{"id":17055,"date":"2022-05-09T10:00:00","date_gmt":"2022-05-09T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=17055"},"modified":"2022-06-03T15:56:23","modified_gmt":"2022-06-03T13:56:23","slug":"alto-giovanni-francesco-pressenda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2022\/05\/09\/alto-giovanni-francesco-pressenda\/","title":{"rendered":"Rarissime alto de Giovanni Francesco Pressenda"},"content":{"rendered":"\n

Vichy Ench\u00e8res vous invite \u00e0 d\u00e9couvrir un remarquable alto de Giovanni Francesco Pressenda. Une v\u00e9ritable raret\u00e9 sur le march\u00e9 de l\u2019art, puisque sur les 95 instruments de Pressenda vendus aux ench\u00e8res depuis 1998, seuls neuf \u00e9taient des altos. Cet instrument nous donne ainsi l\u2019occasion de revenir sur l\u2019importance de l’\u0153uvre de Giovanni Francesco Pressenda, le p\u00e8re de l\u2019\u00e9cole moderne de lutherie de Turin, et de mettre en lumi\u00e8re ses relations avec les luthiers fran\u00e7ais.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Le p\u00e8re de l\u2019\u00e9cole moderne de lutherie de Turin <\/h1>\n\n\n\n
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Giovanni Francesco Pressenda (1777-1854)<\/h2>\n\n\n\n
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\"Giovanni<\/figure>
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Giovanni Francesco Pressenda est le luthier pi\u00e9montais par excellence et, pour beaucoup, le meilleur luthier italien du XIX\u00e8me si\u00e8cle. Son travail donna naissance \u00e0 l\u2019\u00e9cole moderne de lutherie de Turin et fut copi\u00e9 et imit\u00e9 par plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de luthiers jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Plus encore que Guadagnini qui adopta la ville seulement au cours de la derni\u00e8re p\u00e9riode de sa vie, Pressenda marqua la lutherie de la r\u00e9gion en \u00e9laborant un style typiquement pi\u00e9montais, dont la diffusion d\u00e9passa rapidement les simples fronti\u00e8res r\u00e9gionales. Le Pi\u00e9mont domina toutes les autres r\u00e9gions dans le domaine de la lutherie italienne moderne et, depuis le d\u00e9but du XIXe si\u00e8cle jusqu’\u00e0 aujourd’hui, produisit des luthiers de premier ordre, dont les meilleurs furent probablement Pressenda et son \u00e9l\u00e8ve Rocca. Il faut dire qu\u2019\u00e0 cette \u00e9poque, la situation politique, \u00e9conomique et culturelle de la ville de Turin favorisait le d\u00e9veloppement de la sc\u00e8ne musicale en attirant musiciens et luthiers.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Pressenda fut de ceux-l\u00e0 puisqu\u2019il d\u00e9m\u00e9nagea \u00e0 Turin vers 1817-18[1]<\/sup><\/a>, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de quarante ans. N\u00e9 le 6 janvier 1777 \u00e0 Lequio-Berria, dans le Pi\u00e9mont, il fut d\u2019abord exploitant agricole pr\u00e8s d\u2019Alba et probablement \u00e0 Carmagnola. Comment en est-il arriv\u00e9 \u00e0 la lutherie ? Cela est assez flou, mais il est probable qu\u2019il ait d\u2019abord \u00e9t\u00e9 violoniste amateur. Il est difficile de reconstituer son parcours professionnel, car les archives de cette p\u00e9riode sont rares, mais il pourrait avoir \u00e9t\u00e9 form\u00e9 par Alexandre d’Espine. On sait, en revanche, qu\u2019il travailla dans un premier temps dans l\u2019atelier de L\u00e9t\u00e9-Pillement, comme le prouve une \u00e9tiquette d\u2019instrument r\u00e9dig\u00e9e par Pressenda, mentionnant qu\u2019il a r\u00e9vis\u00e9 et corrig\u00e9 l\u2019instrument sous la supervision de L\u00e9t\u00e9[2]<\/sup><\/a>. Suite \u00e0 ce travail chez L\u00e9t\u00e9-Pillement, il s\u2019\u00e9tablit \u00e0 son compte au n\u00b030 Contrada d\u2019Angennes, o\u00f9 il produisit une s\u00e9rie d’instruments de grande qualit\u00e9 qui rencontr\u00e8rent un succ\u00e8s quasi imm\u00e9diat – un ph\u00e9nom\u00e8ne rare pour l\u2019\u00e9poque. <\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a>Umberto Azzolina, Liuteria Italiana dell\u2019ottocento e del novecento, Italian violin making in the eighteen and nineteen hundreds<\/em>, 1989, editrice Turris Cremona<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Eric Blot, Liuteria Italiana 1800 \u2013 1950, 150 anni di liuteria, 150 years of violinmaking in Piemonte, Piedmont<\/em>, Vol IV, Eric Blot Edizioni, 2001, p60<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Turin,
Turin, Place San Carlo<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Une ascension port\u00e9e par les musiciens<\/h2>\n\n\n\n
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Sa renomm\u00e9e doit beaucoup \u00e0 l\u2019arriv\u00e9e \u00e0 Turin, en 1823, du compositeur Giovanni Battista Polledro (1781-1853), premier violon de la Chapelle Royale (Cappella Regia<\/em>) de Carlo Felice \u00e0 Turin, puis directeur de l’Orchestre du Teatro Regio<\/em> jusqu’en 1844. Celui-ci montra beaucoup d\u2019int\u00e9r\u00eat pour le travail de Pressenda et devint un v\u00e9ritable soutien pour le luthier, ce qui lui permit de se faire conna\u00eetre des musiciens, de baigner dans ce milieu et de jouir d\u2019une position confortable. Le successeur de Polledro, Giuseppe Ghebart (1796-1870) – violoniste, chef d\u2019orchestre et compositeur -, devint \u00e9galement l’un de ses mentors. Le soutien de ces deux grands musiciens fut d\u00e9terminant puisque Pressenda devint rapidement le luthier le plus appr\u00e9ci\u00e9 de Turin. Durant leur s\u00e9jour \u00e0 Turin, Polledro et Ghebart r\u00e9sidaient au n\u00b0 8 de la Contrada delle Rosine, \u00e0 deux pas de l’atelier de Pressanda. Ils furent tr\u00e8s certainement ses principaux clients et orient\u00e8rent un grand nombre de musiciens vers lui pour la r\u00e9alisation et la fabrication d\u2019instruments[1]<\/sup><\/a>. Le catalogue d\u2019exposition de Turin de 1844 \u00e0 laquelle participait Pressenda, rend compte du succ\u00e8s du luthier aupr\u00e8s des musiciens, et tout particuli\u00e8rement de l\u2019admiration de Ghebard :<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Informations puis\u00e9es dans Eric Blot, Liuteria Italiana 1800 \u2013 1950, 150 anni di liuteria, 150 years of violinmaking in Piemonte, Piedmont<\/em>, Vol IV, Eric Blot Edizioni, 2001<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\u201cOur talented professor Ghebard has in his possession some violins of Pressenda, which he would hardly exchange for even the most perfect Stradivarius\u201d<\/em><\/p>Eric Blot, Liuteria Italiana 1800 \u2013 1950, 150 anni di liuteria, 150 years of violinmaking in Piemonte, Piedmont<\/em>, Vol IV, Eric Blot Edizioni, 2001, p64-65<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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\"Giovanni<\/a>
Giovanni Battista Polledro<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"La<\/a>
La salle du Teatro Regio au milieu du XIXe si\u00e8cle, gravure attribu\u00e9e \u00e0 Francesco Gonin <\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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