<\/sup><\/a>, comme on peut le voir sur l\u2019instrument de la vente Vichy Ench\u00e8res du 7 mai 2022. Cet instrument est particuli\u00e8rement rare et int\u00e9ressant eu \u00e9gard \u00e0 la production de Porthaux, car on ne lui conna\u00eet que cinq hautbois, contre environ 22 bassons[2]<\/sup><\/a>. Ce hautbois est donc un exceptionnel t\u00e9moignage de sa facture et de son lien avec Charles Bizey.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> William Waterhouse, The New Langwill<\/em>, Tony Bingham, 1993, p.307<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Phillip T. Young, 4900 Historical Woodwind Instruments<\/em>, Tony Bingham, London, 1993, p.180<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Hautbois<\/a>
Hautbois de Dominique Anthony PORTHAUX\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 7 mai 2022\n\u00a9 Christophe DARBELET<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Hautbois
Hautbois de Dominique Anthony PORTHAUX\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 7 mai 2022\n\u00a9 Christophe DARBELET<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Dresde et ses facteurs : l\u2019exemple de Carl Gottlob Borman<\/h2>\n\n\n\n
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\"Johann
Johann Christoph Weigel, Joueur de hautbois, Th\u00e9atrum, gravure, vers 1720<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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L\u2019Allemagne fut aussi un centre important pour la facture instrumentale du hautbois. Les premiers ateliers se d\u00e9velopp\u00e8rent autour de facteurs, tels que les Denner, Schell, Oberlender et L\u00f6hner \u00e0 Nuremberg. La ville de Nuremberg devint le premier centre de d\u00e9veloppement des instruments \u00e0 vent gr\u00e2ce au travail de Christoph Denner et Johann Schell dans les ann\u00e9es 1690, puis de Jacob Denner \u00e0 partir de 1707. Dresde tint une place \u00e9galement importante dans l\u2019\u00e9laboration du nouveau hautbois, puisqu\u2019elle fournit de nombreux facteurs majeurs, tels que Augustin Grenser et Jakob Grundmann, Heinrich Grenser et Floth, \u00e0 qui on doit l\u2019invention d\u2019un mod\u00e8le classique qui sera jou\u00e9 dans toute l\u2019Europe jusque vers 1815<\/a>[1]<\/sup><\/a>. <\/p>\n\n\n\n

La vente du 7 mai 2022 de Vichy Ench\u00e8res nous donne \u00e0 voir un remarquable mod\u00e8le de cette \u00e9poque, r\u00e9alis\u00e9 au d\u00e9but du XIX\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle par Carl Gottlob Borman. \u00c0 huit cl\u00e9s en laiton, il t\u00e9moigne de l\u2019adjonction progressive de cl\u00e9s suppl\u00e9mentaires et des exp\u00e9rimentations men\u00e9es pour am\u00e9liorer le son des hautbois. Carl Gottlob Borman s\u2019inscrit dans la lign\u00e9e des facteurs majeurs de la ville de Dresde pr\u00e9c\u00e9demment cit\u00e9s, puisqu\u2019il succ\u00e8de en 1808 \u00e0 J.F. Floth, apr\u00e8s que ce dernier ait repris l\u2019atelier de Jakob Grundmann en 1800. \u00c0 l\u2019image de ce hautbois, les instruments de Dresde \u00e9taient tr\u00e8s recherch\u00e9s et furent adopt\u00e9s dans les autres pays d\u2019Europe. Signalons qu\u2019un tr\u00e8s bel hautbois en buis, \u00e0 quatre bagues en ivoire et douze cl\u00e9s d\u2019argent, r\u00e9alis\u00e9 par Johann Christopher Selboe vers 1845, figure \u00e9galement dans le remarquable ensemble des instruments de la vente du 7 mai 2022. Originaire de Copenhague, ce facteur se forma en parcourant l\u2019Allemagne et v\u00e9cut notamment \u00e0 Dresde\u2026<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Hautbois<\/a>
Hautbois de Carl GOTTLOB BORMAN\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 7 mai 2022\n\u00a9 Christophe DARBELET<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Hautbois<\/a>
Hautbois de Carl GOTTLOB BORMAN\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 7 mai 2022\n\u00a9 Christophe DARBELET<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Hautbois<\/a>
Hautbois de Johann Christopher SELBOE\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 7 mai 2022\n\u00a9 Christophe DARBELET<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Hautbois<\/a>
Hautbois de Johann Christopher SELBOE\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 7 mai 2022\n\u00a9 Christophe DARBELET<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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La famille Kinigsperger \u00e0 Roding<\/h2>\n\n\n\n
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Outre Dresde et Nuremberg, la ville de Roding livra aussi de grands facteurs, dont firent partie les membres de la famille Kinigsperger, aussi orthographi\u00e9e K\u00f6nigsberger, Koenigsperger, Kinigspergr, ou Kenigsperger. Le fondateur de la dynastie est Johann Andreas Kinigsperger (d. 1753-1757). Ce dernier s\u2019installa en 1699 \u00e0 Roding, apr\u00e8s avoir v\u00e9cu \u00e0 Kirchenrohrbach. Dans le registre paroissial de la ville, il est inscrit comme facteur de fl\u00fbtes et de bassons. En r\u00e9alit\u00e9, il semble qu\u2019il fut tourneur en bois de formation, au m\u00eame titre que le c\u00e9l\u00e8bre facteur de fl\u00fbte Johann Heitz, dont une fl\u00fbte piccolo lui \u00e9tant attribu\u00e9e est au catalogue de la vente le 7 mai 2022<\/a>. Andreas Kinigsperger jouissait d\u2019une certaine position sociale et semble avoir \u00e9t\u00e9 une personnalit\u00e9 importante de la ville, puisqu\u2019il fut notamment membre du conseil de Roding. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Les instruments d\u2019Andreas Kinigsperger sont particuli\u00e8rement importants pour leur valeur historique et esth\u00e9tique. Le mod\u00e8le de la vente du 7 mai 2022 est un hautbois t\u00e9nor en bois fruitier, \u00e0 trois cl\u00e9s en laiton et estampill\u00e9 sur le pavillon de la marque du facteur \u201cA. KINIGSPERGR\u201d et sur les corps d\u2019une fleur de lys. Dat\u00e9 de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVIII\u00e8me<\/sub> si\u00e8cle, il s\u2019agit de l\u2019un des rares instruments de la famille Kinigsperger parvenu jusqu\u2019\u00e0 nous, et qui plus est en bon \u00e9tat. La derni\u00e8re vente d\u2019un de leurs instruments remonte \u00e0 2011, lorsque nous adjugions 25,000 euros une superbe taille de hautbois r\u00e9alis\u00e9e par Johann Wolfgang K\u00f6nigsberger.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"L'abbaye
L’abbaye de Pr\u00fcfening, pr\u00e8s de Regensburg en 1716, o\u00f9 vivait Johann Erhard K\u00f6nigsberger<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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