{"id":17769,"date":"2022-09-23T00:00:00","date_gmt":"2022-09-22T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=17769"},"modified":"2022-10-21T12:17:17","modified_gmt":"2022-10-21T10:17:17","slug":"mandoline-antonio-vinaccia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2022\/09\/23\/mandoline-antonio-vinaccia\/","title":{"rendered":"Une mandoline \u00e0 la Cour… Le r\u00f4le majeur d\u2019Antonio Vinaccia aupr\u00e8s de la noblesse"},"content":{"rendered":"\n

Vichy Ench\u00e8res vous donne rendez-vous le 5 novembre 2022 pour la vente de cette exceptionnelle mandoline d\u2019Antonio Vinaccia. Dat\u00e9 1771, il s\u2019agit de l\u2019unique mod\u00e8le connu pr\u00e9sentant la marque du luthier. \u00c9galement rarissime par son d\u00e9cor et raffinement, ce mod\u00e8le \u00e9voque les plus belles heures de l\u2019instrument \u00e0 la cour des Bourbon-Siciles. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Liste des lots du 04 novembre<\/a><\/div>\n\n\n\n
Liste des lots du 5 novembre<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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La mandoline au XVIII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle et les Vinaccia <\/h1>\n\n\n\n
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Les Vinaccia et la mandoline napolitaine<\/h2>\n\n\n\n
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\"Pietro
Pietro Fabris, Tarantella at Palazzo Donn’anna, XVIII\u00e8me si\u00e8cle, collection particuli\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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S\u2019il est une famille qui a marqu\u00e9 l\u2019histoire de la mandoline, c\u2019est bien celle des Vinaccia. Cette dynastie de luthiers \u0153uvra durant deux si\u00e8cles au d\u00e9veloppement et \u00e0 la renomm\u00e9e de l\u2019instrument. Gr\u00e2ce \u00e0 leur travail, le regard port\u00e9 sur celui-ci changea et virtuoses et grands commanditaires commenc\u00e8rent r\u00e9ellement \u00e0 s\u2019y int\u00e9resser durant le dernier tiers du XVIII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle. L\u2019histoire de la mandoline est \u00e0 rattacher \u00e0 celle du luth, tr\u00e8s en vogue en Occident m\u00e9di\u00e9val mais dont l’origine est orientale. Les Arabes d\u00e9couvrent le luth persan au VI\u00e8me si\u00e8cle et l\u2019instrument est introduit en Europe via l\u2019Espagne mauresque. Au cours du XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, d\u00e9j\u00e0 plusieurs instruments de la famille des luths pr\u00e9figurant la mandoline et d\u00e9clin\u00e9s en diff\u00e9rentes tailles \u00e9taient en usage. Ces premi\u00e8res mandolines, d\u00eetes baroques ou mandolino, furent essentiellement con\u00e7ues \u00e0 Milan et se distinguent du luth par leur taille plus petite, leur caisse davantage bomb\u00e9e, leur manche plus court muni de frettes, mais aussi par leur t\u00eate qui n\u2019est plus \u201ccass\u00e9e\u201d vers l\u2019arri\u00e8re comme celle du luth. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Leur corps est en forme d\u2019amande et l\u2019instrument pr\u00e9sente un chevillier caract\u00e9ristique en forme de \u201cvirgule\u201d. La mandoline milanaise compte g\u00e9n\u00e9ralement six ch\u0153urs en boyau, jou\u00e9s avec les doigts et accord\u00e9s en quartes et une tierce. C\u2019est seulement durant la seconde moiti\u00e9 du XVIII\u00e8me <\/sup>si\u00e8cle, et ce principalement \u00e0 Naples, que l\u2019instrument baroque \u00e9volue. Par opposition \u00e0 la mandoline milanaise, ces nouveaux mod\u00e8les sont d\u00e8s lors qualifi\u00e9s de mandolines napolitaines. Dans la culture commune, il est couramment admis que ce type d\u2019instrument a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9 par la famille Vinaccia, et tout particuli\u00e8rement par Gennaro et Antonio. Parmi les mod\u00e8les napolitains les plus anciens parvenus jusqu\u2019\u00e0 nous, on trouve ainsi un instrument de 1759 \u00e9tiquet\u00e9 “Antonius Vinaccia filius January”, conserv\u00e9 au mus\u00e9e de l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Edinburgh, au style plut\u00f4t s\u00e9v\u00e8re et d\u00e9pouill\u00e9.    <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Francesco<\/a>
Francesco Presbler, Giuseppe Figlio, mandoline milanaise, 1768, Vichy Ench\u00e8res, 28 mai 2016<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"G.<\/a>
G. Barberis, mandoline milanaise, Vichy Ench\u00e8res, 10 d\u00e9cembre 2016, \u00a9 Christophe Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Bastien,<\/a>
Bastien, mandoline milanaise, Vichy Ench\u00e8res, 28 mai 2016, \u00a9 Christophe Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"G.<\/a>
G. Barberis, mandoline milanaise, Vichy Ench\u00e8res, 10 d\u00e9cembre 2016, \u00a9 Christophe Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Antonio<\/a>
Antonio Vinaccia, mandoline napolitaine, 1759, University of Edinburgh <\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Les principaux membres de la dynastie Vinaccia<\/h2>\n\n\n\n
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Dans son article sur la famille Vinaccia paru en 2017 dans le num\u00e9ro 87 du magazine GuitArt<\/em>, Raffaele Carpino fait le point sur les diff\u00e9rents membres de la famille[1]<\/sup><\/a>. On s\u2019accorde g\u00e9n\u00e9ralement sur le fait que la dynastie de luthiers remonte \u00e0 Gennaro [I] Vinaccia (c.1710 – c.1781), actif \u00e0 partir de 1734, probable disciple de l\u2019atelier de Gagliano. Sa production comprenait guitares, violons et mandolines et il en fut de m\u00eame pour ses fils. Gennero eut en effet trois fils luthiers : Antonio (actif vers 1753-1785), Giovanni (actif vers 1750-1780) et Vincenzo (actif vers 1752-1795).<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Raffaele Carpino, \u201cLa famiglia Vinaccia. Storia e approfondimenti dalle origini al XIX sec.\u201d, GuitArt<\/em>, n\u00b087, 2017<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Antonio Vinaccia est consid\u00e9r\u00e9 comme le luthier le plus brillant et accompli de la dynastie. D\u00e9j\u00e0 de son vivant, ses mandolines \u00e9taient tr\u00e8s recherch\u00e9es par les plus prestigieux commanditaires. Tout comme son p\u00e8re, il eut \u00e0 son tour trois fils luthiers : Nicolas (actif vers 1770-1808), Mariano (actif vers 1775-1810) et Gaetano [I] (actif vers 1779-1848), dont la production se concentra essentiellement sur les guitares. Sans \u00eatre exhaustif, citons enfin Pasquale, le fils de Gaetano, actif environ de 1828 \u00e0 1883 et dont l’\u0153uvre eut une grande influence dans l\u2019histoire de la mandoline moderne.  <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\u201cThe Vinaccia family have undoubtedly been the greatest artists in the construction of mandolines. […] Their workmanship and designs place them considerably beyond the reach of their opponents. The tone and finish of their mandolines are irreproachable. A real Vinaccia fratelli is the \u201cStrad\u201d of mandolines\u201d<\/p>Richard Harrison, \u201cThe mandoline\u201d, in The Bazaar, The Exchange and Mart<\/em>, 3 janv. 1894, pp.24-25.<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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\"Gennaro<\/a>
Gennaro Vinaccia, violon vers 1755-1760, Vichy Ench\u00e8res, 12 juin 2014<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Vicentius<\/a>
Vicentius Vinaccia, mandoline napolitaine, 1763, Vichy Ench\u00e8res, 1er mai 2021<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Antonio<\/a>
Antonio Vinaccia, mandoline napolitaine, 1774, Vichy Ench\u00e8res, 27 juin 2020<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Gaetano<\/a>
Gaetano Vinaccia, guitare, 1837, Vichy Ench\u00e8res, 7 avril 2018<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Pasquale Vinaccia Figli, mandoline napolitaine, 1879, Vichy Ench\u00e8res, 7 avril 2018<\/figcaption><\/figure>\n
\u00a9 Christophe Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Antonio Vinaccia et l\u2019essor de la mandoline napolitaine<\/h2>\n\n\n\n
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\"M\u00e9thode<\/a>
M\u00e9thode raisonn\u00e9e pour mandoline, Gabriele Leone, 1768<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Antonio<\/a>
Antonio Vinaccia, mandoline, 1771, Vichy Ench\u00e8res, 5 novembre 2022, \u00a9 Christophe Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Les Vinaccia furent de grands innovateurs et tinrent un r\u00f4le d\u00e9terminant dans l\u2019histoire de la mandoline. Gennaro et Antonio furent parmi les premiers \u00e0 revoir les proportions de l\u2019instrument baroque. Il a \u00e9t\u00e9 observ\u00e9 que les mandolines d\u2019Antonio Vinaccia – que beaucoup consid\u00e8rent comme les plus abouties – sont l\u00e9g\u00e8rement plus grandes que celles de Gennaro. De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, ce nouveau mod\u00e8le de mandoline se distingue par sa table \u00e9largie et son chevalet rehauss\u00e9 (il \u00e9tait jusque-l\u00e0 positionn\u00e9 tr\u00e8s bas). Entre le chevalet et la bouche, on trouve d\u00e9sormais une plaque d\u2019\u00e9cailles ou de bois, de mani\u00e8re \u00e0 \u00e9viter \u00e0 ce que l\u2019instrument ne subisse des dommages. En effet, celui-ci est \u00e0 pr\u00e9sent jou\u00e9 \u00e0 l\u2019aide d\u2019un plectre car ses cordes en boyau ont \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9es par des m\u00e9talliques, accord\u00e9es en quintes comme le violon – facilitant son jeu pour un grand nombre de musiciens. La caisse est construite \u00e0 partir de bois courb\u00e9 appel\u00e9 \u201cc\u00f4te\u201d, et la table d\u2019harmonie – auparavant plate – s\u2019incline \u00e0 partir du chevalet, au niveau de sa largeur maximale. La t\u00eate si caract\u00e9ristique de la mandoline milanaise est devenue trap\u00e9zo\u00efdale, \u00e0 la mani\u00e8re de celles des guitares. Enfin, des frettes suppl\u00e9mentaires ont \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9es pour \u00e9tendre la gamme de l\u2019instrument.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Toutes ces innovations ont permis \u00e0 la mandoline, pourtant jusque-l\u00e0 boud\u00e9e par les illustres institutions qu\u2019\u00e9taient les quatre conservatoires napolitains, d\u2019attirer l\u2019attention des compositeurs et musiciens et d’entrer \u00e0 l\u2019orchestre de l\u2019op\u00e9ra. Signe de la nouvelle estime dont jouissait alors l\u2019instrument, des m\u00e9thodes pour mandoline apparaissent simultan\u00e9ment \u00e0 cette \u00e9poque. L\u2019une des plus connues, celle de Gabriele Leone publi\u00e9e en 1768 – soit trois ans avant la construction du mod\u00e8le d\u2019Antonio Vinaccia de la vente du 5 novembre 2022 – pr\u00e9sente une gravure du nouvel instrument qui, au regard de celui en vente, ne laisse aucun doute sur le r\u00f4le d\u2019Antonio Vinaccia dans l\u2019\u00e9laboration de la mandoline napolitaine. Durant la seconde moiti\u00e9 du XVIII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, ce nouveau type de mandoline fit de nombreux adeptes dans ce qui devint le Royaume des Deux-Siciles. Elle rencontra \u00e9galement un certain succ\u00e8s en France, Allemagne et dans les pays voisins[1]<\/sup><\/a>. Ainsi, gr\u00e2ce aux Vinaccia, Naples s\u2019affirma comme la \u201ccapitale\u201d de la mandoline et vit l\u2019essor de musiciens professionnels. V\u00e9ritable reflet de ce succ\u00e8s, un r\u00e9pertoire de musique savante pour mandoline se d\u00e9veloppa sous la plume de Vivaldi, Verdi, Charpentier, Mozart ou encore Beethoven, qui compos\u00e8rent pour elle. Du rang d\u2019instrument populaire, elle fut \u00e9lev\u00e9e \u00e0 celui de soliste<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Alfred Woll, The Art of Mandolin Making<\/em>, Welzheim, Mando, 2021, pp17-20.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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