{"id":24207,"date":"2024-02-14T11:27:10","date_gmt":"2024-02-14T10:27:10","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=24207"},"modified":"2024-06-21T14:08:54","modified_gmt":"2024-06-21T12:08:54","slug":"mandole-edmond-saunier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2024\/02\/14\/mandole-edmond-saunier\/","title":{"rendered":"Une rare mandole d\u2019Edmond Saunier, le plus grand repr\u00e9sentant de la mandoline fran\u00e7aise"},"content":{"rendered":"\n
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Provenant d\u2019une importante collection europ\u00e9enne, une rare mandole d\u2019Edmond Saunier sera vendue le samedi 13 avril 2024 \u00e0 Vichy Ench\u00e8res. En parfait \u00e9tat de conservation, cet instrument incarne ce moment charni\u00e8re de l’histoire de la mandoline fran\u00e7aise o\u00f9 l’instrument, apr\u00e8s une p\u00e9riode d\u2019oubli et gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019influence de la sc\u00e8ne musicale italienne, rencontre une grande popularit\u00e9 et est pris\u00e9 des plus grands commanditaires. Les luthiers fran\u00e7ais, avec Edmond Saunier en chef de file, s\u2019approprient l\u2019instrument qui conna\u00eet alors de grandes mutations.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Etude d\u00e9taill\u00e9e de notre expert, J\u00e9r\u00f4me Casanova<\/a><\/div>\n\n\n\n
Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 12 avril 2024<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 13 avril 2024<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le plus grand facteur fran\u00e7ais de mandolines du XVIII\u00e8me si\u00e8cle<\/h1>\n\n\n\n
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\"Rue<\/a>
Rue des Prouvaires et march\u00e9 des Prouvaires en 1828<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Le<\/a>
Le Faubourg Saint-Honor\u00e9, Paris, XVIIeme si\u00e8cle, plan M\u00e9rian<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"H\u00fcllmandel,<\/a>
H\u00fcllmandel, Six sonates de clavecin ou Forte Piano, Chez Mr Saunier rue Saint Honor\u00e9 pr\u00e8s la rue de la Sourdi\u00e8re <\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Edmond Saunier est probablement le plus grand luthier fran\u00e7ais de mandolines du XVIII\u00e8me si\u00e8cle. Un grand nombre des mandolines de cette \u00e9poque parvenues jusqu\u2019\u00e0 nous sont de sa main. N\u00e9 vers 1730 \u00e0 Mirecourt, il est form\u00e9 par Lambert. Les \u00e9tiquettes pr\u00e9sentes sur ses instruments nous permettent de le situer \u00e0 Bordeaux \u00e0 partir de 1754, puis \u00e0 Paris au plus tard en 1761, au 270 rue Saint-Martin. Nous retrouvons en effet cette adresse dans un document notari\u00e9 r\u00e9dig\u00e9 le 30 octobre 1761, \u00e0 l\u2019occasion de la prise en apprentissage d\u2019un d\u00e9nomm\u00e9 Jacques Fran\u00e7ois[1]<\/sup><\/a>. Il d\u00e9m\u00e9nage rue Tiquetonne vers 1770, avant de s\u2019installer rue des Prouvaires, pr\u00e8s de la rue Saint-Honor\u00e9, de 1773 \u00e0 1783. Dans les derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie – il meurt en 1789 – il est aussi mentionn\u00e9 comme marchand et \u00e9diteur de musique (de 1788 \u00e0 1789), r\u00e9sidant \u201crue Saint-Honor\u00e9 pr\u00e8s la rue de la Sourdi\u00e8re Cour du grand Charoi\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Son nom appara\u00eet dans l\u2019Almanach musical de 1779, en tant que ma\u00eetre de cistre exer\u00e7ant rue de la Lune, dans la maison de l\u2019avocat Ma\u00eetre Cordier[2]<\/sup><\/a>. S\u2019agit-il du m\u00eame luthier ? Comble de la distinction, Edmond Saunier aurait aussi \u00e9t\u00e9 le professeur de musique de la reine Marie-Antoinette, de 1783 \u00e0 1789[3]<\/sup><\/a>, et de la princesse Elisabeth de France. <\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Archives Nationales de Paris, Minutier central, Etude XCVII, liasse 386<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Almanach Musical de 1779<\/em>, p.1101<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/sup><\/a> Sinier de Ridder, Les mandolines fran\u00e7aises 1750-1950, Exceptions culturelles et usages de lutherie<\/em>, 2023<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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C\u2019est en tout cas ce que semble confirmer l\u2019existence d\u2019une guitare-luth r\u00e9alis\u00e9e par Edmond Saunier pour Marie-Antoinette vers 1770. La reine appr\u00e9ciait beaucoup la mandoline, comme Lafont d\u2019Aussonne en livrait le t\u00e9moignage en 1824 : “on dansait l’apr\u00e8s-midi \u00e0 Trianon au son de la mandoline et du tambourin”[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Notons enfin qu\u2019Edmond Saunier eut plusieurs \u00e9l\u00e8ves, dont Fran\u00e7ois-Nicolas Fourrier, dit Nicolas (1758-1816), alors \u00e2g\u00e9 de 12 ans en 1770, \u00e0 Paris. Toutefois, son \u00e9l\u00e8ve le plus connu est sans conteste Fran\u00e7ois-Louis Pique (1758-1822), l\u2019un des futurs chefs de file de l\u2019\u00e9cole parisienne.<\/p>\n\n\n\n

Saunier est probablement apparent\u00e9 \u00e0 la dynastie d\u2019\u00e9b\u00e9nistes parisiens du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, dont le membre le plus c\u00e9l\u00e8bre est Claude-Charles Saunier (1735-1807).<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Gaspard-Louis Lafont d’Aussonne, M\u00e9moires secrets et universelles des malheurs et de la mort de la reine de France<\/em>, 1824<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Gautier-Dagoty,<\/a>
Gautier-Dagoty, Le peintre portraiturant Marie Antoinette dans sa chambre, 1775, Ch\u00e2teau de Versailles <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Guitare-luth de Marie Antoinette, collection particuli\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Violon<\/a>
Violon de Fran\u00e7ois-Louis PIQUE\nFait \u00e0 Paris vers 1800\/1805\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 5 d\u00e9cembre 2013 \n\u00a9 J.H. Bayle <\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Des instruments de Saunier dans les plus grandes collections<\/h1>\n\n\n\n
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\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne de Bricqueville, cr\u00e9dits Jean-Marc Baffert <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Harpe, vers 1760, Mus\u00e9e de la Musique, Paris, cr\u00e9dits Claude Germain<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Archicistre, 1781, Mus\u00e9e de la Musique, Paris, cr\u00e9dits Jean-Marc Angl\u00e8s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Guitare<\/a>
Guitare d’Edmond SAUNIER \nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 1er mai 2021\n\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Vielle \u00e0 roue, 1767, Paris, MuPop, Montlu\u00e7on<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Les instruments d\u2019Edmond Saunier figurent, d\u00e8s son vivant, dans les plus grandes collections. L\u2019exemple de la reine Marie-Antoinette se suffit \u00e0 lui seul. Apr\u00e8s sa mort, ses instruments continuent d\u2019\u00eatre recherch\u00e9s, comme en attestent la collection du Comte Eug\u00e8ne de Bricqueville ou des Bernardel. En effet, une mandoline alto de 1780 fut pr\u00eat\u00e9e par E. Bernardel \u00e0 l\u2019Exposition r\u00e9trospective de Paris en 1889 et une autre de 1764, appartenant \u00e0 Valentine Bernardel, fut \u00e0 son tour pr\u00eat\u00e9e \u00e0 l\u2019Exposition de Paris de 1900 (n\u00b0123)[1]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Vannes, Dictionnaire universel des luthiers<\/em>, 1951, p.316<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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On retrouve aujourd\u2019hui des instruments d\u2019Edmond Saunier dans des collections mus\u00e9ales majeures, qui rendent comptent de l\u2019h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 de son savoir-faire. Le Mus\u00e9e de la Musique de Paris conserve, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de deux mandolines, une harpe et un archicistre. Le Swedish Museum of Performing Arts de Stockholm <\/em>pr\u00e9sente aussi une harpe (1778). Plus surprenant, le Mus\u00e9e des Musiques Populaires (MuPop) de Montlu\u00e7on poss\u00e8de une vielle \u00e0 roue de 1767.
Enfin, signalons que Saunier fut \u00e9galement facteur de guitares et de violons. Le luthier Albert Jacquot poss\u00e9dait ainsi une \u201ctr\u00e8s belle guitare avec rosette en ivoire incrust\u00e9e d\u2019or et d\u2019argent\u201d, dat\u00e9e 1773[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Albert Jacquot, La lutherie lorraine et fran\u00e7aise depuis ses origines jusqu\u2019\u00e0 nos jours<\/em>, 1912<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Edmond Saunier et les mandolines<\/h1>\n\n\n\n
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\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n
Mandole d’Edmond SAUNIER
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024 \u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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N\u00e9anmoins, Edmond Saunier est essentiellement r\u00e9put\u00e9 pour ses mandolines de grande qualit\u00e9. On peut notamment en observer au Musikmuseet <\/em>de Copenhague, au Kunsthistorisches Museum<\/em> de Vienne, ou encore au Mus\u00e9e des Instruments de Musique de Bruxelles. Sans oublier le Mus\u00e9e de la Musique de Paris qui, comme d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9, conserve deux mod\u00e8les \u00e0 six cordes doubles, dont une mandoline r\u00e9alis\u00e9e vers 1760, qui pr\u00e9sente des similitudes stylistiques avec la mandole (ou grande mandoline) de la vente du 13 avril 2024. On retrouve en effet, sur les deux instruments, le m\u00eame type de chevalet et de moustache, ainsi que la m\u00eame succession de filets d\u2019\u00e9b\u00e8ne et d\u2019ivoire sur les bords de la table.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Toutefois, la mandole de la vente Vichy Ench\u00e8res est orn\u00e9e d\u2019une rosace plus sophistiqu\u00e9e, constitu\u00e9e d\u2019une alternance de filets d\u2019\u00e9b\u00e8ne et d\u2019ivoire dessinant, en leur centre, des rectangles que l\u2019on retrouve \u00e9galement sur le chevalet. Notre mandole se distingue \u00e9galement par son placage de filets d\u2019\u00e9b\u00e8ne et d\u2019ivoire recouvrant la poign\u00e9e, l\u2019arri\u00e8re et le devant de la t\u00eate – un vaste d\u00e9cor dont l\u2019instrument du Mus\u00e9e de la Musique est d\u00e9pourvu. On notera que l\u2019instrument de Vichy Ench\u00e8res pr\u00e9sente une t\u00eate de type napolitain et non plus milanais, permettant de situer sa r\u00e9alisation autour de 1760-1770. En outre, cette datation s\u2019appuie sur la pr\u00e9sence de l\u2019estampille, \u201cSAUNIER \/ A PARIS\u201d, sur la brague. Or, on rappellera que le luthier s\u2019\u00e9tablit \u00e0 Paris autour de 1761.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Mandole<\/a>
Mandole d’Edmond SAUNIER\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024 \n\u00a9 J. Beylard & V. Luc – Agence PHAR<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Mandoline, Paris, vers 1760, Mus\u00e9e de la Musique, Paris, cr\u00e9dits Jean-Marc Angl\u00e8s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Mandoline, Paris, vers 1760, Mus\u00e9e de la Musique, Paris, cr\u00e9dits Jean-Marc Angl\u00e8s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Mandoline, Mus\u00e9e des Instruments de Musique, Bruxelles<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Entre tradition et avant-garde<\/h1>\n\n\n\n
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\"Mandole<\/a>
Mandole d’Edmond SAUNIER\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024 \n\u00a9 J. Beylard & V. Luc – Agence PHAR<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a>
Mandole d’Edmond SAUNIER\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024 \n\u00a9 J. Beylard & V. Luc – Agence PHAR<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a>
Mandole d’Edmond SAUNIER\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024 \n\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a>
Mandole d’Edmond SAUNIER\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024 \n\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Ces instruments, v\u00e9ritables joyaux de finesse et d’\u00e9l\u00e9gance, incarnent une esth\u00e9tique singuli\u00e8re, fusionnant subtilement les influences italiennes et parisiennes. En effet, Edmond Saunier fait partie des luthiers fran\u00e7ais de l\u2019\u00e9poque qui fabriquaient des mandolines d\u2019apr\u00e8s des mod\u00e8les italiens. Cependant, il s\u2019en distingue, \u00e0 l\u2019image de la mandole de la vente du 13 avril 2024, en dotant notamment ses instruments de tables plates et de chevalets. Les mandolines de Saunier r\u00e9v\u00e8lent un souci du d\u00e9tail in\u00e9gal\u00e9, et sont orn\u00e9es de filets et de “pistagnes” typiquement parisiennes. Poursuivant sa qu\u00eate d’innovation, Saunier transcende les mod\u00e8les existant en exp\u00e9rimentant de nouvelles techniques de construction. Il fabrique ainsi plusieurs types de mandolines, \u201ccomme la mandoline \u00e0 cordes en boyau, au moins deux mod\u00e8les de transition et exp\u00e9rimentaux, et enfin les mandolines \u00e0 cordes m\u00e9talliques d\u2019apr\u00e8s les exemples romains et napolitains. On peut d\u00e9duire de son travail que la mandoline \u00e9tait encore sujette \u00e0 mutation en France dans les ann\u00e9es 1770 et 1780.\u201d[1]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Alex Timmerman dans Sinier de Ridder, Les mandolines fran\u00e7aises 1750-1950, Exceptions culturelles et usages de lutherie<\/em>, 2023<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Qu’elles adoptent une table pli\u00e9e pour les cordes m\u00e9talliques ou une table droite pour les cordes en boyau, ses mandolines incarnent la diversit\u00e9 et la richesse de son g\u00e9nie cr\u00e9atif.<\/p>\n\n\n\n

A l\u2019avant-garde de l\u2019innovation et avec une habilet\u00e9 remarquable, Edmond Saunier con\u00e7oit des mod\u00e8les \u00e0 double table, pionniers en leur genre, et r\u00e9alise des frettages inspir\u00e9s de l\u2019orpharion anglais[1]<\/sup><\/a>, dispos\u00e9s en \u00e9ventail pour une sonorit\u00e9 unique. En int\u00e9grant des barrages novateurs, en affinant ses mod\u00e8les et en d\u00e9veloppant une fileterie sophistiqu\u00e9e, Edmond Saunier insuffle \u00e0 ses cr\u00e9ations une modernit\u00e9 dont t\u00e9moigne la mandole de la vente Vichy Ench\u00e8res du 13 avril 2024. Ses qualit\u00e9s techniques et ornementales sont d\u2019autant plus appr\u00e9ciables que son \u00e9tat de conservation est exceptionnel.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Sinier de Ridder, Les mandolines fran\u00e7aises 1750-1950, Exceptions culturelles et usages de lutherie<\/em>, 2023, p.24<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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La mandoline fran\u00e7aise<\/h1>\n\n\n\n
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La mandoline, souvent associ\u00e9e \u00e0 l’Italie et \u00e0 Vivaldi, descend de la mandore qui, en r\u00e9alit\u00e9, \u00e9tait r\u00e9pandue dans une bonne partie de l\u2019Europe d\u00e8s le XIII\u00e8me si\u00e8cle. On sait notamment que, d\u00e8s 1563, la reine de Navarre, Jeanne d’Albret, avait \u00e0 sa cour un valet de chambre qui jouait de la mandore[1]<\/sup><\/a>. Apr\u00e8s une p\u00e9riode d’oubli, l\u2019instrument r\u00e9appara\u00eet en France vers 1750, introduit par des musiciens italiens. En effet, c\u2019est en grande partie gr\u00e2ce \u00e0 la vogue de l’op\u00e9ra italien, pour lequel on faisait r\u00e9guli\u00e8rement jouer l\u2019instrument comme accompagnement de la voix, que la mandoline int\u00e9resse \u00e0 nouveau les Fran\u00e7ais. D\u00e8s lors, l\u2019instrument devient rapidement un symbole de raffinement et de bon go\u00fbt, associ\u00e9 aux virtuoses italiens. L’une des figures cl\u00e9s \u00e0 l\u2019origine de la valorisation de la mandoline est Carlo Sodi, un talentueux mandoliniste romain. Arriv\u00e9 \u00e0 Paris en 1749 pour rejoindre la compagnie d’op\u00e9ra de la Com\u00e9die Italienne, en tant que violoniste et mandoliniste, il captive le public parisien d\u00e8s ses premi\u00e8res apparitions. Le Mercure de France<\/em> vante ses performances, soulignant son succ\u00e8s m\u00e9rit\u00e9 et son influence aupr\u00e8s de personnalit\u00e9s \u00e9minentes de la sc\u00e8ne musicale, telles que Madame Favart. L’Almanach de Paris de l’ann\u00e9e 1775 nous apprend que : \u00abSordi enseigne le chant \u00e0 Madame Favart et l’accompagne \u00e0 la Com\u00e9die Italienne sur la mandoline\u00bb[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Jean-Paul Bazin dans dans Sinier de Ridder, Les mandolines fran\u00e7aises 1750-1950, Exceptions culturelles et usages de lutherie<\/em>, 2023<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Alex Timmerman dans Sinier de Ridder, Les mandolines fran\u00e7aises 1750-1950, Exceptions culturelles et usages de lutherie<\/em>, 2023<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Justine<\/a>
Justine Favart (Madame Favart) en Roxelane \u00e0 la Com\u00e9die Italienne 1752<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Jean-Etienne<\/a>
Jean-Etienne Liotard, Marie-Justine-Beno\u00eete Favart-Duronceray, 1757<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"M\u00e9thode<\/a>
M\u00e9thode raisonn\u00e9e pour mandoline, Gabriele Leone, 1768<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Antoine<\/a>
Antoine Watteau, Les Com\u00e9diens Fran\u00e7ais, 1720, Metropolitan Museum, NY<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Gabriele Leone joue un r\u00f4le particuli\u00e8rement crucial dans la popularisation de la mandoline en France. Il devient professeur de mandoline du duc de Chartres et se produit avec succ\u00e8s au Concert spirituel d\u00e8s 1760.<\/p>\n\n\n\n

Refl\u00e9tant la pr\u00e9f\u00e9rence pour l’enseignement italien dans la bourgeoisie fran\u00e7aise, les termes “mandoline” et “mandole” \u00e9taient souvent utilis\u00e9s de mani\u00e8re interchangeable. La popularit\u00e9 croissante de l\u2019instrument engendra une forte demande en instruments de qualit\u00e9 et, bien qu\u2019ils furent d\u2019abord import\u00e9s d\u2019Italie, les Fran\u00e7ais commenc\u00e8rent \u00e0 en fabriquer. Des luthiers comme Jean Nicolas Lambert, Nicolas P\u00e9rou, Pierre Levinville et bien s\u00fbr, Edmond Saunier, suivirent ainsi la tradition italienne tout en introduisant des innovations dans la construction des mandolines, comme en atteste cette mandole provenant d\u2019une grande collection europ\u00e9enne.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Vichy Ench\u00e8res vous donne rendez-vous le samedi 13 avril 2024 pour la vente de cette mandole d\u2019Edmond Saunier, certainement le plus grand luthier de mandolines fran\u00e7aises du XVIIIe si\u00e8cle.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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A RARE MANDOLA BY EDMOND SAUNIER, THE GREATEST FRENCH MANDOLIN MAKER<\/h1>\n\n\n\n
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A rare mandola by Edmond Saunier, originating from an important European collection, will be sold on Saturday 13 April 2024 at Vichy Ench\u00e8res. This instrument, which is in perfect condition, is testament to a pivotal moment in the history of the French mandolin, when the instrument, after falling into oblivion, experienced a resurgence in popularity and demand from the highest circles, thanks to the influence of the Italian musical scene. French makers, of whom Edmond Saunier was the most notable, appropriated the instrument and made some major alterations to it.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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J\u00e9r\u00f4me Casanova’s detailed study<\/a><\/div>\n\n\n\n
Catalog<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 12 April 2024<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 13 April 2024<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
Version fran\u00e7aise<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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The greatest French mandolin maker of the 18th century<\/h1>\n\n\n\n
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\"Rue<\/a>
Rue des Prouvaires et march\u00e9 des Prouvaires en 1828<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Le<\/a>
Le Faubourg Saint-Honor\u00e9, Paris, XVIIeme si\u00e8cle, plan M\u00e9rian<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"H\u00fcllmandel,<\/a>
H\u00fcllmandel, Six sonates de clavecin ou Forte Piano, Chez Mr Saunier rue Saint Honor\u00e9 pr\u00e8s la rue de la Sourdi\u00e8re <\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Edmond Saunier is probably the greatest French mandolin maker of the 18th century. Many of the mandolins from this period still in existence today are entirely by his hand. He was born around 1730 in Mirecourt, and trained with Lambert. The labels on his instruments indicate that he was active in Bordeaux from 1754, then in Paris no later than 1761, at 270 rue Saint-Martin. He is indeed listed at this address in a legal document dated 30 October 1761, relating to the apprenticeship of a man named Jacques Fran\u00e7ois[1]<\/sup><\/a>. He moved to rue Tiquetonne around 1770, before settling on rue des Prouvaires, near rue Saint-Honor\u00e9, from 1773 to 1783. In the last years of his life (he died in 1789) he is also mentioned as a merchant and publisher of music (from 1788 to 1789), residing \u201crue Saint-Honor\u00e9 pr\u00e8s la rue de la Sourdi\u00e8re Cour du grand Charoi\u201d.<\/p>\n\n\n\n

His name appears in the Almanach musical<\/em> of 1779, as a cittern maker exercising on rue de la Lune, in the house of the lawyer Ma\u00eetre Cordier[2]<\/sup><\/a>. if this is indeed the same maker. As an illustration of his distinguished status, it is believed Edmond Saunier was also the music teacher of Queen Marie-Antoinette, between 1783 to 1789[3]<\/sup><\/a>, and of Princess Elisabeth of France.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Archives Nationales de Paris, Minutier central, Etude XCVII, liasse 386<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Almanach Musical de 1779<\/em>, p.1101<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/sup><\/a> Sinier de Ridder, Les mandolines fran\u00e7aises 1750-1950, Exceptions culturelles et usages de lutherie<\/em>, 2023<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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The existence of a guitar-lute made by Edmond Saunier for Marie-Antoinette around 1770 would confirm this theory. The queen was very fond of the mandolin, as Lafont d’Aussonne tells us in 1824: \u201cwe danced in the afternoon at Trianon to the sound of the mandolin and the tambourine\u201d[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Finally, Edmond Saunier had several apprentices, including Fran\u00e7ois-Nicolas Fourrier, known as Nicolas (1758-1816), aged 12 in 1770, in Paris. However, his best-known student is undoubtedly Fran\u00e7ois-Louis Pique (1758-1822), one of the key figures of the future Parisian school.<\/p>\n\n\n\n

Saunier is probably related to the Saunier dynasty of Parisian cabinetmakers of the 18th century, the most famous member of which was Claude-Charles Saunier (1735-1807).<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Gaspard-Louis Lafont d’Aussonne, M\u00e9moires secrets et universelles des malheurs et de la mort de la reine de France<\/em>, 1824<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Gautier-Dagoty,<\/a>
Gautier-Dagoty, Le peintre portraiturant Marie Antoinette dans sa chambre, 1775, Ch\u00e2teau de Versailles <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Guitare-luth de Marie Antoinette, collection particuli\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Violon<\/a>
Violon de Fran\u00e7ois-Louis PIQUE\nFait \u00e0 Paris vers 1800\/1805\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 5 d\u00e9cembre 2013 \n\u00a9 J.H. Bayle <\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Saunier instruments in the greatest collections<\/h1>\n\n\n\n
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\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne de Bricqueville, cr\u00e9dits Jean-Marc Baffert <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Harpe, vers 1760, Mus\u00e9e de la Musique, Paris, cr\u00e9dits Claude Germain<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Archicistre, 1781, Mus\u00e9e de la Musique, Paris, cr\u00e9dits Jean-Marc Angl\u00e8s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Guitare<\/a>
Guitare d’Edmond SAUNIER \nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 1er mai 2021\n\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Vielle \u00e0 roue, 1767, Paris, MuPop, Montlu\u00e7on<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Instruments by Edmond Saunier featured, during his lifetime, in the greatest collections. The example in Queen Marie-Antoinette\u2019s possession is sufficient evidence of this fact. After his death, his instruments continued to be sought after, as evidenced by the collection of Count Eug\u00e8ne de Bricqueville and that of the Bernardels. Indeed, an alto mandolin from 1780 was loaned by E. Bernardel to the Paris Retrospective Exhibition in 1889, and another, from 1764, belonging to Valentine Bernardel, was loaned to the Paris Exhibition of 1900 (no. 123)[1]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Vannes, Dictionnaire universel des luthiers<\/em>, 1951, p.316<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Today, we find a wide range of instruments made by Edmond Saunier in major museum collections. The Mus\u00e9e de la Musique<\/em> in Paris has in its collections two mandolins, a harp and an archcittern by this maker. The Swedish Museum of Performing Arts also has a harp by him (1778). More surprisingly, the Museum of Popular Music (MuPop) in Montlu\u00e7on has a Saunier hurdy-gurdy from 1767.
Finally, it is worth noting that Saunier was also a maker of guitars and violins. For instance, the maker Albert Jacquot owned a \u201cvery beautiful guitar with an ivory rosette inlaid with gold and silver\u201d by Saunier, dated 1773[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Albert Jacquot, La lutherie lorraine et fran\u00e7aise depuis ses origines jusqu\u2019\u00e0 nos jours<\/em>, 1912<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Edmond Saunier and the mandolins<\/h1>\n\n\n\n
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\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a><\/figure>\n
Mandole d’Edmond SAUNIER
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024 \u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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However, Edmond Saunier is most famous for his superior mandolins. There are examples of these in the Musikmuseet<\/em> in Copenhagen, at the Kunsthistorisches Museum<\/em> in Vienna, the Musee des Instruments de Musique in Brussels, as well as the Musee de la Musique in Paris which, as mentioned above, keeps two examples with six double strings, including a mandolin made around 1760, which is similar in style to the mandola (or large mandolin) in the sale on 13 April 2024. Indeed, both instruments have the same type of bridge and moustachios, as well as the same pattern of ebony and ivory purfling on the edges of the front.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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However, the mandola from the Vichy Ench\u00e8res sale features a more elaborate rosette, made up of alternating ebony and ivory purfling, drawing, in their centre, rectangles which are also found on the bridge. Our mandola also stands out for its ebony and ivory purfling veneer covering the handle, the back and the front of the head \u2013 rich decoration of which the instrument at the Musee de la Musique<\/em> instrument is devoid. The Vichy Ench\u00e8res instrument has a Neapolitan-style head, instead of the older Milanese type, allowing us to date its production to around 1760-1770. The brand \u201cSAUNIER \/ A PARIS\u201d on the back of the head confirms this dating, as it is consistent with the maker setting up shop in Paris around 1761.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Mandole<\/a>
Mandole d’Edmond SAUNIER\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024 \n\u00a9 J. Beylard & V. Luc – Agence PHAR<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Mandoline, Paris, vers 1760, Mus\u00e9e de la Musique, Paris, cr\u00e9dits Jean-Marc Angl\u00e8s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Mandoline, Paris, vers 1760, Mus\u00e9e de la Musique, Paris, cr\u00e9dits Jean-Marc Angl\u00e8s<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Edmond<\/a>
Edmond Saunier, Mandoline, Mus\u00e9e des Instruments de Musique, Bruxelles<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Between tradition and innovation<\/h1>\n\n\n\n
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\"Mandole<\/a>
Mandole d’Edmond SAUNIER\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024 \n\u00a9 J. Beylard & V. Luc – Agence PHAR<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a>
Mandole d’Edmond SAUNIER\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024 \n\u00a9 J. Beylard & V. Luc – Agence PHAR<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a>
Mandole d’Edmond SAUNIER\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024 \n\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Mandole<\/a>
Mandole d’Edmond SAUNIER\nInstrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024 \n\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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These instruments, which are true gems of refinement and elegance, embody a unique aesthetic vision, subtly merging Italian and Parisian influences. Indeed, Edmond Saunier was one of the French makers of the time to make mandolins based on Italian models. However, he distinguished himself, as with the mandola in the sale on 13 April 2024, by fitting his instruments with flat fronts, fixed bridges and gut strings. Saunier mandolins reveal an unparalleled attention to detail, and are decorated with typically Parisian purfling and \u201cpistagnes\u201d. In his quest for innovation, Saunier went beyond copying existing models, and experimented with new construction techniques. In doing so, he made several types of mandolins, \u201csuch as mandolins with gut strings, at least two transitional and experimental models, and finally the metal-stringed mandolins based on Roman and Neapolitan examples. Therefore, it is clear the mandolin was still undergoing an evolution in France in the 1770s and 1780s.\u201d[1]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Alex Timmerman dans Sinier de Ridder, Les mandolines fran\u00e7aises 1750-1950, Exceptions culturelles et usages de lutherie<\/em>, 2023<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Whether they feature a bent front for metal strings or a straight one for gut strings, his mandolins attest to the breadth and depth of his creative genius.<\/p>\n\n\n\n

Edmond Saunier was at the forefront of innovation and was gifted with exceptional skills; he designed double-front models, the first of their kind, and implemented bracing inspired by the English orpharion[1]<\/sup><\/a>, arranged in a fan shape to produce a unique sound. By integrating innovative bracing, refining his models and developing elaborate purfling, Edmond Saunier infused his creations with modernity, as with the mandola in the Vichy Ench\u00e8res sale on 13 April 2024. Its technical and visual qualities are particularly in evidence due to its remarkable condition.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Sinier de Ridder, Les mandolines fran\u00e7aises 1750-1950, Exceptions culturelles et usages de lutherie<\/em>, 2023, p.24<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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The French mandolin<\/h1>\n\n\n\n
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The mandolin, which is often associated with Italy and Vivaldi, descends from the mandora, which was in use in large parts of Europe from the 13th century. We know in particular that, from 1563, the Queen of Navarre, Jeanne d’Albret, had at her court a valet who played the mandora[1]<\/sup><\/a>. After falling into oblivion, the instrument reappeared in France around 1750, and was re-introduced by Italian musicians. Indeed, it is largely thanks to the popularity of Italian opera, in which the instrument was regularly played as accompaniment to the voice, that the French expressed a renewed interest for the mandolin. From then on, the instrument quickly became a symbol of refinement and good taste, and was associated with Italian virtuosos. One of the key figures behind the rise of the mandolin was Carlo Sodi, a talented Roman mandolinist. He arrived in Paris in 1749 to join the opera company of the Com\u00e9die Italienne<\/em>, as a violinist and mandolinist, and he captivated Parisian audiences from his first appearances. The Mercure de France praised his performances, underlining his deserved success and his influence on eminent figures of the music scene, such as Madame Favart. The Almanach de Paris of 1775 reads: \u201cSordi taught singing to Madame Favart and accompanied her on the mandolin at the Com\u00e9die Italienne<\/em>\u201d[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Jean-Paul Bazin dans dans Sinier de Ridder, Les mandolines fran\u00e7aises 1750-1950, Exceptions culturelles et usages de lutherie<\/em>, 2023<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Alex Timmerman dans Sinier de Ridder, Les mandolines fran\u00e7aises 1750-1950, Exceptions culturelles et usages de lutherie<\/em>, 2023<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Justine<\/a>
Justine Favart (Madame Favart) en Roxelane \u00e0 la Com\u00e9die Italienne 1752<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Jean-Etienne<\/a>
Jean-Etienne Liotard, Marie-Justine-Beno\u00eete Favart-Duronceray, 1757<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"M\u00e9thode<\/a>
M\u00e9thode raisonn\u00e9e pour mandoline, Gabriele Leone, 1768<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Antoine<\/a>
Antoine Watteau, Les Com\u00e9diens Fran\u00e7ais, 1720, Metropolitan Museum, NY<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Gabriele Leone played a particularly crucial role in the success of the mandolin in France. He became a mandolin teacher to the Duke of Chartres and performed to acclaim at the Concert Spirituel<\/em> in 1760.<\/p>\n\n\n\n

As a example of the preference for Italian education amongst the French bourgeoisie, the terms “mandolin” and “mandola” were often used interchangeably. The growing popularity of the instrument created a high demand for good instruments and, although they were initially imported from Italy, the French eventually began manufacturing them. Makers such as Jean Nicolas Lambert, Nicolas Peru, Pierre Levinville and of course, Edmond Saunier, followed the Italian tradition while introducing innovations in the construction of mandolins, as evidenced by this mandola originating from an important European collection<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Vichy Ench\u00e8res hopes to see you on Saturday 13 April 2024 for the sale of this mandola by Edmond Saunier, probably the greatest French mandolin maker of the 18th century.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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