{"id":21327,"date":"2023-09-28T14:18:53","date_gmt":"2023-09-28T12:18:53","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=21327"},"modified":"2024-11-28T09:13:34","modified_gmt":"2024-11-28T08:13:34","slug":"clavecin-claude-labreche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2023\/09\/28\/clavecin-claude-labreche\/","title":{"rendered":"Le clavecin de Claude Labr\u00e8che de 1699 : un Monument Historique t\u00e9moin d\u2019une facture m\u00e9connue"},"content":{"rendered":"\n
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Class\u00e9 Monument Historique, cet exceptionnel clavecin de Claude Labr\u00e8che est l\u2019un des plus anciens mod\u00e8les fran\u00e7ais parvenus jusqu\u2019\u00e0 nous. Pr\u00e9cieusement conserv\u00e9 au sein de la m\u00eame famille comtadine nobiliaire depuis le XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle, l\u2019instrument au style unique combine diverses influences et offre un rarissime t\u00e9moignage de la facture aboutie de l’\u00e9nigmatique Claude Labr\u00e8che. A l\u2019exception d\u2019un autre clavecin non sign\u00e9 de Labr\u00e8che conserv\u00e9 au Landesmuseum de Stuttgart et d\u2019un ottavino en mauvais \u00e9tat, cet instrument est le seul connu et sign\u00e9 de Labr\u00e8che. Ses deux signatures attestent de son authenticit\u00e9 et r\u00e9v\u00e8lent la satisfaction du facteur pour son \u0153uvre, v\u00e9ritable tr\u00e9sor technique et artistique. Chaque composant de l\u2019instrument t\u00e9moigne d\u2019une attention m\u00e9ticuleuse et ing\u00e9nieuse, le tout sublim\u00e9 par un d\u00e9cor pictural d\u2019origine, rare et admirable. Ses peintures, entre c\u00e9l\u00e9bration de la musique et mise en abyme de l\u2019objet, s\u2019offrent \u00e0 la fois comme des r\u00e9f\u00e9rences aux ma\u00eetres de l\u2019\u00e9poque et sont d\u2019autant plus fascinantes qu\u2019elles pourraient \u00eatre de la main de Labr\u00e8che. A la crois\u00e9e de diverses influences europ\u00e9ennes, ce clavecin cristallise ainsi toute une \u00e9poque – musicale, picturale et historique – et renforce la notion de courants europ\u00e9ens de facture instrumentale. Pr\u00e9sent\u00e9 aux ench\u00e8res le samedi 4 novembre 2023, ce clavecin trouvera place aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019un remarquable mod\u00e8le r\u00e9alis\u00e9 environ 50 ans plus tard, en 1758, par Jacob Kirkman – le facteur du roi George III. Deux instruments incarnant \u00e0 la perfection les plus belles heures de la facture de clavecins\u2026<\/p>\nExpert : Christopher Clarke<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Etude d\u00e9taill\u00e9e de notre expert, Christopher Clarke sur le clavecin Labr\u00e8che<\/a><\/div>\n\n\n\n
Etude d\u00e9taill\u00e9e de notre expert, Christopher Clarke sur le clavecin Kirkman<\/a><\/div>\n\n\n\n
Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 3 novembre 2023<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 4 novembre 2023<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Claude Labr\u00e8che :  un myst\u00e9rieux facteur au g\u00e9nie multiple<\/h1>\n\n\n\n
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L\u2019homme de Riez<\/h2>\n\n\n\n
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\u00c9b\u00e9niste et facteur de clavecins, la vie de Claude Labr\u00e8che demeure peu document\u00e9e. Originaire d’Aix-les-Bains, un contrat de mariage nous apprend qu’il est le fils d’Humbert Labr\u00e8che et Pierrette Damiez, \u00e0 l\u2019\u00e9poque domicili\u00e9s \u00e0 Chamb\u00e9ry. Malgr\u00e9 les archives fournies par Turin concernant le duch\u00e9 de Savoie, on dispose de peu d’informations sur la jeunesse de Labr\u00e8che compte tenu de nombreuses pertes documentaires caus\u00e9es par des incendies. <\/p>\n\n\n\n

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\"La
La ville de Riez<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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D’apr\u00e8s son acte de d\u00e9c\u00e8s de 1711, on situe la naissance de Claude Labr\u00e8che autour de 1641-42. En 1665, sa pr\u00e9sence est attest\u00e9e \u00e0 Riez, dans les Alpes de Haute Provence, o\u00f9 il vient d\u2019acheter une maison comprenant boutique et arri\u00e8re-boutique. Il fut mari\u00e9 trois fois et eut au total sept enfants. \u201cMestre Menuisier Sculpteur\u201d, Labr\u00e8che a \u0153uvr\u00e9 \u00e0 de multiples reprises pour l’Eglise, r\u00e9alisant notamment un tabernacle pour l\u2019autel de la cath\u00e9drale de Riez commandit\u00e9 par la confr\u00e9rie de Saint-Joseph agonisant<\/em> ou travaillant en 1676 sur le grand orgue de l\u2019\u00e9difice. C\u2019est aussi \u00e0 lui que l\u2019on fit appel pour la restauration de la charpente de la cath\u00e9drale – autant de projets qui attestent de sa renomm\u00e9e \u00e0 Riez. Il eut deux apprentis, l\u2019un en 1669 et l\u2019autre en 1678. Les archives nous apprennent \u00e9galement qu\u2019il investit dans des vignobles, augmentant constamment sa propri\u00e9t\u00e9 \u00e0 Riez.[1]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Ces informations sont tir\u00e9es de : Joseph SCHERPEREEL, \u201cMa\u00eetre Claude Labr\u00e8che, esquisse biographique\u201d, dans Ecoles et traditions r\u00e9gionales, 2e partie, Musique. Images. Instruments.<\/em>, vol 7, 2005<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Claude Labr\u00e8che \u00e0 Carpentras, l\u2019autre cit\u00e9 des Papes<\/h2>\n\n\n\n
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\"Ignazio<\/a>
Ignazio Danti, Fresque de la galerie du Vatican montrant les rivi\u00e8res et montagnes du Comtat, 1580-83<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Carpentras<\/a>
Carpentras et ses remparts, Carte du Comtat Venaissin par le P\u00e8re Bonfa ‘d\u00e9tail), grav\u00e9e par Louis David, XVIIe, Inguimbertine<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

En 1681, Labr\u00e8che d\u00e9m\u00e9nage \u00e0 Carpentras o\u00f9 il signe un contrat de location d\u2019un an pour \u201cune boutique, une arri\u00e8re boutique et une petite cuisine […] en plein centre de Carpentras, au d\u00e9but de la \u00ab rue du plan St Jean \u00bb, actuellement \u00ab de la Sous-Pr\u00e9fecture \u00bb, qui longeait et contournait l’enceinte sud du ghetto juif\u201d. Il d\u00e9m\u00e9nage deux fois dans la rue : la premi\u00e8re pour louer plus grand ; la deuxi\u00e8me pour devenir propri\u00e9taire. C’est probablement \u00e0 Carpentras que son activit\u00e9 de facteur prend son essor et se perfectionne jusqu\u2019\u00e0 atteindre l\u2019excellence avec notre clavecin sign\u00e9 sur la premi\u00e8re et derni\u00e8re touche du clavier inf\u00e9rieur : \u201cfait \u00e0 Carpentras par Claude Labr\u00e8che en 1699\u201d. <\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Capitale du Comtat Venaissin, la ville \u00e9tait la propri\u00e9t\u00e9 personnelle des papes depuis le don de Philippe le Hardi, roi de France, en 1274. A la fin du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle, Carpentras \u00e9tait toujours sous l’influence du Saint-Si\u00e8ge et servait de centre administratif pour les affaires de l’\u00c9glise. La ville \u00e9tait alors un foyer de culture et d’arts.<\/p>\n\n\n\n

Mais revenons \u00e0 Claude Labr\u00e8che. Comme le met en \u00e9vidence Joseph Scherpereel, les archives nous apprennent qu\u2019il fut \u00e9galement musicien. Un document de 1682 r\u00e9v\u00e8le qu\u2019il faisait partie d\u2019un petit groupe de quatre, puis de cinq musiciens, tous joueurs de violon, comprenant les deux fils de Claude Labr\u00e8che, Jean et Maxime, ainsi que Jean-Fran\u00e7ois La Pimpie et Claude Charpentier. Les registres de la cath\u00e9drale de Carpentras confirment que Labr\u00e8che a \u00e9t\u00e9 engag\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises comme musicien pour accompagner des c\u00e9r\u00e9monies religieuses et qu\u2019il fut r\u00e9mun\u00e9r\u00e9 pour jouer de la “basse de violon” pendant plusieurs mois. En 1688, il enseignait le violon \u00e0 Pierre, un enfant de ch\u0153ur, pour un salaire mensuel. Parall\u00e8lement \u00e0 ses talents musicaux, sa ma\u00eetrise en \u00e9b\u00e9nisterie l’amena \u00e0 confectionner des meubles pr\u00e9cieux, consolidant sa r\u00e9putation d’artisan talentueux \u00e0 Carpentras.[1]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Ces informations sont tir\u00e9es de : Joseph SCHERPEREEL, \u201cMa\u00eetre Claude Labr\u00e8che, esquisse biographique\u201d, dans Ecoles et traditions r\u00e9gionales, 2e partie, Musique. Images. Instruments.<\/em>, vol 7, 2005<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Clavecin<\/a>
Clavecin de Claude LABRECHE Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 novembre 2023 \u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Le clavecin de 1699 : la maestria du maitre<\/h1>\n\n\n\n
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Provenance : un tr\u00e9sor pr\u00e9serv\u00e9 au sein de la m\u00eame famille<\/h2>\n\n\n\n
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\"Clavecin<\/a>
Clavecin de Claude LABRECHE
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 novembre 2023
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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La d\u00e9couverte de ce clavecin de Claude Labr\u00e8che a suscit\u00e9 un vif int\u00e9r\u00eat parmi les sp\u00e9cialistes, puisqu\u2019il s\u2019agit du seul instrument sign\u00e9 de Claude Labr\u00e8che parvenu jusqu\u2019\u00e0 nous et qu\u2019il a permis l\u2019attribution d\u2019un autre clavecin \u00e0 Labr\u00e8che, r\u00e9alis\u00e9 vers 1680 et conserv\u00e9 au Landesmuseum <\/em>de Stuttgart. L’actuelle propri\u00e9taire, particuli\u00e8rement soucieuse de sa pr\u00e9servation, est \u00e0 l\u2019origine de son classement aux Monuments Historiques – classement qui a lui-m\u00eame abouti \u00e0 la r\u00e9alisation d\u2019\u00e9tudes approfondies conduites par Michel Foussard avec la collaboration de Philippe Fretign\u00e9 (voir Michel Foussard, \u201cLe clavecin de Claude Labr\u00e8che, Carpentras, 1699\u201d, dans Ecoles et traditions r\u00e9gionales, 2e partie, Musique. Images. Instruments.<\/em>, vol 7, 2005).
Fabriqu\u00e9 en 1699 \u00e0 Carpentras, le clavecin a, depuis sa cr\u00e9ation, soigneusement \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9 dans la r\u00e9gion de Vaison-la-Romaine jusqu’aux ann\u00e9es 1960 avant d’\u00eatre d\u00e9plac\u00e9 pr\u00e8s de Nice. Plus int\u00e9ressant encore, cet instrument historique a toujours appartenu \u00e0 la m\u00eame famille nobiliaire, sugg\u00e9rant une profonde valeur sentimentale et historique. En ce qui concerne sa conservation, l’instrument se trouve dans un \u00e9tat impressionnant. Les pr\u00e9cautions prises par sa propri\u00e9taire, combin\u00e9es \u00e0 la qualit\u00e9 intrins\u00e8que de sa construction, ont assur\u00e9 sa p\u00e9rennit\u00e9. Bien que quelques \u00e9l\u00e9ments – comme le pi\u00e8tement et un portillon original – aient disparu, ou encore que son d\u00e9cor pictural soit fragile par endroit, ses lacunes sont minimes en comparaison avec la qualit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale de conservation de l’instrument[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Michel Foussard, \u201cLe clavecin de Claude Labr\u00e8che, Carpentras, 1699\u201d, dans Ecoles et traditions r\u00e9gionales, 2e partie, Musique. Images. Instruments.<\/em>, vol 7, 2005<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Les signatures<\/h2>\n\n\n\n
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\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 novembre 2023 \u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Les deux signatures de Claude Labr\u00e8che sur le clavecin attestent de son authenticit\u00e9 et r\u00e9v\u00e8lent la satisfaction du facteur pour sa cr\u00e9ation. La comparaison de ce clavecin de 1699 avec l\u2019instrument de Stuttgart a mis en lumi\u00e8re des similitudes frappantes, mais, \u00e0 la diff\u00e9rence du mod\u00e8le de Stuttgart, Claude Labr\u00e8che a pris soin de signer le clavecin de Carpentras sur la premi\u00e8re et derni\u00e8re touche du clavier inf\u00e9rieur. Ces deux signatures tendent ainsi \u00e0 penser que l\u2019instrument avait une valeur particuli\u00e8re pour Labr\u00e8che. Une hypoth\u00e8se renforc\u00e9e par la qualit\u00e9 du clavecin pens\u00e9 dans ses moindres d\u00e9tails. La caisse est con\u00e7ue “\u00e0 l’italienne”, m\u00e9langeant sapin et noyer, une combinaison qui donne non seulement \u00e0 l’instrument un timbre distinctif mais \u00e9galement une robustesse \u00e0 toute \u00e9preuve. La comparaison avec le mod\u00e8le de Stuttgart sugg\u00e8re que le clavecin de 1699 poss\u00e9dait probablement un pi\u00e8tement tout aussi \u00e9labor\u00e9, avec des pieds de noyer tourn\u00e9s.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Claude
Claude Labr\u00e8che, Clavecin, vers 1680, Landesmuseum, Stuttgart<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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L\u2019excellence technique<\/h2>\n\n\n\n
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\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n
Clavecin de Claude LABRECHE
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 novembre 2023 \u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Cet instrument t\u00e9moigne de l\u2019attention m\u00e9ticuleuse et de l\u2019ing\u00e9niosit\u00e9 dont Claude Labr\u00e8che fit preuve. Ses dimensions imposantes, avec une longueur de 2 368 mm, une largeur de caisse de 768 mm et une profondeur des \u00e9clisses de 250 mm, confirment son importance. Comme le souligne notre expert et facteur d\u2019instruments anciens \u00e0 claviers Christopher Clarke :<\/p>\n\n\n\n

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\u201cLe clavecin comprend deux claviers de 50 notes offrant une \u00e9tendue allant de l\u2019octave courte au Sol grave (de GG\/BB-c3(si0\/sol0-do5)), dispos\u00e9es en deux jeux de huit pieds sur le clavier inf\u00e9rieur et d\u2019un jeu de quatre pieds partag\u00e9s (en dogleg) entre les claviers inf\u00e9rieur et sup\u00e9rieur, ce qui conf\u00e8re \u00e0 l\u2019instrument une riche et \u00e9tendue palette sonore\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\nChristopher Clarke, Etude du clavecin de Labr\u00e8che<\/em>, Vichy Ench\u00e8res, septembre 2023<\/a><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Les essences, tels que le sapin pour l’\u00e9chine et le couvercle ou le noyer pour la caisse, refl\u00e8tent un choix de mat\u00e9riaux de qualit\u00e9 sup\u00e9rieure. Les techniques d’assemblage r\u00e9v\u00e8lent \u00e9galement une grande ma\u00eetrise artisanale.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La table d’harmonie et son barrage – le m\u00eame que celui de clavecin de Stuttgart[1]<\/sup><\/a> – sont pens\u00e9s pour assurer une belle qualit\u00e9 sonore \u00e0 l\u2019instrument. Les marches du clavecin plaqu\u00e9es de buis et grav\u00e9es de trois traits, offrent un effet d\u2019\u00e9caille et t\u00e9moignent d\u2019un souci esth\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

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“L\u2019instrument, apr\u00e8s les interventions de M. Fretign\u00e9, a \u00e9t\u00e9 remis en \u00e9tat de jeu par MM. Anthony Sidey et Fr\u00e9d\u00e9ric Bal. Les travaux des restaurateurs ont scrupuleusement respect\u00e9 le but de conserver tous les \u00e9l\u00e9ments originaux et anciens, y compris les larges becs en plume des sautereaux qui sont certainement du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle.”<\/p>\nChristopher Clarke, Etude du clavecin de Labr\u00e8che<\/em>, Vichy Ench\u00e8res, septembre 2023<\/a><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Chaque d\u00e9tail de l’instrument, des claviers presque impeccablement align\u00e9s aux registres qui coulissent avec une pr\u00e9cision parfaite, atteste ainsi de la ma\u00eetrise parfaite de Claude Labr\u00e8che.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Christopher NOBBS, \u201cA 17th<\/sup>-Century French Harpsichord Attributed to Claude Labr\u00e8che\u201d, dans Ecoles et traditions r\u00e9gionales, 2e partie, Musique. Images. Instruments.<\/em>, vol 7, 2005<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n
Clavecin de Claude LABRECHE
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 novembre 2023 \u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Le t\u00e9moin d\u2019un style de facture en grande partie disparu<\/h2>\n\n\n\n
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Outre ses qualit\u00e9s techniques, l\u2019instrument est l\u2019un des plus importants de la facture fran\u00e7aise du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle parvenus jusqu\u2019\u00e0 nous. Son style \u00e9clectique r\u00e9v\u00e8le un m\u00e9lange d’influences italiennes, fran\u00e7aises, flamandes et germaniques.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cL’origine de Claude Labr\u00e8che pourrait \u00e9clairer opportun\u00e9ment cet \u00e9clectisme unitaire. Son appartenance, de par son origine, aux terres de Savoie, dont Emmanuel-Philibert avait transf\u00e9r\u00e9 la capitale de Chamb\u00e9ry \u00e0 Turin, le situe dans un n\u0153ud culturel au c\u0153ur de l’Europe. Il pourrait ainsi t\u00e9moigner d’un style de facture abouti, dont les r\u00e9alisations, pour la plupart, ont, semble-t-il, disparu. Apr\u00e8s un long passage en Haute-Provence, il s’\u00e9tablit \u00e0 Carpentras, capitale du Comtat Venaissin, terre pontificale, et carrefour privil\u00e9gi\u00e9 de rencontres europ\u00e9ennes.\u201d<\/p>\nMichel Foussard, \u201cLe clavecin de Claude Labr\u00e8che, Carpentras, 1699\u201d, dans Ecoles et traditions r\u00e9gionales, 2e partie, Musique. Images. Instruments.<\/em>, vol 7, 2005<\/cite><\/blockquote>\n<\/div>\n\n\n\n

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Ce clavecin incarne ainsi un style de facture dont les exemples ont majoritairement disparu.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cLa pr\u00e9sence \u00e0 Carpentras d’un tel niveau de facture instrumentale […] incite \u00e0 s’interroger sur notre vision g\u00e9n\u00e9rale des foyers de facture, mais encore sur la vitalit\u00e9 musicale de \u00ab provinces \u00bb peu \u00e9tudi\u00e9es.\u201d<\/p>\nMichel Foussard, \u201cLe clavecin de Claude Labr\u00e8che, Carpentras, 1699\u201d, dans Ecoles et traditions r\u00e9gionales, 2e partie, Musique. Images. Instruments.<\/em>, vol 7, 2005<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

A la crois\u00e9e de diverses influences europ\u00e9ennes, ce clavecin renforce ainsi la notion de courants europ\u00e9ens de facture instrumentale.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"Denis
Denis Bonnet, Carpentras, 1804, Inguimbertine, Carpentras<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Un des plus vieux clavecins fran\u00e7ais conserv\u00e9s<\/h2>\n\n\n\n
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\"Hieronymus<\/a>
Hieronymus Bononiensis, Clavecin, 1521, Victoria and Albert Museum, Londres<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Francesco<\/a>
Francesco de Portalupi, \u00e9pinette, 1523, Mus\u00e9e de la Musique, Paris<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Vincent Tibaut, Toulouse, 1679, Mus\u00e9e Instrumental, Bruxelles<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Class\u00e9 Monument historique, ce clavecin est l\u2019un des plus anciens parvenus jusqu\u2019\u00e0 nous dans sa forme quasi compl\u00e8te, avec sa signature et ses peintures d\u2019origine. La facture instrumentale du clavecin s\u2019enracine dans de longues traditions antiques et m\u00e9di\u00e9vales – avec des instruments \u00e0 cordes pinc\u00e9es tels que le psalt\u00e9rion et la cithare – et \u00e9volue progressivement sous sa forme moderne \u00e0 partir de la Renaissance jusqu\u2019au XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle. D\u00e8s le XVIe<\/sup> si\u00e8cle, il rencontre une grande notori\u00e9t\u00e9 en Italie o\u00f9 sa production se d\u00e9veloppe. La majorit\u00e9 des clavecins les plus anciens parvenus jusqu\u2019\u00e0 nous sont ainsi italiens. Parmi ces mod\u00e8les, on peut citer l\u2019instrument de Vincentius Livigimeno dat\u00e9 1515-1516 (Acad\u00e9mie musicale Chigiana, Sienne), le clavecin de Hieronymus Bononiensis de 1521 (Victoria and Albert Museum, Londres) ou encore l\u2019\u00e9pinette de 1523 de Francesco de Portalupi (Mus\u00e9e de la Musique, Paris).<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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C\u2019est principalement au XVIIe<\/sup> si\u00e8cle que le clavecin va se propager dans toute l\u2019Europe et on retrouvera, en France, les noms de Blanchet, Taskin, ou encore Ruckers. Parmi les plus anciens clavecins fran\u00e7ais sign\u00e9s encore conserv\u00e9s, on conna\u00eet notamment un mod\u00e8le de Vincent Tibaut de 1679, con\u00e7u \u00e0 Toulouse et fournissant un autre t\u00e9moignage de la facture m\u00e9ridionale du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle. <\/p>\n\n\n\n

On conserve \u00e9galement un bel instrument r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 Lyon par Gilbert Desruisseaux – un lyonnais originaire de Moulins – dat\u00e9 de 1678-79 (Mus\u00e9e de la Musique, Paris) ; ou encore un instrument de Jean-Antoine Vaudry de 1681, construit \u00e0 Paris (Victoria and Albert Museum, Londres). Dat\u00e9 de 1699, ce clavecin de Claude Labr\u00e8che vient ainsi enrichir le mince \u00e9chantillon d\u2019instruments connus de l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Gilbert<\/a>
Gilbert Desruisseaux, clavecin, 1678-79, Mus\u00e9e de la Musique, Paris<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Jean-Antoine<\/a>
Jean-Antoine Vaudry, clavecin, 1681, Victoria and Albert Museum, Londres<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Les peintures d\u2019origine<\/h1>\n\n\n\n
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C\u00e9l\u00e9bration de la musique<\/h2>\n\n\n\n
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\"Clavecin<\/a><\/figure>\n
Clavecin de Claude LABRECHE
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 novembre 2023 \u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Ce clavecin est \u00e9galement particuli\u00e8rement int\u00e9ressant du point de vue de ses peintures. D\u2019origine, celles-ci ont en effet surv\u00e9cu aux al\u00e9as de l\u2019histoire et ont \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9es par Roger Carli, peintre-restaurateur agr\u00e9\u00e9 par les Mus\u00e9es de France et Monuments Historiques. Ex\u00e9cut\u00e9es \u00e0 la peinture \u00e0 l\u2019huile et de belle facture, elles s\u2019offrent \u00e0 nous comme une c\u00e9l\u00e9bration de la musique.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Clavecin
Clavecin de Claude LABRECHE \nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 novembre 2023 \n\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Rosso
Rosso Fiorentino, Motifs de cuir d\u00e9coup\u00e9, Ch\u00e2teau de Fontainebleau, vers 1535<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin
Clavecin de Claude LABRECHE \nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 novembre 2023 \n\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Baldassare
Baldassare Peruzzi, Danse d\u2019Apollon et des Muses, Palais Pitti, Florence <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Pieter
Pieter Aertsen. F\u00eate villageoise avec danse paysanne, collection priv\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Pierre
Pierre Paul Rubens, Vierge \u00e0 l’Enfant, 1616, Louvre<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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On trouve ainsi d\u00e9peint, sur l\u2019abattant, une danse champ\u00eatre s\u2019inscrivant dans un motif ornemental de cuirs d\u00e9coup\u00e9s. Il est amusant de constater que, l\u00e0 encore, les diverses influences flamandes, fran\u00e7aises et italiennes s\u2019entrem\u00ealent. Le motif de cuir fait \u00e9cho \u00e0 l\u2019invention ornementale de Rosso Fiorentino au ch\u00e2teau de Fontainebleau.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le traitement de la danse et l\u2019isoc\u00e9phalie des personnages est une autre r\u00e9f\u00e9rence au Mani\u00e9risme italien – on pense \u00e0 la Danse d\u2019Apollon et des Muses<\/em> de Baldassare Peruzzi au Palais Pitti – un motif dont l\u2019on retrouve des variantes dans l\u2019art flamand. C\u2019est d\u2019ailleurs \u00e0 ce dernier que renvoie le paysage, les costumes ou encore la couronne de fleurs.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Une mise en abyme baroque<\/h1>\n\n\n\n
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\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n
Clavecin de Claude LABRECHE
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 novembre 2023 \u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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La c\u00e9l\u00e9bration de la musique est encore plus affirm\u00e9e sur le grand couvercle, avec la repr\u00e9sentation d\u2019Apollon et les Muses. Comme un condens\u00e9 des pratiques musicales du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle, chacune des figures joue d\u2019un instrument en vogue \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Cette peinture nous offre ainsi un foisonnant t\u00e9moignage organologique. Notons qu\u2019une place d\u2019honneur est accord\u00e9e au clavecin situ\u00e9 sous le regard d\u2019Apollon. Toute la composition est d\u2019ailleurs pens\u00e9e pour conduire l’\u0153il, gr\u00e2ce \u00e0 un savant jeu de lignes directrices (nu\u00e9e d\u2019Apollon, archet de viole, ailes de Cupidon), vers le clavecin. La peinture appara\u00eet ainsi comme une mise en abyme de l\u2019instrument de Labr\u00e8che et lui donne une dimension mythologique. L\u00e0 encore, elle se fait savante et multiplie les citations.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Foussard[1]<\/sup><\/a> \u00e9voque notamment une reprise du si\u00e8ge de La Toilette de V\u00e9nus<\/em> de l’Albane dans le cycle Les Amours D\u00e9sarm\u00e9s<\/em> – cycle dont Labr\u00e8che s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 inspir\u00e9 pour la d\u00e9coration du clavecin de Stuttgart. On a aussi pu y voir une reprise du si\u00e8ge de la Sainte C\u00e9cile de Pierre Puget (Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Marseille). Quoiqu\u2019il en soit, la repr\u00e9sentation puise indubitablement dans le r\u00e9pertoire de formes de l\u2019\u00e9poque, et notamment dans le baroque italien et fran\u00e7ais. La figure d\u2019Apollon \u00e0 la lyre sur une nu\u00e9e est similaire \u00e0 celle que Nicolas de Platte-Montagne gravait vers 1675-1699 (Mus\u00e9e des Beaux-Arts, Orl\u00e9ans) et n\u2019est pas tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9e de l\u2019Apollon du Parnasse <\/em>de Simon Vouet (1640, Sz\u00e9pm\u0171v\u00e9szeti M\u00fazeum, Budapest).<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Michel Foussard, \u201cLe clavecin de Claude Labr\u00e8che, Carpentras, 1699\u201d, dans Ecoles et traditions r\u00e9gionales, 2e partie, Musique. Images. Instruments.<\/em>, vol 7, 2005<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Pierre<\/a>
L’Albane, La Toilette de V\u00e9nus, 1621-1633, Louvre, Paris<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Pierre<\/a>
Pierre Puget, Sainte C\u00e9cile, 1651, Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Marseille<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Platte-Montagne,<\/a>
Platte-Montagne, Apollon \u00e0 la lyre sur une nu\u00e9e, 1675-1699, Mus\u00e9e des Beaux-Arts, Orl\u00e9ans<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a>
Clavecin de Claude LABRECHE \nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 novembre 2023 \n\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Simon<\/a>
Simon Vouet, Parnasse, 1640, Sz\u00e9pm\u0171v\u00e9szeti M\u00fazeum, Budapest, d\u00e9tail<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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L’\u0153uvre s\u2019inscrit donc pleinement dans le baroque de son temps tout en restant personnelle et de premier ordre. En comparaison avec les peintures de Stuttgart r\u00e9alis\u00e9es vers 1680, la main est plus assur\u00e9e et t\u00e9moigne d\u2019une plus grande aisance technique. La touche est n\u00e9anmoins bien la m\u00eame, comme on l\u2019observe dans le traitement des personnages, de la composition et des couleurs.    <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ces peintures cr\u00e9ent un dialogue entre le musicien, l’artiste et l’instrument et tout porte \u00e0 croire qu\u2019elles seraient l’\u0153uvre de Labr\u00e8che lui-m\u00eame. Minutieusement reproduites, les partitions jou\u00e9es par la claveciniste nous permettent de reconna\u00eetre l\u2019Amadis<\/em> de Lully et nous plongent au c\u0153ur de cette mise en abyme baroque\u2026 <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n
Clavecin de Claude LABRECHE
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 novembre 2023 \u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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