{"id":25892,"date":"2024-09-20T17:31:57","date_gmt":"2024-09-20T15:31:57","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=25892"},"modified":"2024-10-16T10:19:52","modified_gmt":"2024-10-16T08:19:52","slug":"jean-louis-tulou-flute","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2024\/09\/20\/jean-louis-tulou-flute\/","title":{"rendered":"Des archives personnelles et le sceau de Tulou conserv\u00e9s avec une fl\u00fbte ayant certainement appartenu au musicien"},"content":{"rendered":"\n
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Fabriqu\u00e9e dans un exceptionnel bois exotique, un mat\u00e9riau \u00e0 la fois rare et pr\u00e9cieux, une \u00e9nigmatique fl\u00fbte Tulou sera pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024. Elle \u00e9tait en effet pr\u00e9cieusement conserv\u00e9e dans son \u00e9tui d\u2019origine, avec le sceau de Tulou et un ensemble d\u2019archives personnelles couvrant l\u2019ensemble de la carri\u00e8re du grand musicien – de son premier prix au Conservatoire \u00e0 sa prise de retraite. L\u2019instrument a certainement \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 durant la p\u00e9riode d\u2019association de Tulou avec Gautrot (\u00e0 partir de 1853), comme l\u2019indiquent ses poin\u00e7ons et sa marque. Ces mat\u00e9riaux remarquables et peu courants dans la production de Tulou, combin\u00e9s au syst\u00e8me pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 du fl\u00fbtiste, celui \u00e0 cinq cl\u00e9s, sont autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments laissant \u00e0 penser qu\u2019il s\u2019agissait de sa fl\u00fbte personnelle. Il est donc fort probable que l\u2019instrument ait \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 entre 1853 et avant 1859, date de retraite de Tulou. Les archives in\u00e9dites et le sceau conserv\u00e9s avec la fl\u00fbte sont \u00e0 eux-seuls dignes d\u2019int\u00e9r\u00eat, puisqu\u2019ils permettent de red\u00e9couvrir et d\u2019approfondir certains aspects de la vie de cette personnalit\u00e9 majeure de l\u2019histoire de la musique.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 8 novembre 2024<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 9 novembre 2024<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le musicien virtuose<\/h1>\n\n\n\n
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Origines familiales<\/h2>\n\n\n\n
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Jean-Louis Tulou est n\u00e9 le 11 septembre 1786 \u00e0 Paris et s\u2019est \u00e9teint \u00e0 Nantes le 24 juillet 1865. Son p\u00e8re, Louis-Prosper Tulou, parfois appel\u00e9 Jean-Pierre dans les anciens registres, \u00e9tait bassoniste \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris et professeur au Conservatoire. \u00c9galement fl\u00fbtiste, Louis-Prosper est quelquefois confondu avec son fils Jean-Louis-  ce dernier ayant suivi les pas de son p\u00e8re dans ces m\u00eames institutions.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/a><\/figure>\n
Portrait anonyme de Jean Louis Tulou qui pourrait en r\u00e9alit\u00e9 \u00eatre celui de Louis Prosper Tulou, voir site de Ren\u00e9 Pierre, D\u00e9couverte d’un nouveau portrait de Tulou<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Selon Fran\u00e7ois-Joseph F\u00e9tis, la famille Tulou \u00e9tait li\u00e9e au monde de la musique depuis d\u00e9j\u00e0 plusieurs g\u00e9n\u00e9rations-  Louis-Prosper Tulou \u00e9tant le “fils d’un choriste de l’Op\u00e9ra, issu d’une famille attach\u00e9e \u00e0 ce spectacle depuis le commencement du XVIIIe si\u00e8cle”[1]<\/sup><\/a>. La branche Tulou comprend effectivement une autre figure notable, en la personne de Madeleine Tulou-Blanc, musicienne de la Chambre du roi et chanteuse, qui a eu une carri\u00e8re importante \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris et \u00e0 Lyon.<\/p>\n\n\n\n

Louis-Prosper \u00e9tudia le basson avec Pierre Cugnier et fut bassoniste de la Musique du Roi de 1780 \u00e0 environ 1792, jouant notamment \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra et avec la Garde nationale.<\/p>\n\n\n\n

En 1795, il fut nomm\u00e9 professeur au Conservatoire de Paris, o\u00f9 il enseigna le basson jusqu’\u00e0 sa mort en 1799[2]<\/sup><\/a>. Sa carri\u00e8re fut marqu\u00e9e d\u2019interruptions et sujette \u00e0 confusions, notamment en ce qui concerne son passage de bassoniste \u00e0 fl\u00fbtiste. En dehors de ses fonctions officielles de musicien, Louis-Prosper composa plusieurs \u0153uvres pour basson. Il est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 dans une maison situ\u00e9e \u00e0 Paris, rue Basse-Porte-Denis. Son inventaire apr\u00e8s d\u00e9c\u00e8s r\u00e9v\u00e8le des biens et une situation financi\u00e8re modestes, laissant plusieurs dettes \u00e0 sa famille[3]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> F.-J. F\u00e9tis,  Biographie universelle des musiciens et Bibliographie g\u00e9n\u00e9rale de la Musique<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a>Le Conservatoire national de musique et de d\u00e9clamation, documents historiques et administratifs, professeurs<\/a> <\/p>\n\n\n\n

[3]<\/sup><\/a> Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Jean-Louis Tulou, les d\u00e9buts de musicien<\/h2>\n\n\n\n
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Jean-Louis Tulou, alors le seul h\u00e9ritier, dut \u00e0 ce titre faire face \u00e0 cette succession d\u00e9licate.<\/p>\n\n\n\n

Notre homme est d\u00e9crit par Dantan comme un jeune prodige \u00e0 la fois talentueux et insaisissable. Baptis\u00e9 le lendemain de sa naissance \u00e0 la paroisse Saint-Sulpice, il eut pour parrain Jean Perret, contrebassiste \u00e0 l’Op\u00e9ra-Comique, et pour marraine Louise Marguerite Bailly, sa tante maternelle.<\/p>\n\n\n\n

La famille Tulou r\u00e9sidait d’abord \u00e0 l’h\u00f4tel de Villeroi, rue de l\u2019Universit\u00e9, avant de d\u00e9m\u00e9nager en 1793 rue de la Magdeleine, aujourd’hui rue Legoff, puis rue Basse, pr\u00e8s de l’Op\u00e9ra et du Conservatoire. Jean-Louis Tulou passa ses jeunes ann\u00e9es berc\u00e9 par la musique, souvent en compagnie de Schneitzhoffer, musicien de l’Op\u00e9ra, qui lui recommanda d\u2019apprendre la fl\u00fbte. Encourag\u00e9 par ce dernier et par son p\u00e8re, Tulou entrera au Conservatoire le 8 novembre 1796.<\/p>\n\n\n\n

Sous la direction de Johann Georg Wunderlich, il se distingue rapidement et obtient, d\u00e8s l\u2019an VII (1799) le deuxi\u00e8me prix de fl\u00fbte au concours du Conservatoire. L\u2019ann\u00e9e suivante, en l\u2019an VIII (1800), il re\u00e7oit \u00e0 nouveau le deuxi\u00e8me prix-  le jury craignant de donner le premier prix \u00e0 un aussi jeune musicien.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Jean-Louis<\/a>
Jean-Louis Tulou, source Gallica BnF<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Portrait<\/a>
Portrait en miniature de Bernard Sarrette<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Le<\/a>
Le Conservatoire national de musique et de d\u00e9clamation, documents historiques et administratifs, r\u00e9compenses d\u00e9cern\u00e9es<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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La vente Vichy Ench\u00e8res du 9 novembre 2024 pr\u00e9sente les documents officiels et in\u00e9dits d\u00e9cernant ces deux prix \u00e0 Tulou, sign\u00e9s par Bernard Sarrette – le fondateur de la mythique institution. Pr\u00e9cisons que Tulou conservait pr\u00e9cieusement ces documents avec son sceau et la fl\u00fbte en bois exotique de la vente du 9 novembre 2024.<\/p>\n\n\n\n

En 1801, le talent de Tulou est tel que, bien qu’il n\u2019est \u00e2g\u00e9 que de quinze ans, il remporte le premier prix de fl\u00fbte du Conservatoire-  se distinguant ainsi parmi ses rivaux. Lors de la distribution des prix, il a l\u2019honneur de jouer devant Napol\u00e9on Bonaparte qui l’applaudit et le f\u00e9licite personnellement[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\u201cBonaparte pr\u00e9sidait l\u2019assembl\u00e9e. Lorsque Tulou eut jou\u00e9 son morceau, le grand homme l\u2019applaudit beaucoup et tendant les bras vers l\u2019enfant pour l\u2019approcher de son estrade, il l\u2019embrassa sur les deux joues.\u201d<\/p>\n\n\n\n

H. Bertini, Encyclop\u00e9die pittoresque de la musique, Paris, 1835, cit\u00e9 dans M. Tellier Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Cette reconnaissance inestimable marque le d\u00e9but d’une carri\u00e8re hors normes pour le jeune fl\u00fbtiste.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"6<\/a>
6 Niv\u00f4se AN VIII Conservatoire de Musique Paris: Second Prix de Fl\u00fbte, sign\u00e9 Sarrette (1799 et 1800)
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"17<\/a>
17 Frimaire AN IX Conservatoire de Musique Paris: Second Prix de Fl\u00fbte, sign\u00e9 Sarrette (1800 et 1801)
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le Th\u00e9\u00e2tre-Italien et la Chapelle imp\u00e9riale (1804 – 1814)<\/h2>\n\n\n\n
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Trois ans apr\u00e8s cette cons\u00e9cration au Conservatoire, Tulou int\u00e8gre le prestigieux orchestre du Th\u00e9\u00e2tre-Italien en 1804, en tant que fl\u00fbtiste, o\u00f9 il partage le pupitre avec Joseph Guillou, son rival. Il quitte son poste en 1813, pour remplacer son ma\u00eetre Wunderlich \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris, \u00e0 compter du 1er juillet.[1]<\/sup><\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

En parall\u00e8le, il est \u00e9galement musicien de la Chapelle imp\u00e9riale, o\u00f9 il \u00e9marge en septembre 1805 (an XIV)[2]<\/sup><\/a>. Cette distinction \u00e9tait r\u00e9serv\u00e9e aux meilleurs musiciens de l\u2019\u00e9poque. La Chapelle imp\u00e9riale, charg\u00e9e de jouer lors des messes, op\u00e9ras, concerts et bals de la Cour, occupait une place centrale dans la vie musicale du r\u00e9gime. Tulou y a non seulement jou\u00e9 lors des c\u00e9r\u00e9monies religieuses, mais aussi lors de r\u00e9ceptions prestigieuses donn\u00e9es \u00e0 Fontainebleau, Compi\u00e8gne ou encore aux Tuileries. Il a \u00e9galement suivi l\u2019empereur dans certains de ses d\u00e9placements, tels que lors d\u2019un voyage aux Pays-Bas, afin d\u2019ex\u00e9cuter une messe \u00e0 la Chapelle royale d\u2019Amsterdam. Ces d\u00e9placements t\u00e9moignent de la mobilit\u00e9 des musiciens de la Cour et du prestige de leur statut.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019une des archives personnelles de Tulou accompagnant la fl\u00fbte de la vente du 9 novembre 2024 offre un t\u00e9moignage tangible de l\u2019engagement du musicien aupr\u00e8s de la Maison de l\u2019Empereur. Sign\u00e9 par le Grand Chambellan de Napol\u00e9on Bonaparte, Pierre de Montesquiou-Fezensac Comte de Montesquiou, ce document dat\u00e9 du 5 octobre 1813 nomme en effet Tulou en tant que \u201cFlute de la Musique de l\u2019Empereur\u201d (voir archive en vente).<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Le Conservatoire national de musique et de d\u00e9clamation, documents historiques et administratifs, professeurs<\/a> <\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Napol\u00e9on<\/a>
Napol\u00e9on dans son cabinet de travail, huile sur toile de David, 1812, National Gallery of Art<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Le<\/a>
Le comte de Montesquiou-Fezensac, grand chambellan<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"5<\/a>
5 8bre 1813 Le Grand Chambellan de France avec autorisation de La Majest\u00e9, a Emploi de Fl\u00fbte de la Musique de l’Empereur, parchemin
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Des archives offrant un nouveau regard sur l\u2019activit\u00e9 de Tulou \u00e0 la Chapelle royale<\/h2>\n\n\n\n
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\"Fran\u00e7ois
Fran\u00e7ois G\u00e9rard, Louis XVIII de France en costume de sacre<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fran\u00e7ois
Fran\u00e7ois G\u00e9rard, Charles X, Mus\u00e9e de Versailles et de Trianon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"La
La Barri\u00e8re de Clichy. D\u00e9fense de Paris, le 30 mars 1814 – Horace Vernet – Mus\u00e9e du Louvre Peintures RF 126<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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En raison de son attachement \u00e0 l\u2019Empire et de ses opinions bonapartistes, on pourrait croire que Tulou aurait \u00e9t\u00e9 \u00e9cart\u00e9 de la Chapelle royale apr\u00e8s la Restauration en 1814. N\u00e9anmoins, il n\u2019en fut rien, comme en atteste l\u2019ensemble in\u00e9dit d\u2019archives personnelles du musicien m\u00e9ticuleusement conserv\u00e9 avec la fl\u00fbte de la vente Vichy Ench\u00e8res. Cet ensemble pr\u00e9sente notamment une lettre du Premier Gentilhomme de la Chambre du Roi, le Duc de Fleury, en date du 27 d\u00e9cembre 1814-  soit huit mois seulement apr\u00e8s que Louis XVIII se soit proclam\u00e9 roi. Cette lettre officialise la place de Jean-Louis Tulou en tant que premi\u00e8re fl\u00fbte de la Chapelle, \u00e0 compter du 1er janvier 1815, \u00e0 condition qu\u2019il assure le service de la Chapelle et les concerts de la Cour.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Tulou avait \u00e9galement re\u00e7u, une dizaine de jours plus t\u00f4t, la d\u00e9coration de la Fleur de Lys, telle qu\u2019elle \u00e9tait accord\u00e9e \u00e0 la Garde nationale, en r\u00e9compense pour sa participation \u00e0 la d\u00e9fense de Paris dans la plaine de Clichy le 30 mars 1814. Donn\u00e9e le 16 d\u00e9cembre 1814, apr\u00e8s la Restauration d\u2019avril, cette r\u00e9compense fut d\u00e9cr\u00e9t\u00e9e et sign\u00e9e par Charles Philippe de France, futur Charles X (r\u00e8gne : 1824-1830), alors prince colonel g\u00e9n\u00e9ral des Gardes nationales. <\/p>\n\n\n\n

Sous la Restauration, Tulou semble avoir \u00e9t\u00e9 attach\u00e9 au corps instrumental de la Garde nationale, probablement en raison de sa place dans la Chapelle royale ou en lien avec son activit\u00e9 de professeur au Conservatoire.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"27<\/a>
27 D\u00e9cembre 1814 Duc de Fleury, Premier Gentilhomme de la Chambre du Roi, l’avons nomm\u00e9: 1ere Fl\u00fbte de la Chapelle, de Deux Milles Francs par An, \u00e0 compter du 1er Janvier 1815
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"16<\/a>
16 D\u00e9cembre 1814 Charles Philippe de France: d\u00e9coration de Lys consistant dans la Fleur de Lys surmont\u00e9e de la Couronne Royal, suivant des Services de Mr Tulou,Premier Fl\u00fbte de la Chapelle du Roi, Sergent, 4e Compagnie, 4e Bataillon
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Bien qu\u2019il s\u2019exile en Angleterre entre 1821 et 1822, il est \u00e0 son retour \u00e0 Paris nomm\u00e9 premi\u00e8re fl\u00fbte dans la Musique de la Chapelle du roi Charles X, \u00e0 compter du 1er janvier 1826-  comme le stipule la lettre officielle du 12 mai 1827 sign\u00e9e par le duc de Damas, Premier Gentilhomme de la Chambre du roi. Cette archive in\u00e9dite faisait \u00e9galement partie des documents personnels de Tulou conserv\u00e9s avec la fl\u00fbte en bois exotique (voir archive).<\/p>\n\n\n\n

En outre, cet ensemble de documents nous apporte la preuve que Tulou, comme l\u2019envisageait Michelle Tellier dans sa th\u00e8se[1]<\/sup><\/a>, fut \u00e9galement nomm\u00e9 premi\u00e8re fl\u00fbte de la Musique Particuli\u00e8re du roi, \u00e0 partir du 1er janvier 1828.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> \u201cToutefois, nous sommes certains que lors de sa r\u00e9int\u00e9gration \u00e0 la Chapelle en 1826-1827, Tulou fut invit\u00e9 \u00e0 participer \u00e9galement \u00e0 la musique particuli\u00e8re du Roi, qui comptait dix-neuf musiciens\u201d dans Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Tulou joua donc un r\u00f4le central dans la vie musicale de la Cour jusqu\u2019en 1830-  en t\u00e9moigne encore son brevet de chevalier de l\u2019Ordre royal de la L\u00e9gion d\u2019honneur, re\u00e7u le 27 mars 1830, pour son titre de fl\u00fbte solo \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie royale de musique[1]<\/sup><\/a>, musicien de la Chambre et de la Chapelle du roi. <\/p>\n\n\n\n

Notons enfin que sous la Monarchie de Juillet (1830-1848), Tulou appara\u00eet dans la liste des musiciens de la Chapelle au moins jusqu’en 1846[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Voir Archives Nationales, O\/3\/811-O\/3\/842<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a>  Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"12<\/a>
12 Mai 1827 Brevet Musique, Maison du Roi, 1ere Fl\u00fbte dans la Musique de sa Chapelle, de Quinze cents francs par an, \u00e0 compter 1er Janvier 1826, ‘Sa Majest\u00e9 voudra bien lui accorder sa retraite, il lui sera alors exp\u00e9di\u00e9 un Brevet de Pension parchemin<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"24<\/a>
24 D\u00e9cembre 1827 Direction des F\u00e8tes et Spectacles de la Cour: nomm\u00e9 de Premiere Fl\u00fbte de la Musique Particuliere du Roi, de3 Mille Francs par an, \u00e0 dater du 1er Janvier 1828
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"27<\/a>
27 Mars 1830 Brevet de Chevalier, Ordre Royal de la L\u00e9gion d’Honneur N\u00b0 d’ordre 42072 “Charles, Roi de France, voulant un preuve de notre Satisfaction Royale”, Tulou, Fl\u00fbte solo \u00e0 l’acad\u00e9mie royale de Musique, Monsieur de Notre Chambre et de Notre Chapelle, parchemin
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Le sceau personnel de Tulou<\/h2>\n\n\n\n
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\n
\n

Outre ces archives exceptionnelles sur la vie de Tulou, cette fl\u00fbte en bois exotique \u00e9tait conserv\u00e9e avec le sceau personnel du musicien, r\u00e9alis\u00e9 par le graveur de m\u00e9dailles J.F. Baduel.<\/p>\n\n\n\n

Ce sceau est particuli\u00e8rement int\u00e9ressant car il s\u2019agit d\u2019une pi\u00e8ce rare de grande valeur patrimoniale, qui nous livre un t\u00e9moignage sur la vie de Tulou et nous confirme certains faits.    <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

En l’occurrence, ce sceau atteste du statut important du fl\u00fbtiste en tant que musicien de la Chapelle du roi. Il figure en effet la m\u00e9daille de la L\u00e9gion d’honneur d\u00e9cern\u00e9e par Charles X juste avant la Monarchie de Juillet (dont il vient d\u2019\u00eatre question au paragraphe pr\u00e9c\u00e9dent). Le sceau est compos\u00e9 d\u2019un \u00e9cu d\u2019azur charg\u00e9 du chiffre de Tulou, le T, coiff\u00e9 d\u2019un heaume \u00e0 lambrequins r\u00e9serv\u00e9 aux officiers de la Couronne. Sur la pointe de l\u2019\u00e9cu sont accroch\u00e9es l\u2019\u00e9toile de la L\u00e9gion d’honneur \u00e0 cinq rayons doubles, entour\u00e9e de la couronne de lauriers et surmont\u00e9e de la couronne royale. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Sceau de Jean-Louis Tulou
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Exil en Angleterre et retour en France (1821 – 1827)<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Pr\u00e9vost,<\/a>
Pr\u00e9vost, Vue panoramique de Londres, London Museum<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Pour dresser un panorama exhaustif de la carri\u00e8re de Tulou, il faut revenir un instant aux ann\u00e9es 1820. Elles furent en effet marqu\u00e9es par des tensions croissantes avec l’administration de l’Op\u00e9ra. Les diff\u00e9rends \u00e9taient principalement d\u2019ordre financier car Tulou, qui jouissait d’une grande r\u00e9putation, se sentait <\/strong>sous-r\u00e9mun\u00e9r\u00e9 par rapport \u00e0 ses responsabilit\u00e9s et \u00e0 son talent. En f\u00e9vrier 1821, il avait alors adress\u00e9 une lettre \u00e0 la direction de l’Op\u00e9ra pour protester contre le non-respect des conditions salariales qui lui avaient \u00e9t\u00e9 promises[1]<\/sup><\/a>. Sa demande resta sans r\u00e9ponse, et l\u2019insatisfaction de Tulou atteignit son paroxysme.<\/p>\n\n\n\n

En ao\u00fbt 1821, il d\u00e9missionna d\u00e9clarant son intention de quitter la France pour poursuivre sa carri\u00e8re \u00e0 l’\u00e9tranger. Il s\u2019installa alors \u00e0 Londres, esp\u00e9rant y trouver une reconnaissance \u00e0 la hauteur de son talent. Cependant, cette tentative d\u2019\u00e9tablir sa carri\u00e8re en Angleterre ne se d\u00e9roula pas comme pr\u00e9vu et, malgr\u00e9 quelques concerts, Tulou ne parvint pas \u00e0 s\u2019imposer. Le public anglais fut d\u00e9stabilis\u00e9 par son style de jeu et ses compositions soulev\u00e8rent des critiques mitig\u00e9es. Cette p\u00e9riode d\u2019exil volontaire se r\u00e9v\u00e9la donc d\u00e9cevante pour Tulou, tant sur le plan artistique que financier. Ses espoirs d’une carri\u00e8re internationale florissante s\u2019effondr\u00e8rent, et il se vit contraint de revenir en France.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a>  Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Il revint \u00e0 Paris en 1822. D\u00e8s son retour, il entreprit de regagner sa place \u00e0 l’Op\u00e9ra, mais sa demande fut initialement refus\u00e9e. Durant cette p\u00e9riode, il continua n\u00e9anmoins \u00e0 se produire, notamment au Th\u00e9\u00e2tre-Italien (1824-1827), participant \u00e0 plusieurs concerts prestigieux. Il commen\u00e7a \u00e9galement \u00e0 donner des le\u00e7ons priv\u00e9es, poursuivant ainsi son activit\u00e9 d’enseignement, qui devint une source de revenus importante. En 1824, il d\u00e9m\u00e9nagea \u00e0 plusieurs reprises dans diff\u00e9rents quartiers de Paris, notamment au 21 rue Buffault, puis au 17 de la m\u00eame rue en 1826. Ces changements d’adresse t\u00e9moignent d’une certaine instabilit\u00e9 financi\u00e8re et personnelle.<\/p>\n\n\n\n

Enfin, le 1er octobre 1827, apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es de n\u00e9gociations, Tulou fut finalement r\u00e9int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 l’Op\u00e9ra en tant que premi\u00e8re fl\u00fbte. Il dut toutefois partager ce poste avec son rival de longue date, Guillou. Cette collaboration contrainte g\u00e9n\u00e9ra des tensions entre les deux hommes. Malgr\u00e9 cela, Tulou parvint \u00e0 maintenir sa place \u00e0 l’Op\u00e9ra, o\u00f9 il continua de se produire avec succ\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n

Durant cette p\u00e9riode, il reprit \u00e9galement la composition et continua de s\u2019impliquer dans la vie musicale parisienne, jouant notamment aux Concerts Spirituels, o\u00f9 son talent fut toujours salu\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

P\u00e9riode de r\u00e9int\u00e9gration \u00e0 l’Op\u00e9ra et contributions musicales (1827 – 1856)<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Durant sa p\u00e9riode \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra (1827-1856), Tulou habite successivement au 8, puis au 13 rue Bleue \u00e0 Paris (en 1828)[1]<\/sup><\/a>, avant de s\u2019installer au 27 rue des Martyrs en 1832, o\u00f9 il ouvre un atelier de fabrication de fl\u00fbtes en collaboration avec Jacques Nonon (voir deuxi\u00e8me partie).<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a>   Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Les archives du Conservatoire nous pr\u00e9cisent qu\u2019il fut professeur de fl\u00fbte jusqu\u2019au 10 janvier 1860[1]<\/sup><\/a>. Parmi les documents personnels de Tulou qui accompagnent la fl\u00fbte de la vente du 9 novembre 2024, se trouve justement l\u2019arr\u00eat\u00e9 relatif aux droits \u00e0 la retraite de Tulou, \u00e0 compter du 31 d\u00e9cembre 1859.  <\/p>\n\n\n\n

En tant que professeur, Tulou influen\u00e7a profond\u00e9ment l\u2019enseignement de la fl\u00fbte en France et d\u00e9veloppa une m\u00e9thode rigoureuse qui fut adopt\u00e9e par le Conservatoire (voir deuxi\u00e8me partie).<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Archives de l’\u00c9cole royale de chant, de l’\u00c9cole royale dramatique, de l’\u00c9cole royale de musique et de d\u00e9clamation, des conservatoires imp\u00e9riaux, nationaux ou royaux de musique ou de musique et de d\u00e9clamation (1784-1925) R\u00e9pertoire (AJ\/37\/1-AJ\/37\/375)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"Jean-Louis<\/a>
Jean-Louis Tulou, M\u00e9thode de fl\u00fbte progressive et raisonn\u00e9e adopt\u00e9e par le Conservatoire <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"10<\/a>
10 Novembre 1859 Minist\u00e8re d’Etat, Arr\u00e8t\u00e9 Au Nom de l’Empereur: La retraite \u00e0 partir du 31 D\u00e9cembre 1859, M. Tulou, proffeseur de fl\u00fbte
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

D\u00e9corations<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"25<\/a>
25 Juin 1831 “M\u00e9daille Honneur” Aux Citoyens Morts Pour La Libert\u00e9, la R\u00e9volution de Juillet 1830, parchemin
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"15<\/a>
15 Octobre 1851 L\u00e9opold Roi des Belges:, nomm\u00e9 Sieur Tulou Chevalier de l’Ordre de L\u00e9opold, Ord. N\u00b0764
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"30<\/a>
30 D\u00e9cembre 1851 Grande Chancellerie de La L\u00e9gion d’honneur, Belgique Ordre Etrangers, ordre de L\u00e9opold: La D\u00e9coration de Chevalier de l’Ordre de L\u00e9opold, N\u00b04495
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"30<\/a>
30 D\u00e9cembre 1851 Grande Chancellerie de la L\u00e9gion d’honneur, R\u00e9publique Fran\u00e7aise, Paris: La D\u00e9coration de Chevalier de l’ordre de L\u00e9opold, qui vous a \u00e9t\u00e9 conf\u00e9r\u00e9e par S.M. Le Roi des Belges’, N\u00b04495. Monsieur Tulou, chevalier de la L\u00e9gion d’Honneur, Professeur au conservatoire de Musique
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Au cours de sa vie, Jean-Louis Tulou fut maintes fois r\u00e9compens\u00e9, que ce soit en tant que musicien, facteur ou patriote. Les archives conserv\u00e9es avec la fl\u00fbte en bois exotique comptent un grand nombre de d\u00e9corations. Outre les prix d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9s, on trouve notamment le document officiel d\u00e9cernant la m\u00e9daille d\u2019honneur distingu\u00e9e aux citoyens pour \u201cleur d\u00e9vouement \u00e0 la cause de la libert\u00e9 dans la r\u00e9volution de Juillet 1830\u201d. Sur parchemin, celui-ci est sign\u00e9 par le roi des Fran\u00e7ais, Louis-Philippe.<\/p>\n\n\n\n

En 1851, Tulou participe \u00e0 l\u2019Exposition universelle de Londres qui eut lieu du 1er mai au 15 octobre au Crystal Palace. A cette occasion, il pr\u00e9sente une fl\u00fbte perfectionn\u00e9e et obtient la mention honorable[1]<\/sup><\/a>. A la cl\u00f4ture de l\u2019\u00e9v\u00e8nement, il est \u00e0 nouveau combl\u00e9 d\u2019honneurs, comme en t\u00e9moignent plusieurs archives de cet ensemble.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Catalogue officiel de la grande Exposition des produits de l’industrie de toutes les nations, 1851<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

D\u00e8s le 15 octobre, il re\u00e7oit du roi des Belges, L\u00e9opold 1er, le titre de chevalier de l\u2019Ordre de L\u00e9opold (voir archive en vente). A cette occasion, Tulou compose pour le roi ce qui est probablement la seule \u0153uvre orchestrale de sa production. Les archives de ce corpus contiennent \u00e9galement l\u2019autorisation du Pr\u00e9sident de la R\u00e9publique accordant \u00e0 Tulou le droit de porter la d\u00e9coration conf\u00e9r\u00e9e par L\u00e9opold 1er, et la lettre du Grand Chancelier renvoyant le dipl\u00f4me original que Tulou avait d\u00e9pos\u00e9 dans l\u2019attente de l\u2019accord.<\/p>\n\n\n\n

Suite \u00e0 sa participation \u00e0 l\u2019exposition de 1851, Tulou est aussi nomm\u00e9 chevalier de l\u2019Ordre de la Couronne de Ch\u00eane par Guillaume III, roi des Pays-Bas, le 23 octobre (voir archives en vente) – confirmant son succ\u00e8s \u00e0 l\u2019internationale.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"Tulou,<\/a>
Tulou, Ouverture \u00e0 Grand orchestre d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Sa Majest\u00e9 L\u00e9opold 1er, roi des Belges<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"23<\/a>
23 Octobre 1851 Guillaume III, Roi de Pays-Bas: nommer Chevalier de Notre Odre de la Couronne de Ch\u00eane, N\u00b06908, Le Sieur Jean Louis Tulou, Compositeur \u00e0 Paris’
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"28<\/a>
28 Janvier 1856 Ordres Etrangers Napol\u00e9on Empereur des Fran\u00e7ais \/ La Grand Chancelier de l’Ordre Imp\u00e9rial de la L\u00e9gion d’Honneur: l’Ordre de la Couronne de Ch\u00eane de Pays-Bas N\u00b06903, parchemin
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"2<\/a>
2 F\u00e9vrier1856 Grande Chancellerie de l’Ordre Imp\u00e9rial de la L\u00e9gion d’honneur: D\u00e9coration de Chevalier de l’ordre de la Couronne de Ch\u00eane. “Cette authorisation sera ult\u00e9rieurement remplac\u00e9e par un brevet sur parchemin
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"2<\/a>
2 F\u00e9vrier 1856 Grande Chancellerie de l’Ordre Imp\u00e9rial de la L\u00e9gion d’Honneur, Ordres Etrangers, S.M. l’Empereur: d\u00e9coration de Chevalier de l’Ordre de la Couronne de Ch\u00eane des Pays Bas. Cette d\u00e9coration est port\u00e9e \u00e0 la boutonni\u00e8re. N\u00b06908

Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

La retraite \u00e0 Nantes et la fin de vie (1860 – 1865)<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

En 1860, apr\u00e8s une longue carri\u00e8re, Jean-Louis Tulou prend sa retraite et quitte Paris pour s\u2019installer \u00e0 Nantes. Ce d\u00e9m\u00e9nagement est en partie motiv\u00e9 par son d\u00e9sir de se rapprocher de sa famille, particuli\u00e8rement de son fils Louis mari\u00e9 \u00e0 une Nantaise.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 Nantes, il m\u00e8ne une vie plus calme, mais reste actif dans la vie musicale locale. Il participe \u00e0 des concerts organis\u00e9s par la Soci\u00e9t\u00e9 des Beaux-Arts et se lie d’amiti\u00e9 avec d’anciens \u00e9l\u00e8ves. Il continue \u00e9galement de composer (voir archive personnelle en vente), bien qu\u2019il se retire progressivement de la sc\u00e8ne musicale parisienne.<\/p>\n\n\n\n

Jean-Louis Tulou s’\u00e9teint le 23 juillet 1865 \u00e0 Nantes, laissant derri\u00e8re lui un h\u00e9ritage consid\u00e9rable en tant que fl\u00fbtiste virtuose, professeur \u00e9minent et facteur d’instruments, comme nous allons l\u2019aborder \u00e0 pr\u00e9sent.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"10<\/a>
10 Novembre 1859 Minist\u00e8re d’Etat, Arr\u00e8t\u00e9 Au Nom de l’Empereur: La retraite \u00e0 partir du 31 D\u00e9cembre 1859, M. Tulou, proffeseur de fl\u00fbte
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Sans<\/a>
Sans date. Soci\u00e9t\u00e9 des Beaux-Arts de Nantes, du Pr\u00e9sident et les Commissaires “vous remercier de l’ouverture que vous avez bien voulu composer pour notre Orchestre”
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Le facteur d\u2019instruments<\/h1>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Les premi\u00e8res associations<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Parall\u00e8lement \u00e0 sa carri\u00e8re de musicien et de professeur, Jean-Louis Tulou s\u2019int\u00e9ressa \u00e0 la fabrication d\u2019instruments.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n
\n

On ne sait pas pr\u00e9cis\u00e9ment quand il d\u00e9cida de se tourner vers la facture, mais son nom appara\u00eet dans l\u2019Almanach<\/em> de 1820 associ\u00e9 \u00e0 celui de Bellissent, \u201cfacteur de fl\u00fbte de l\u2019\u00e9cole royale de musique, et de M. Tulou, premi\u00e8re fl\u00fbte \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra\u201d[1]<\/sup><\/a>. Il r\u00e9fl\u00e9chissait donc, au moins d\u00e8s 1820, \u00e0 la mani\u00e8re de perfectionner les fl\u00fbtes. En 1830, l\u2019Almanach<\/em> mentionnait cette fois-ci trois fournisseurs de Tulou, \u00e0 savoir Bellissent, Godfroy A\u00een\u00e9 et Godfroy jeune[2]<\/sup><\/a>. A ce propos, la revue La France Musicale <\/em>de 1855 nous \u00e9claire sur les relations de Tulou avec ces facteurs :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cUn peu plus tard, ayant d\u00e9couvert un ouvrier intelligent, nomm\u00e9 Godefroy, il [Tulou] lui donna sa fl\u00fbte pour mod\u00e8le, essaya ses instruments, et lui prodigua les plus sages conseils. Tous deux parvinrent \u00e0 corriger les d\u00e9fauts de justesse qu\u2019on rencontrait trop souvent sur les fl\u00fbtes de cette \u00e9poque. Il suffisait \u00e0 Tulou de patronner un facteur pour lui assurer une client\u00e8le. […] C\u2019est alors que Tulou con\u00e7ut l\u2019id\u00e9e de monter lui-m\u00eame un atelier. La premi\u00e8re fl\u00fbte qu\u2019il construisit fut trouv\u00e9e parfaite en tous points ; chacun voulut en avoir une semblable. Et c\u2019est ainsi que, de succ\u00e8s en succ\u00e8s, de commandes en commandes, l\u2019\u00e9minent artiste devint fabricant.\u201d<\/p>\n\n\n\n

La Revue musicale, 1855<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> L\u2019Almanach du commerce de Paris, des d\u00e9partements de la France et des principales villes du monde, en 1820, 399<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Jacques Nonon, facteur de fl\u00fbtes et de hautbois, dans l\u2019ombre du grand Tulou, dans Larigot n\u00b058, p.25<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte avec corps de rechange et piccolo BELLISSENT
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 1er mai 2021
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en grenadille, estampill\u00e9e CLAIR GODFROY A\u00een\u00e9
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 5 novembre 2022
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en grenadille, syst\u00e8me Tulou perfectionn\u00e9 avec douze clefs, de NONON Paris, vers 1860
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 1er mai 2021
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n

D\u2019apr\u00e8s un formulaire rempli par Tulou \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019Exposition de Paris de 1839, ce dernier commen\u00e7a \u00e0 fabriquer des instruments en 1828, 18 rue Bleue[1]<\/sup><\/a>. Son nom appara\u00eet pour la premi\u00e8re fois dans la liste des fournisseurs d\u2019instruments du Conservatoire en 1831-  l’ann\u00e9e de son association avec Jacques Nonon, qui devint son contrema\u00eetre. En effet, la rencontre d\u00e9cisive dans sa carri\u00e8re de facteur est certainement celle de Jacques Nonon, en 1828, qui lui pr\u00e9sente une fl\u00fbte \u00e0 six cl\u00e9s en argent[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019une des principales motivations ayant conduit Tulou \u00e0 monter son atelier \u00e9tait certainement celle de s’assurer des revenus compl\u00e9mentaires, notamment apr\u00e8s sa p\u00e9riode difficile en Angleterre suite \u00e0 sa d\u00e9mission de l’Op\u00e9ra et alors que Guillou, son rival, avait \u00e9t\u00e9 choisi \u00e0 sa place en tant que professeur au Conservatoire.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Tula Giannini, Great Flute Makers of France, The Lot and Godfroy families, 1650 \u2013 1900, Tony Bingham, 1993<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Jacques Nonon, facteur de fl\u00fbtes et de hautbois, dans l\u2019ombre du grand Tulou, dans Larigot n\u00b058, p.25<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Les fl\u00fbtes de la p\u00e9riode Tulou-Nonon (1831-1853)<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
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\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en grenadille, par TULOU \u00e0 Paris
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 18 mai 2019
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en palissandre de NONON \u00e0 Paris
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 12 d\u00e9cembre 2015
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

On trouve l\u2019une des premi\u00e8res mentions de Tulou, en tant que fabricant de fl\u00fbte, dans le catalogue de l\u2019Exposition nationale de Paris de 1834 :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cIl appartenait \u00e0 un professeur dont la longue exp\u00e9rience et le talent fini avaient su appr\u00e9cier toutes ces imperfections, de faire les recherches n\u00e9cessaires sur les moyens propres \u00e0 obvier \u00e0 d\u2019aussi graves inconv\u00e9nients. M. Tulou a donc entrepris cette t\u00e2che dans l\u2019espoir qu\u2019il pourrait faciliter les progr\u00e8s des amateurs en leur offrant des instruments dont ils n\u2019auraient pas \u00e0 combattre sans cesse les d\u00e9fauts\u201d <\/p>\n\n\n\n

La Revue Musicale, 1831, cit\u00e9 dans Ren\u00e9 Pierre, Jacques Nonon, facteur de fl\u00fbtes et de hautbois, dans l\u2019ombre du grand Tulou, dans Larigot n\u00b058, p.27<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Le cadastre de Paris nous apprend que Tulou et Nonon \u00e9taient \u00e9tablis au 27 rue des Martyrs en 1832. Les fl\u00fbtes de l’atelier Tulou-Nonon \u00e9taient souvent fabriqu\u00e9es en bois pr\u00e9cieux et agr\u00e9ment\u00e9es de bagues en m\u00e9tal, g\u00e9n\u00e9ralement en argent. Comme on peut le lire dans le Larigot n\u00b058[1]<\/sup><\/a>, Tulou pr\u00e9conisait le syst\u00e8me des anneaux pour ajuster la tonalit\u00e9, un syst\u00e8me qui aurait \u00e9t\u00e9 invent\u00e9 par Jacques Nonon.<\/p>\n\n\n\n

Ces instruments sont identifiables \u00e0 leurs poin\u00e7ons, relev\u00e9s dans le Dictionnaire des poin\u00e7ons d\u2019or et d’argent<\/em>[2]<\/sup><\/a> de Ren\u00e9 Pierre. Les clefs portent le poin\u00e7on du cl\u00e9tier principale de l\u2019\u00e9poque, N.P. Belorgey. Ce poin\u00e7on, en forme de losange, est vertical pour la p\u00e9riode de 1833 \u00e0 1843, puis horizontal de 1843 \u00e0 1853-  bien que l\u2019on observe des exceptions. Les instruments pr\u00e9sentent \u00e9galement des poin\u00e7ons de garantie, \u00e0 savoir le li\u00e8vre (1819-1838) et le sanglier (apr\u00e8s 1838 et 1853)[3]<\/sup><\/a>. Les fl\u00fbtes de cette \u00e9poque portent d\u00e9j\u00e0 la marque au rossignol. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Jacques Nonon, facteur de fl\u00fbtes et de hautbois, dans l\u2019ombre du grand Tulou, dans Larigot n\u00b058, p.29<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Dictionnaire des poin\u00e7ons d\u2019or et d\u2019argent relev\u00e9s sur les instruments de musique \u00e0 vent fran\u00e7ais et belges du XIXe au XXe, Larigot sp\u00e9cial n\u00b0XXX, pp.124-125<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Dictionnaire des poin\u00e7ons d\u2019or et d\u2019argent relev\u00e9s sur les instruments de musique \u00e0 vent fran\u00e7ais et belges du XIXe au XXe, Larigot sp\u00e9cial n\u00b0XXX, pp.124-125<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en grenadille, estampill\u00e9 avec un oiseau de TULOU \u00e0 Paris, vers 1830
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019association Tulou et Nonon dura 22 ans et prit fin en 1853. Nonon adopta par la suite la marque de la clef de sol, que l\u2019on retrouve sur une fl\u00fbte Boehm t\u00e9moignant de l\u2019int\u00e9r\u00eat du facteur pour ce syst\u00e8me-  un int\u00e9r\u00eat peut-\u00eatre \u00e0 l’origine de la rupture avec Tulou.[1]<\/sup><\/a> En r\u00e9alit\u00e9, il semblerait que le conflit ait \u00e9t\u00e9 plus s\u00e9rieux car Tulou attaqua Nonon devant le tribunal de commerce en 1853, pour concurrence d\u00e9loyale, et que Nonon affirma en 1854 \u00eatre le seul \u00e0 poss\u00e9der \u201cles perces et les outils indispensables pour atteindre le degr\u00e9 d\u2019une plus haute perfection\u201d[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Quoi qu’il en soit, Tulou et Nonon fabriqu\u00e8rent ensemble des fl\u00fbtes essentiellement \u00e0 cinq et six clefs, r\u00e9guli\u00e8rement r\u00e9compens\u00e9es lors des expositions de Paris de 1834, 1839, 1844, 1849, 1855, et \u00e0 celle de Londres en 1851. Au d\u00e9part de Nonon en 1853, Tulou continua de produire des fl\u00fbtes dans son atelier, et s\u2019associa \u00e0 Pierre Louis Gautrot.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Tula Giannini, Great Flute Makers of France, The Lot and Godfroy families, 1650 \u2013 1900, Tony Bingham, 1993<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Jacques Nonon, facteur de fl\u00fbtes et de hautbois, dans l\u2019ombre du grand Tulou, dans Larigot n\u00b058, p 35.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Une fl\u00fbte de la p\u00e9riode Tulou-Gautrot
ayant certainement appartenu au c\u00e9l\u00e8bre musicien<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en beau bois exotique de Jean-Louis TULOU (oiseau), faite \u00e0 Paris vers 1855
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Apr\u00e8s cette s\u00e9paration avec Nonon, Tulou fabriqua ses fl\u00fbtes et hautbois dans l\u2019atelier de Pierre Louis Gautrot (1812-1881). Il travailla avec lui jusqu\u2019\u00e0 sa retraite fin 1859. Apr\u00e8s cette date, Gautrot continua d\u2019apposer la marque de Tulou sur les instruments, et ce dernier continua de tester les mod\u00e8les jusqu\u2019\u00e0 sa mort en 1865[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

<\/a>La fl\u00fbte de la vente Vichy Ench\u00e8res du 9 novembre 2024 a probablement \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 cette p\u00e9riode, comme le sugg\u00e8rent le type de dessin du rossignol et les poin\u00e7ons d’argent. En effet, \u00e0 partir de l\u2019association de Tulou avec Gautrot (1853), les instruments furent insculp\u00e9s de poin\u00e7on en losange de P. L. Gautrot, ainsi que du poin\u00e7on de garantie \u00e0 t\u00eate de sanglier, que l\u2019on retrouve sur ce mod\u00e8le[2]<\/sup><\/a>. Bien que la fl\u00fbte ne soit pas num\u00e9rot\u00e9e et qu\u2019elle ne puisse pas \u00eatre dat\u00e9e avec certitude, le dessin du rossignol indique une date de fabrication se situant avant le d\u00e9c\u00e8s de Tulou en 1865. En effet, apr\u00e8s la mort du musicien, la marque revint \u00e0 la Maison Gautrot – qui deviendra Couesnon & Cie en 1882 – et le dessin du rossignol fut quelque peu modifi\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Par ailleurs, cette fl\u00fbte est encore \u00e0 cinq cl\u00e9s, ce qui tend \u00e0 penser qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e assez t\u00f4t dans le si\u00e8cle. De plus, elle \u00e9tait accompagn\u00e9e d\u2019un ensemble d\u2019archives appartenant \u00e0 Jean-Louis Tulou, ainsi que de son sceau. Il est donc fort probable que l\u2019instrument ait appartenu \u00e0 Tulou, ce qui accr\u00e9dite l\u2019hypoth\u00e8se selon laquelle la fl\u00fbte aurait \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e entre 1853 et 1859, puisque Tulou n\u2019\u00e9tait pas encore \u00e0 la retraite. Son exceptionnel bois exotique, peu courant dans la production de Tulou, combin\u00e9 au syst\u00e8me pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 du fl\u00fbtiste, celui \u00e0 cinq cl\u00e9s, sont autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments laissant \u00e0 penser qu\u2019il s\u2019agissait de sa fl\u00fbte personnelle. Ce dernier jouait en effet principalement sur des mod\u00e8les \u00e0 quatre ou cinq cl\u00e9s.    <\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Catalogue g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019Exposition nationale des produits de l\u2019industrie fran\u00e7aise, Paris, 1834, p 135<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Dictionnaire des poin\u00e7ons d\u2019or et d\u2019argent relev\u00e9s sur les instruments de musique \u00e0 vent fran\u00e7ais et belges du XIXe au XXe, Larigot sp\u00e9cial n\u00b0XXX, p 125<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en grenadille estampill\u00e9e de GAUTROT MARQUET (\u00e9poque Tulou)
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 18 mai 2019
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en beau bois exotique de Jean-Louis TULOU (oiseau), faite \u00e0 Paris vers 1855
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en beau bois exotique de Jean-Louis TULOU (oiseau), faite \u00e0 Paris vers 1855
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Ren\u00e9<\/a>
Ren\u00e9 Pierre, Dictionnaire des poin\u00e7ons d\u2019or et d\u2019argent relev\u00e9s sur les instruments de musique \u00e0 vent fran\u00e7ais et belges du XIXe au XXe, marque 1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Ren\u00e9<\/a>
Ren\u00e9 Pierre, Dictionnaire des poin\u00e7ons d\u2019or et d\u2019argent relev\u00e9s sur les instruments de musique \u00e0 vent fran\u00e7ais et belges du XIXe au XXe, marque 3<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Opposition \u00e0 la fl\u00fbte Boehm<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n

\u201cTulou, virtuose renomm\u00e9 \u00e0 juste titre […] avait jou\u00e9, pendant tout le temps de ses brillants succ\u00e8s, l\u2019ancienne fl\u00fbte, dont il corrigeait les d\u00e9fauts de justesse et les in\u00e9galit\u00e9s par son talent […] il se montra jusqu\u2019\u00e0 ses derniers jours l\u2019adversaire de la fl\u00fbte nouvelle.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Rapports du jury international de l\u2019Exposition universelle de Paris de 1867, p 277<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

En 1839, la fl\u00fbte Boehm, con\u00e7ue par Theobald Boehm, semblait sur le point d\u2019\u00eatre g\u00e9n\u00e9ralement adopt\u00e9e en France, apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 bien accueillie \u00e0 l’Exposition de Paris. Cependant, son adoption au Conservatoire de Paris restait encore incertain. C\u2019est dans ce contexte que Victor Coche demanda, en d\u00e9cembre 1839, \u00e0 la commission de l\u2019enseignement, de se r\u00e9unir pour \u00e9tudier sa demande de cr\u00e9ation d\u2019une classe sp\u00e9ciale pour la fl\u00fbte Boehm-  se heurtant directement \u00e0 Jean-Louis Tulou, alors professeur et fervent opposant du nouvel instrument.<\/p>\n\n\n\n

Tulou, qui d\u00e9fendait la fl\u00fbte traditionnelle, \u00e9tait lui-m\u00eame en train d\u2019\u00e9laborer une nouvelle fl\u00fbte, la \u201cfl\u00fbte perfectionn\u00e9e\u201d, qu\u2019il s\u2019appr\u00eatait \u00e0 introduire sur le march\u00e9. Lors de la premi\u00e8re r\u00e9union de la commission du Conservatoire en d\u00e9cembre 1839, trois fl\u00fbtes furent entendues-  \u00e0 savoir deux versions de la fl\u00fbte Boehm par Godfroy & Lot et par Buffet jeune, et une fl\u00fbte de Tulou[1]<\/sup><\/a>. Ce dernier parvint \u00e0 convaincre que la fl\u00fbte Boehm ne devait pas encore \u00eatre enseign\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Tula Giannini, Great Flute Makers of France, The Lot and Godfroy families, 1650 \u2013 1900, Tony Bingham, 1993<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\n
\"Theobald<\/a>
Theobald B\u00f6ehm (1794-1881)<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en grenadille, syst\u00e8me Boehm, Sol di\u00e8se ouvert, clef de Dorus, clefs argent, estampill\u00e9e CLAIR GODFROY A\u00een\u00e9
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 5 novembre 2022
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en grenadille, estampill\u00e9e de Louis LOT, Paris, fabriqu\u00e9e vers 1895
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Tulou resta toute sa vie fermement oppos\u00e9 \u00e0 cette innovation et attach\u00e9 aux mod\u00e8les traditionnels de fl\u00fbtes, voyant en la fl\u00fbte Boehm une menace pour le style et la technique de jeu de l\u2019instrument. Il critiquait notamment la perte de richesse sonore et de sensibilit\u00e9 d’interpr\u00e9tation, ainsi que la complexit\u00e9 du nouveau doigt\u00e9 engendr\u00e9s par l\u2019usage de cette fl\u00fbte.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Toutefois, la fl\u00fbte Boehm continua \u00e0 gagner du terrain. Boehm re\u00e7ut la m\u00e9daille d\u2019honneur \u00e0 l\u2019exposition universelle de 1855 et la fl\u00fbte fut finalement adopt\u00e9e au Conservatoire de Paris en 1860, apr\u00e8s le d\u00e9part \u00e0 la retraite de Tulou.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Les controverses autour de la datation de la fl\u00fbte perfectionn\u00e9e<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

En 1851, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 65 ans, Tulou publia une m\u00e9thode de fl\u00fbte et pr\u00e9senta officiellement sa fl\u00fbte perfectionn\u00e9e. Il travaillait sur cette m\u00e9thode depuis probablement une vingtaine d\u2019ann\u00e9es, comme il l\u2019\u00e9crit \u00e0 l\u2019\u00e9diteur milanais Ricordi, \u00e0 qui il demande de publier une version italienne<\/a>[1]<\/sup><\/a>. <\/p>\n\n\n\n

Selon Tulou, Boehm \u201ca n\u00e9glig\u00e9 deux points essentiels, \u00e0 savoir la conservation du son et la simplicit\u00e9 du doigt\u00e9 ordinaire. […] Il est d\u2019une importance fondamentale de conserver \u00e0 chaque instrument la diff\u00e9rence de timbre qui lui est propre ; car c\u2019est cette diff\u00e9rence m\u00eame qui constitue en grande partie le charme de la musique.<\/em>\u201d[2]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

Tulou travailla certainement avec Nonon sur cette fl\u00fbte car, d\u00e8s 1834, alors qu\u2019il \u00e9tait associ\u00e9 \u00e0 ce dernier, ces perfectionnements \u00e9taient \u00e9voqu\u00e9s dans le catalogue de l\u2019Exposition nationale de Paris :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cIl [Tulou] construit des fl\u00fbtes d\u2019apr\u00e8s un nouveau syst\u00e8me, qui a pour but de faire disparaitre l\u2019inconv\u00e9nient des corps de rechange et surtout celui de la pompe.
Voici en quoi consiste ce perfectionnement : Les fl\u00fbtes-Tulou perc\u00e9es avec le plus grand soin et d\u2019apr\u00e8s les meilleures proportions, peuvent-\u00eatre baiss\u00e9es \u00e0 volont\u00e9 par le moyen d\u2019anneaux dont l\u2019usage est aussi utile que commode.[…] M. Tulou s\u2019est attach\u00e9 \u00e0 trouver des formes simples et \u00e9l\u00e9gantes dans les clefs, et surtout \u00e0 en diminuer le volume\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Catalogue g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019Exposition nationale des produits de l\u2019industrie fran\u00e7aise, Paris, 1834, p 134.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Jean-Louis Tulou, M\u00e9thode de fl\u00fbte, progressive et raisonn\u00e9e adopt\u00e9e par le Comit\u00e9 d’enseignement du Conservatoire de musique, 1851<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"Tula<\/a>
Tula Giannini, Great Flute Makers of France<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Michelle<\/a>
Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou, Th\u00e8se, printemps 1981<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en grenadille, syst\u00e8me Tulou perfectionn\u00e9 avec douze clefs, de NONON Paris, vers 1860
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 1er mai 2021
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

La date exacte d’introduction de la fl\u00fbte perfectionn\u00e9e fait l’objet de d\u00e9bats parmi les historiens. Selon Michelle Tellier, auteur de la th\u00e8se de r\u00e9f\u00e9rence sur Tulou, elle aurait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e en 1851, car elle est mentionn\u00e9e pour la premi\u00e8re fois dans la m\u00e9thode de fl\u00fbte publi\u00e9e cette ann\u00e9e-l\u00e0 par Tulou. Cependant, la date exacte de publication de cette m\u00e9thode est, elle aussi, incertaine, ce qui rend l\u2019hypoth\u00e8se fragile. Tula Giannini, dans son ouvrage Great Flute Makers of France<\/em>, soutient que la fl\u00fbte perfectionn\u00e9e a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9e autour de 1840 et pr\u00e9sent\u00e9e dans une m\u00e9thode publi\u00e9e vers 1842. Cette interpr\u00e9tation repose sur l’examen d\u2019archives. Giannini indique notamment que la m\u00e9thode de fl\u00fbte de Tulou est d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9e par George Kastner dans son trait\u00e9 d’instrumentation de 1836, faisant r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une premi\u00e8re publication en 1835.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

De plus, une \u00e9dition ult\u00e9rieure, adopt\u00e9e par le Conservatoire vers 1842, comprendrait une introduction incluant des informations sur la fl\u00fbte avec pied en ut, ainsi qu’un tableau des doigt\u00e9s pour la \u201cfl\u00fbte perfectionn\u00e9e\u201d. D\u2019autres documents, comme une lettre d\u2019Auber en 1842, feraient quant \u00e0 eux r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une m\u00e9thode de Tulou officiellement adopt\u00e9e par le Conservatoire \u00e0 cette date. Enfin, une autre lettre, dat\u00e9e de 1845, \u00e9voquerait son utilisation dans les classes du Conservatoire-  autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments soutenant l\u2019hypoth\u00e8se d\u2019une introduction de la \u201cfl\u00fbte perfectionn\u00e9e\u201d au d\u00e9but des ann\u00e9es 1840[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Tula Giannini, Great Flute Makers of France, The Lot and Godfroy families, 1650 \u2013 1900, Tony Bingham, 1993<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

La Fl\u00fbte Perfectionn\u00e9e de Tulou<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
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Toujours est-il que Tulou d\u00e9veloppa, disons vers 1840-1850, un mod\u00e8le perfectionn\u00e9 de fl\u00fbte d\u00e9crit dans sa m\u00e9thode parue en 1851. L\u2019une des innovations majeures de Tulou fut l’introduction de la “clef de Fa di\u00e8se”, une am\u00e9lioration technique suppos\u00e9e faciliter certains doigt\u00e9s complexes et am\u00e9liorer la sonorit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cEn ajoutant la clef de FA naturel au FA#, il est inutile de conserver la clef de Mib, cette clef n\u2019a pas d\u2019influence sur cette note et le doigt\u00e9 devient plus facile. […] J\u2019ai ajout\u00e9 une petite clef qui sert \u00e0 hausser le FA# et qui donne \u00e0 cette note toute la justesse d\u00e9sirable\u201d<\/p>\n\n\n\n

Jean-Louis Tulou, M\u00e9thode de fl\u00fbte, progressive et raisonn\u00e9e adopt\u00e9e par le Comit\u00e9 d’enseignement du Conservatoire de musique, 1851<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Dot\u00e9 de dix cl\u00e9s de base, auxquelles s\u2019ajoutent la “clef de Fa di\u00e8se” et une double clef d’Ut, l\u2019instrument appel\u00e9 “fl\u00fbte perfectionn\u00e9e” ou “fl\u00fbte Tulou”, compte au total douze cl\u00e9s, offrant une maniabilit\u00e9 accrue tout en conservant les qualit\u00e9s acoustiques jug\u00e9es essentielles \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation expressive.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
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\"Extrait<\/a><\/figure>\n
Extrait de la M\u00e9thode de fl\u00fbte progressive et raisonn\u00e9e de Jean-Louis Tulou, 1851<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en grenadille, mod\u00e8le perfectionn\u00e9 Tulou, estampill\u00e9e TULOU Paris apr\u00e8s 1853
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 5 novembre 2022
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en grenadille, syst\u00e8me Tulou, de J\u00e9r\u00f4me THIBOUVILLE LAMY
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2019
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en grenadille, syst\u00e8me Tulou perfectionn\u00e9, estampill\u00e9e TULOU (\u00e9poque Couesnon)
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 18 mai 2019
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n

Au sujet de la M\u00e9thode de fl\u00fbte progressive et raisonn\u00e9e<\/em> publi\u00e9e par Tulou en 1851, \u201cle Comit\u00e9, reconnaissant le m\u00e9rite et l\u2019utilit\u00e9 de cet ouvrage, [adopta] la M\u00e9thode de Mr. Tulou pour servir \u00e0 l\u2019enseignement au Conservatoire<\/a>.\u201d<\/p>\n\n\n\n

En 1855, on pouvait lire dans La France Musicale<\/em>, \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019Exposition universelle de Paris o\u00f9 Tulou exposait une fl\u00fbte perfectionn\u00e9e :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cM. Tulou expose notamment une fl\u00fbte, construite d\u2019apr\u00e8s son nouveau syst\u00e8me, \u00e0 laquelle il serait difficile, pour ne pas dire impossible, de trouver le plus l\u00e9ger d\u00e9faut de sonorit\u00e9 ou de justesse : elle est tellement perfectionn\u00e9e qu\u2019elle permet d\u2019ex\u00e9cuter avec facilit\u00e9 les traits les plus compliqu\u00e9s de la musique moderne. Or, si l\u2019on songe \u00e0 l\u2019\u00e9tat d\u2019inf\u00e9riorit\u00e9 o\u00f9 se trouvait l\u2019ancienne fl\u00fbte, sous le rapport de la facilit\u00e9 d\u2019\u00e9mission et de la sonorit\u00e9 sur toutes les notes, on avouera que c\u2019est l\u00e0 un v\u00e9ritable progr\u00e8s ; ajoutons qu\u2019on le doit uniquement \u00e0 Tulou.\u201d<\/p>\n\n\n\n

La France Musicale<\/em>, 1855<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

La fl\u00fbte Tulou fut par la suite fabriqu\u00e9e par plusieurs facteurs jusque dans les ann\u00e9es 1930, tels que Buffet Jeune, Martin, Thibouville et, bien entendu, Gautrot puis Couesnon[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Bien que Tulou ait contribu\u00e9 \u00e0 l’augmentation du nombre de clefs avec son mod\u00e8le perfectionn\u00e9, son attitude \u00e0 l\u2019\u00e9gard des clefs multiples resta paradoxale. Il demeura en effet personnellement oppos\u00e9 \u00e0 cette \u00e9volution, critiquant la multiplication des clefs, y compris celles de son propre mod\u00e8le. Il privil\u00e9gia toujours une approche plus traditionnelle de l’instrument, que ce soit dans son jeu ou dans sa facture, pr\u00e9f\u00e9rant des mod\u00e8les un cinq clefs \u00e0 l\u2019image de la fl\u00fbte Vichy Ench\u00e8res du 9 novembre 2024-  certainement son instrument personnel.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Jacques Nonon, facteur de fl\u00fbtes et de hautbois, dans l\u2019ombre du grand Tulou, dans Larigot n\u00b058, p 39.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en beau bois exotique de Jean-Louis TULOU (oiseau), faite \u00e0 Paris vers 1855
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n

R\u00e9alis\u00e9e dans un exceptionnel bois exotique, un mat\u00e9riau rare et de grande qualit\u00e9, cette fl\u00fbte est ainsi particuli\u00e8rement int\u00e9ressante, puisque tout porte \u00e0 croire qu\u2019elle appartenait \u00e0 Jean-Louis Tulou. Singuli\u00e8re dans la production du facteur, tout semble indiquer qu’elle a appartenu \u00e0 Jean-Louis Tulou. Elle a en effet \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9e avec soin dans son \u00e9tui d’origine, avec le sceau de Tulou et un ensemble d\u2019archives personnelles retra\u00e7ant la carri\u00e8re compl\u00e8te du grand musicien- de son premier prix au Conservatoire \u00e0 sa retraite en 1860. Outre ses qualit\u00e9s esth\u00e9tiques sugg\u00e9rant qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9e pour un commanditaire particulier, cette fl\u00fbte est \u00e0 cinq clefs : l’un des mod\u00e8les de pr\u00e9dilection de Tulou. Les archives in\u00e9dites qui l\u2019accompagnent apportent, quant \u00e0 elles, des \u00e9clairages pr\u00e9cieux sur la vie et l’\u0153uvre du fl\u00fbtiste, qui seront mis en vente avec la fl\u00fbte et le sceau de Tulou le 9 novembre 2024.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

A FLUTE THAT LIKELY BELONGED TO TULOU, ALONGSIDE THE MUSICIAN\u2019S PERSONAL DOCUMENTS AND SEAL KEPT WITH IT<\/h1>\n\n\n\n
\n
<\/div>\n\n\n\n

A mysterious Tulou flute made from an exceptional exotic wood, a material both rare and precious, will be auctioned at Vichy Ench\u00e8res on 9 November 2024. It was indeed carefully kept in its original case, alongside Tulou\u2019s seal and a set of personal documents spanning the great musician\u2019s entire career \u2013 from his first prize at the Conservatoire to his retirement. The instrument was most likely made during Tulou\u2019s period of work with Gautrot (from 1853), as indicated by its hallmarks and brand. The use of remarkable and unusual materials in Tulou\u2019s output, combined with the flutist\u2019s preferred system, the five-key system, are all elements suggesting that it was his personal flute. It is therefore highly likely that the instrument was made between 1853 and 1859, the year Tulou retired. The unpublished archives and the seal kept with the flute are themselves worthy of interest, and provide us with an opportunity to rediscover and delve into certain aspects of the life of this major figure in the history of music.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalog<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 8 November 2024<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 9 November 2024<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
Version fran\u00e7aise<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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The virtuoso musician<\/h1>\n\n\n\n
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Family background<\/h2>\n\n\n\n
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Jean-Louis Tulou was born on 11 September 1786 in Paris and died in Nantes on 24 July 1865. His father, Louis-Prosper Tulou, sometimes referred to as Jean-Pierre in old registers, was a bassoonist at the Paris Opera and a professor at the Conservatoire. Louis-Prosper was also a flautist, and he is sometimes confused with his son Jean-Louis \u2013 who followed in his father’s footsteps in these same institutions.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/a><\/figure>\n
Portrait anonyme de Jean Louis Tulou qui pourrait en r\u00e9alit\u00e9 \u00eatre celui de Louis Prosper Tulou, voir site de Ren\u00e9 Pierre, D\u00e9couverte d’un nouveau portrait de Tulou<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n

According to Fran\u00e7ois-Joseph F\u00e9tis, the Tulou family had connections with the music world for several generations – Louis-Prosper Tulou being the “son of an Opera choir member, and from a family working for the Opera since the beginning of the 18th century”[1]<\/sup><\/a>. ]. The Tulou family does indeed include another notable figure, Madeleine Tulou-Blanc, musician of the King’s Chamber and singer, who had a great career at the Paris Opera and in Lyon.<\/p>\n\n\n\n

Louis-Prosper studied bassoon with Pierre Cugnier and was bassoonist of the King’s Music from 1780 to around 1792, playing in particular at the Opera and with the National Guard.<\/p>\n\n\n\n

In 1795, he was appointed professor at the Paris Conservatoire<\/em>, where he taught bassoon until his death in 1799[2]<\/sup><\/a>. There is some speculation regarding the changes of direction in his career, particularly his transition from bassoonist to flautist. Beyond his official duties as a musician, Louis-Prosper composed several works for the bassoon. He died in a house located in Paris, rue Basse-Porte-Denis. His estate after his death included few assets and revealed a precarious financial situation, and he left several debts to his family[3]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> F.-J. F\u00e9tis,  Biographie universelle des musiciens et Bibliographie g\u00e9n\u00e9rale de la Musique<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a>Le Conservatoire national de musique et de d\u00e9clamation, documents historiques et administratifs, professeurs<\/a> <\/p>\n\n\n\n

[3]<\/sup><\/a> Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Jean-Louis Tulou, the musician: early years<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
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Jean-Louis Tulou, then the only heir, had to take on this difficult succession.<\/p>\n\n\n\n

He is described by Dantan as a young prodigy who was both talented and elusive. He was baptized the day after his birth in the parish of Saint-Sulpice, with Jean Perret, a double bass player at the Op\u00e9ra-Comique<\/em>, as his godfather, and Louise Marguerite Bailly, his maternal aunt, as godmother.<\/p>\n\n\n\n

The Tulou family first resided at the H\u00f4tel de Villeroi, rue de l\u2019Universit\u00e9, before moving to rue de la Magdeleine (renamed rue Legoff, and more recently rue Basse) in 1793, near the Opera and the Conservatoire. Jean-Louis Tulou spent his early years surrounded by music, often in the company of Schneitzhoffer, a musician at the Opera, who recommended that he learn the flute. Encouraged by him and by his father, Tulou entered the Conservatoire on 8 November 1796.<\/p>\n\n\n\n

Under the tutelage of Johann Georg Wunderlich, he quickly distinguished himself and won, in year VII (1799), the second prize for flute in the Conservatoire competition. The following year, in year VIII (1800), he was again awarded the second prize – the jury being hesitant in awarding the first prize to such a young musician.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Jean-Louis<\/a>
Jean-Louis Tulou, source Gallica BnF<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Portrait<\/a>
Portrait en miniature de Bernard Sarrette<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Le<\/a>
Le Conservatoire national de musique et de d\u00e9clamation, documents historiques et administratifs, r\u00e9compenses d\u00e9cern\u00e9es<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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The Vichy Ench\u00e8res lot on 9 November 2024 includes the official and unpublished documents awarding these two prizes to Tulou, signed by Bernard Sarrette – the founder of the legendary institution. It\u2019s worth noting that Tulou carefully kept these documents with his seal and the exotic wood flute in the sale of 9 November 2024.<\/p>\n\n\n\n

In 1801, such was the extent of Tulou’s talent that, aged only 15, he won the first prize in flute at the Conservatoire \u2013 a high distinction among his peers. During the award ceremony, he had the honour of playing in front of Napoleon Bonaparte, who applauded and congratulated him personally[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n

\u201cBonaparte presided over the assembly. After Tulou played his piece, the great man applauded him enthusiastically, extended out his arms towards the child to bring him closer to his podium, and kissed him on both cheeks.\u201d<\/p>\n\n\n\n

H. Bertini, Encyclop\u00e9die pittoresque de la musique, Paris, 1835, cit\u00e9 dans M. Tellier Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

This invaluable recognition marked the beginning of an extraordinary career for the young flautist.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\n
\n
\"6<\/a>
6 Niv\u00f4se AN VIII Conservatoire de Musique Paris: Second Prix de Fl\u00fbte, sign\u00e9 Sarrette (1799 et 1800)
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"17<\/a>
17 Frimaire AN IX Conservatoire de Musique Paris: Second Prix de Fl\u00fbte, sign\u00e9 Sarrette (1800 et 1801)
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

The Italian Theatre and the Imperial chapel (1804 \u2013 1814)<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
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\n

In 1804, three years after this consecration at the Conservatoire, Tulou joined the prestigious orchestra of the Italian Theatre, as a flautist, where he shared the position with Joseph Guillou, his rival. He left this position in 1813, to replace his master Wunderlich at the Paris Opera, on 1 July that year.[1]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

Meanwhile, he was also a musician of the Imperial Chapel, for which he received pay in September 1805 (year XIV)[2]<\/sup><\/a>. This distinction was reserved for the best musicians of the time. The Imperial Chapel, responsible for playing at masses, operas, concerts and balls of the Court, occupied a central place in the musical life of the regime. Tulou not only played during religious ceremonies, but also at prestigious receptions held at Fontainebleau, Compi\u00e8gne and the Tuileries. He also accompanied the Emperor on some of his travels, including a journey to the Netherlands to perform a mass at the Royal Chapel in Amsterdam. These travels are indicative of the prestige and international mobility enjoyed by Court musicians.<\/p>\n\n\n\n

One of Tulou’s personal documents which accompanies the flute in the sale of 9 November 2024 presents clear evidence of the musician’s close connection to the Emperor’s Household. This document, signed by Napoleon Bonaparte’s Grand Chamberlain, Pierre de Montesquiou-Fezensac, Comte de Montesquiou, and dated 5 October 1813, names Tulou as the “Flute of the Emperor’s Music” (see archive for sale).<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Le Conservatoire national de musique et de d\u00e9clamation, documents historiques et administratifs, professeurs<\/a> <\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"Napol\u00e9on<\/a>
Napol\u00e9on dans son cabinet de travail, huile sur toile de David, 1812, National Gallery of Art<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Le<\/a>
Le comte de Montesquiou-Fezensac, grand chambellan<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"5<\/a>
5 8bre 1813 Le Grand Chambellan de France avec autorisation de La Majest\u00e9, a Emploi de Fl\u00fbte de la Musique de l’Empereur, parchemin
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Archives providing a new perspective on Tulou\u2019s activity at the Chapelle royale<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Fran\u00e7ois
Fran\u00e7ois G\u00e9rard, Louis XVIII de France en costume de sacre<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fran\u00e7ois
Fran\u00e7ois G\u00e9rard, Charles X, Mus\u00e9e de Versailles et de Trianon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"La
La Barri\u00e8re de Clichy. D\u00e9fense de Paris, le 30 mars 1814 – Horace Vernet – Mus\u00e9e du Louvre Peintures RF 126<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Due to his activities under the Empire and his pro-Bonaparte opinions, one might think that Tulou would have been removed from the Chapelle Royale<\/em> after the Restoration in 1814. However, this was not the case, as evidenced by the unpublished set of the musician\u2019s personal documents carefully kept with the flute in the Vichy Ench\u00e8res sale. This set includes a letter from the First Gentleman of the King\u2019s Chamber, the Duke of Fleury, dated 27 December 1814 \u2013 just eight months after Louis XVIII proclaimed himself king. This letter confirmed Jean-Louis Tulou\u2019s position as first flute of the Chapelle<\/em>, starting 1 January 1815, on condition that he provides his services for both the Chapelle<\/em> and the Court concerts.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Tulou also received, about ten days earlier, the Fleur de Lys medal, awarded to the National Guard, for taking part in the defense of Paris in the plain of Clichy on 30 March 1814. This award, which was granted on 16 December 1814, after the April Restoration, was decreed and signed by Charles Philippe of France, future Charles X (who reigned from 1824 to 1830), then prince colonel general of the National Guards.<\/p>\n\n\n\n

During the Restoration, Tulou seems to have been assigned to the instrumental corps of the National Guard, probably because of his position in the Royal Chapel or his activity as a professor at the Conservatoire.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"27<\/a>
27 D\u00e9cembre 1814 Duc de Fleury, Premier Gentilhomme de la Chambre du Roi, l’avons nomm\u00e9: 1ere Fl\u00fbte de la Chapelle, de Deux Milles Francs par An, \u00e0 compter du 1er Janvier 1815
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"16<\/a>
16 D\u00e9cembre 1814 Charles Philippe de France: d\u00e9coration de Lys consistant dans la Fleur de Lys surmont\u00e9e de la Couronne Royal, suivant des Services de Mr Tulou,Premier Fl\u00fbte de la Chapelle du Roi, Sergent, 4e Compagnie, 4e Bataillon
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Despite going into exile in England between 1821 and 1822, upon his return to Paris he was appointed first flute in the Music of the Chapel of King Charles X, starting on 1 January 1826 – as stipulated in the official letter of 12 May 1827 signed by the Duke of Damascus, First Gentleman of the King’s Chamber. This unpublished document is also part of Tulou’s personal archive kept with the exotic wood flute (see archive).<\/p>\n\n\n\n

In addition, and as proposed by Michelle Tellier in her thesis[1]<\/sup><\/a>, this set of documents is proof that Tulou was also appointed first flute of the King’s Private Music, from 1 January 1828.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> \u201cToutefois, nous sommes certains que lors de sa r\u00e9int\u00e9gration \u00e0 la Chapelle en 1826-1827, Tulou fut invit\u00e9 \u00e0 participer \u00e9galement \u00e0 la musique particuli\u00e8re du Roi, qui comptait dix-neuf musiciens\u201d dans Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Tulou therefore played a central role in the musical life of the Court until 1830 – as attested by his Brevet of Chevalier de l\u2019Ordre Royal de la Legion d\u2019Honneur<\/em>, awarded to him on 27 March 1830, for his position of solo flute at the Royal Academy of Music[1]<\/sup><\/a>, musician of the Chamber and the Chapel of the King.<\/p>\n\n\n\n

Finally, it\u2019s worth mentioning that under the July Monarchy (1830-1848), Tulou featured in the list of musicians of the Chapel until at least 1846[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Voir Archives Nationales, O\/3\/811-O\/3\/842<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a>  Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n
\"12<\/a>
12 Mai 1827 Brevet Musique, Maison du Roi, 1ere Fl\u00fbte dans la Musique de sa Chapelle, de Quinze cents francs par an, \u00e0 compter 1er Janvier 1826, ‘Sa Majest\u00e9 voudra bien lui accorder sa retraite, il lui sera alors exp\u00e9di\u00e9 un Brevet de Pension parchemin<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"24<\/a>
24 D\u00e9cembre 1827 Direction des F\u00e8tes et Spectacles de la Cour: nomm\u00e9 de Premiere Fl\u00fbte de la Musique Particuliere du Roi, de3 Mille Francs par an, \u00e0 dater du 1er Janvier 1828
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"27<\/a>
27 Mars 1830 Brevet de Chevalier, Ordre Royal de la L\u00e9gion d’Honneur N\u00b0 d’ordre 42072 “Charles, Roi de France, voulant un preuve de notre Satisfaction Royale”, Tulou, Fl\u00fbte solo \u00e0 l’acad\u00e9mie royale de Musique, Monsieur de Notre Chambre et de Notre Chapelle, parchemin
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Tulou’s personal seal<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

In addition to these exceptional documents on Tulou’s life, this exotic wood flute was kept with the musician’s personal seal, made by the medal engraver J.F. Baduel.<\/p>\n\n\n\n

This seal is particularly interesting because it is a rare piece of great historical importance, which gives us a testimony on Tulou’s life and confirms certain facts.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Indeed, this seal attests to the important status of the flautist as a musician of the King’s Chapel. It features the medal of the Legion d\u2019Honneur<\/em> awarded by Charles X just before the July Monarchy (see above). The seal consists of an azure shield bearing Tulou\u2019s initial T, with a helmet with lambrequins upon it, a feature reserved for officers of the Crown. On the tip of the shield hangs the star of the Legion d\u2019Honneur<\/em> with five double rays, surrounded by a laurel wreath and surmounted by the royal crown.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Sceau de Jean-Louis Tulou
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Exile in England and return to France (1821 \u2013 1827)<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Pr\u00e9vost,<\/a>
Pr\u00e9vost, Vue panoramique de Londres, London Museum<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

To draw a complete picture of Tulou\u2019s career, we must return for a moment to the 1820s. Those years were indeed marked by the growing tensions he experienced with the administration of the Opera. The disagreements were mainly of a financial nature: Tulou, who enjoyed a great reputation, felt underpaid in relation to his responsibilities and talent. In February 1821, he sent a letter to the Opera\u2019s management to protest against their failure to honour the salary terms of his employment[1]<\/sup><\/a>. His request remained unanswered, and Tulou’s dissatisfaction continued to grow.<\/p>\n\n\n\n

In August 1821, he resigned, declaring his intention to leave France to pursue a career abroad. He settled in London, hoping to find recognition commensurate with his talent there. However, despite performing in a few concerts, his attempt to establish a career in England did not go as planned. The English public was confused by his playing style and his compositions received mixed reviews. This period of voluntary exile therefore proved disappointing for Tulou, both artistically and financially. His hopes of a flourishing international career collapsed, and he was forced to return to France.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a>  Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

He returned to Paris in 1822. Upon his return, he set about regaining his position at the Op\u00e9ra<\/em>, but his application was initially refused. During this period, he nevertheless continued to perform, in particular at the Th\u00e9\u00e2tre-Italien<\/em> (1824-1827), where he took part in several prestigious concerts. He also began to give private lessons, resuming his teaching activity, which became an important source of income. In 1824, he moved several times to different districts of Paris, including 21 rue Buffault, and then 17 rue Buffault in 1826. These moves betray some financial and personal instability.<\/p>\n\n\n\n

Finally, on 1 October 1827, after several years of negotiations, Tulou was finally reinstated at the Op\u00e9ra<\/em> as first flute. However, he had to share this position with his long-time rival, Guillou. This forced collaboration created tensions between the two men. Despite this, Tulou managed to remain at the Op\u00e9ra, where he continued to perform successfully.<\/p>\n\n\n\n

During this period, he also started composing again and continued to be involved in Parisian musical life, in particular by performing at the Concerts Spirituels<\/em>, where his talent was always praised.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Period of reintegration at the Opera and musical contributions (1827 \u2013 1856)<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

During his tenure at the Op\u00e9ra (1827-1856), Tulou lived successively at 8, then at 13 rue Bleue in Paris (in 1828)[1]<\/sup><\/a>, before moving to 27 rue des Martyrs in 1832, where he opened a flute-making workshop in collaboration with Jacques Nonon (see second part).<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a>   Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou : fl\u00fbtiste, professeur, facteur, compositeur, CNSM, 1981<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

The archives of the Conservatoire<\/em> indicate that he was a flute teacher until 10 January 1860[1]<\/sup><\/a>.  Tulou’s personal documents that accompany the flute in the sale of 9 November 2024, include the decree relating to Tulou’s retirement rights from 31 December 1859.<\/p>\n\n\n\n

As a teacher, Tulou profoundly influenced the teaching of the flute in France and he developed a rigorous method that was adopted by the Conservatoire<\/em> (see second part).<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Archives de l’\u00c9cole royale de chant, de l’\u00c9cole royale dramatique, de l’\u00c9cole royale de musique et de d\u00e9clamation, des conservatoires imp\u00e9riaux, nationaux ou royaux de musique ou de musique et de d\u00e9clamation (1784-1925) R\u00e9pertoire (AJ\/37\/1-AJ\/37\/375)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"Jean-Louis<\/a>
Jean-Louis Tulou, M\u00e9thode de fl\u00fbte progressive et raisonn\u00e9e adopt\u00e9e par le Conservatoire <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"10<\/a>
10 Novembre 1859 Minist\u00e8re d’Etat, Arr\u00e8t\u00e9 Au Nom de l’Empereur: La retraite \u00e0 partir du 31 D\u00e9cembre 1859, M. Tulou, proffeseur de fl\u00fbte
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Awards<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"25<\/a>
25 Juin 1831 “M\u00e9daille Honneur” Aux Citoyens Morts Pour La Libert\u00e9, la R\u00e9volution de Juillet 1830, parchemin
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"15<\/a>
15 Octobre 1851 L\u00e9opold Roi des Belges:, nomm\u00e9 Sieur Tulou Chevalier de l’Ordre de L\u00e9opold, Ord. N\u00b0764
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"30<\/a>
30 D\u00e9cembre 1851 Grande Chancellerie de La L\u00e9gion d’honneur, Belgique Ordre Etrangers, ordre de L\u00e9opold: La D\u00e9coration de Chevalier de l’Ordre de L\u00e9opold, N\u00b04495
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"30<\/a>
30 D\u00e9cembre 1851 Grande Chancellerie de la L\u00e9gion d’honneur, R\u00e9publique Fran\u00e7aise, Paris: La D\u00e9coration de Chevalier de l’ordre de L\u00e9opold, qui vous a \u00e9t\u00e9 conf\u00e9r\u00e9e par S.M. Le Roi des Belges’, N\u00b04495. Monsieur Tulou, chevalier de la L\u00e9gion d’Honneur, Professeur au conservatoire de Musique
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

During his life, Jean-Louis Tulou received several awards, whether as a musician, maker or for acts of patriotism. The archive preserved with the exotic wood flute include a large number of decorations. In addition to the awards already mentioned, there is in particular the official document awarding the distinguished medal of honour to citizens for “their dedication to the cause of freedom in the revolution of July 1830”. The document, printed on parchment, is signed by the King of the French, Louis-Philippe.<\/p>\n\n\n\n

In 1851, Tulou took part in the Universal Exhibition in London, which took place from 1 May to 15 October at Crystal Palace. During this exhibition, he presented an improved flute and received an honourable mention[1]<\/sup><\/a>. At the end of the exhibition, he was again showered with honours, as evidenced by several document in his archive.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Catalogue officiel de la grande Exposition des produits de l’industrie de toutes les nations, 1851<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

On 15 October 1851, on the last day of the exhibition, Tulou received from the King of the Belgians, Leopold I, the title of knight of the Order of Leopold (see archive for sale). For this occasion, he composed for the king what is probably the only orchestral work of his production. His archive also includes the authorization from the President of the Republic granting Tulou the right to wear the decoration conferred by Leopold I, and the letter of the Grand Chancellor returning the original diploma that Tulou had pledged pending the authorization.<\/p>\n\n\n\n

On 23 October 1851, following his participation in the exhibition that year, Tulou was also named knight of the Order of the Oak Crown by William III, King of the Netherlands (see archive for sale) \u2013 confirming his international reputation.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"Tulou,<\/a>
Tulou, Ouverture \u00e0 Grand orchestre d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Sa Majest\u00e9 L\u00e9opold 1er, roi des Belges<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"23<\/a>
23 Octobre 1851 Guillaume III, Roi de Pays-Bas: nommer Chevalier de Notre Odre de la Couronne de Ch\u00eane, N\u00b06908, Le Sieur Jean Louis Tulou, Compositeur \u00e0 Paris’
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"28<\/a>
28 Janvier 1856 Ordres Etrangers Napol\u00e9on Empereur des Fran\u00e7ais \/ La Grand Chancelier de l’Ordre Imp\u00e9rial de la L\u00e9gion d’Honneur: l’Ordre de la Couronne de Ch\u00eane de Pays-Bas N\u00b06903, parchemin
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"2<\/a>
2 F\u00e9vrier1856 Grande Chancellerie de l’Ordre Imp\u00e9rial de la L\u00e9gion d’honneur: D\u00e9coration de Chevalier de l’ordre de la Couronne de Ch\u00eane. “Cette authorisation sera ult\u00e9rieurement remplac\u00e9e par un brevet sur parchemin
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"2<\/a>
2 F\u00e9vrier 1856 Grande Chancellerie de l’Ordre Imp\u00e9rial de la L\u00e9gion d’Honneur, Ordres Etrangers, S.M. l’Empereur: d\u00e9coration de Chevalier de l’Ordre de la Couronne de Ch\u00eane des Pays Bas. Cette d\u00e9coration est port\u00e9e \u00e0 la boutonni\u00e8re. N\u00b06908

Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Retirement in Nantes and end of life (1860 \u2013 1865)<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

In 1860, after a long career, Jean-Louis Tulou retired and left Paris to settle in Nantes. This move was partly motivated by his desire to be closer to his family, particularly his son Louis, who married a woman from Nantes.<\/p>\n\n\n\n

In Nantes, he led a quieter life, but remained active in the local musical life. He took part in concerts organised by the Soci\u00e9t\u00e9 des Beaux-Arts<\/em> and became friends with former students. He also continued to compose (see archive for sale), although he gradually withdrew from the Parisian musical scene.<\/p>\n\n\n\n

Jean-Louis Tulou died on 23 July 1865 in Nantes, leaving behind a considerable legacy as a virtuoso flautist, eminent teacher and instrument maker, as we will now discuss.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"10<\/a>
10 Novembre 1859 Minist\u00e8re d’Etat, Arr\u00e8t\u00e9 Au Nom de l’Empereur: La retraite \u00e0 partir du 31 D\u00e9cembre 1859, M. Tulou, proffeseur de fl\u00fbte
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Sans<\/a>
Sans date. Soci\u00e9t\u00e9 des Beaux-Arts de Nantes, du Pr\u00e9sident et les Commissaires “vous remercier de l’ouverture que vous avez bien voulu composer pour notre Orchestre”
Document d’archive mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

The instrument maker<\/h1>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Early collaborations<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

In addition to his career as a musician and teacher, Jean-Louis Tulou took an interest in instrument making.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n
\n

It is not known precisely when he decided to turn to flute making, but his name appears in the Almanac<\/em> of 1820 together with that of Bellissent, \u201cflute maker at the royal school of music, and of M. Tulou, first flute at the Opera\u201d[1]<\/sup><\/a>. He was therefore thinking, at least from 1820, about how to improve flutes. In 1830, the Almanac<\/em> this time mentioned three of Tulou\u2019s suppliers, namely Bellissent, Godfroy A\u00een\u00e9 and Godfroy jeune[2]<\/sup><\/a>. Furthermore, the magazine La France Musicale<\/em> of 1855 sheds some light on Tulou\u2019s relationship with these makers:<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cA little later, having discovered a clever workman named Godefroy, he [Tulou] gave him his flute as a model, tried out his instruments, and gave him the wisest advice. Together they managed to correct the tuning defects that were too often encountered on flutes of that period. Tulou\u2019s mere endorsement of a maker was sufficient to bring him steady business. [\u2026] It was then that Tulou came up with the idea of \u200b\u200bsetting up his own workshop. The first flute he made was found to be perfect in every way; everyone wanted to have one like it. And so, from success to success, from order to order, the eminent musician became a maker.\u201d<\/p>\n\n\n\n

La Revue musicale, 1855<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> L\u2019Almanach du commerce de Paris, des d\u00e9partements de la France et des principales villes du monde, en 1820, 399<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Jacques Nonon, facteur de fl\u00fbtes et de hautbois, dans l\u2019ombre du grand Tulou, dans Larigot n\u00b058, p.25<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte avec corps de rechange et piccolo BELLISSENT
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 1er mai 2021
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en grenadille, estampill\u00e9e CLAIR GODFROY A\u00een\u00e9
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 5 novembre 2022
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en grenadille, syst\u00e8me Tulou perfectionn\u00e9 avec douze clefs, de NONON Paris, vers 1860
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 1er mai 2021
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n

According to an application form filled out by Tulou for the Paris Exhibition of 1839, he began making instruments in 1828, at 18 rue Bleue[1]<\/sup><\/a>. His name appears for the first time in the list of instrument suppliers to the Conservatoire<\/em> in 1831 – the year he joined forces with Jacques Nonon, who became his business partner. Indeed, the encounter with Jacques Nonon in 1828, in which he presented him with a six-key silver flute, was a decisive moment in Tulou\u2019s career[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

One of the most likely motivations for Tulou to set up his workshop was to provide him with additional income, particularly after his difficult spell in England following his resignation from the Opera, resulting in Guillou, his rival, being chosen in his place as professor at the Conservatoire<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Tula Giannini, Great Flute Makers of France, The Lot and Godfroy families, 1650 \u2013 1900, Tony Bingham, 1993<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Jacques Nonon, facteur de fl\u00fbtes et de hautbois, dans l\u2019ombre du grand Tulou, dans Larigot n\u00b058, p.25<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Flutes of the Tulou-Nonon period (1831-1853)<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en grenadille, par TULOU \u00e0 Paris
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 18 mai 2019
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en palissandre de NONON \u00e0 Paris
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 12 d\u00e9cembre 2015
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

One of the first mentions of Tulou as a flute maker can be found in the catalogue of the 1834 National Exhibition in Paris:<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cIt required a professor with extensive experience and the utmost talent to appreciate all these imperfections, and to carry out the necessary research on the means of overcoming such major obstacles. Mr. Tulou indeed stepped up to the task in the hope that he could make it easier for amateurs to progress by giving them access to instruments that would be devoid of such defects.\u201d<\/p>\n\n\n\n

La Revue Musicale, 1831, quoted in Ren\u00e9 Pierre, Jacques Nonon, facteur de flutes et de hautbois, dans l\u2019ombre du grand Tulou, in Larigot n\u00b058, p.27<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

The land register of Paris indicates that Tulou and Nonon were established at 27 rue des Martyrs in 1832. The flutes from the Tulou-Nonon workshop were often made of precious wood and decorated with metal, usually silver, rings. As indicated in Larigot n\u00b058[1]<\/sup><\/a>, Tulou advocated for the system of rings to adjust the tone, a system that is believed to have been invented by Jacques Nonon.<\/p>\n\n\n\n

These instruments are identifiable by their hallmarks, which are catalogued the Dictionnaire des poings d\u2019or et d\u2019argent<\/em>[2]<\/sup><\/a> by Ren\u00e9 Pierre. The keys bear the hallmark of the principal keymaker of the time, N.P. Belorgey. This hallmark, in the shape of a diamond, is set vertically during the period 1833 to 1843, and then horizontally from 1843 to 1853 \u2013 although there are exceptions. The instruments also have trademarks to denote their provenance, namely the hare (1819-1838) and the wild boar (after 1838 and 1853)[3]<\/sup><\/a>. ]. The flutes of this period already bear the trademark with the nightingale.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Jacques Nonon, facteur de fl\u00fbtes et de hautbois, dans l\u2019ombre du grand Tulou, dans Larigot n\u00b058, p.29<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Dictionnaire des poin\u00e7ons d\u2019or et d\u2019argent relev\u00e9s sur les instruments de musique \u00e0 vent fran\u00e7ais et belges du XIXe au XXe, Larigot sp\u00e9cial n\u00b0XXX, pp.124-125<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Dictionnaire des poin\u00e7ons d\u2019or et d\u2019argent relev\u00e9s sur les instruments de musique \u00e0 vent fran\u00e7ais et belges du XIXe au XXe, Larigot sp\u00e9cial n\u00b0XXX, pp.124-125<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en grenadille, estampill\u00e9 avec un oiseau de TULOU \u00e0 Paris, vers 1830
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

The Tulou and Nonon partnership lasted 22 years and ended in 1853. Nonon subsequently adopted the trademark of the treble clef, which can be found on a Boehm flute, attesting to the interest of the maker for this system \u2013 an interest which may have been the reason behind the split from Tulou.[1]<\/sup><\/a> In reality, it would seem that the disagreements went deeper, as Tulou took Nonon to the commercial court in 1853, for unfair competition, and Nonon claimed in 1854 to be the only one to possess “the drills and tools essential to reach the highest level of perfection”[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

In any case, Tulou and Nonon made flutes together, mainly with five and six keys, which received awards at the Paris exhibitions of 1834, 1839, 1844, 1849 and 1855, and at the London exhibition in 1851. When Nonon left in 1853, Tulou continued to produce flutes in his workshop, in association with Pierre Louis Gautrot.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Tula Giannini, Great Flute Makers of France, The Lot and Godfroy families, 1650 \u2013 1900, Tony Bingham, 1993<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Jacques Nonon, facteur de fl\u00fbtes et de hautbois, dans l\u2019ombre du grand Tulou, dans Larigot n\u00b058, p 35.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

A flute from the Tulou-Gautrot period, which likely belonged to the famous musician<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en beau bois exotique de Jean-Louis TULOU (oiseau), faite \u00e0 Paris vers 1855
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

After this split from Nonon, Tulou made his flutes and oboes in the workshop of Pierre Louis Gautrot (1812-1881). He worked with him until his retirement in late 1859. After that, Gautrot continued to include Tulou’s trademark on his instruments, and the latter continued to test models until his death in 1865.[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

The flute in the Vichy Ench\u00e8res sale of 9 November 2024 was probably made during this period, as suggested by the nightingale design of the trademark and the silver hallmarks. Indeed, Tulou instruments made in association with Gautrot (from 1853) were branded with the diamond hallmark of P. L. Gautrot, as well as the boar’s head trademark, both of which are found on this example[2]<\/sup><\/a>. Although the flute is not numbered and cannot be dated with precision, the nightingale design indicates a date of manufacture before Tulou\u2019s death in 1865. Indeed, after the musician\u2019s death, the brand was incorporated into Maison Gautrot \u2013 later Couesnon & Cie in 1882 \u2013 and the design of the nightingale was somewhat modified.<\/p>\n\n\n\n

Furthermore, this flute is still of the five-key type, which would suggest it was made quite early in the century. In addition, it was accompanied by a set of documents belonging to Jean-Louis Tulou, as well as his seal. It is therefore highly likely that the instrument belonged to Tulou, which would indicate that the flute was made between 1853 and 1859, before Tulou retired. The exceptional exotic wood from which it is made, and which is unusual in Tulou\u2019s production, combined with the fact that it features the flutist\u2019s preferred system, the five-key system, all point to it being his personal flute. Indeed, Tulou mainly played on instruments with four or five keys.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Catalogue g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019Exposition nationale des produits de l\u2019industrie fran\u00e7aise, Paris, 1834, p 135<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Dictionnaire des poin\u00e7ons d\u2019or et d\u2019argent relev\u00e9s sur les instruments de musique \u00e0 vent fran\u00e7ais et belges du XIXe au XXe, Larigot sp\u00e9cial n\u00b0XXX, p 125<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en grenadille estampill\u00e9e de GAUTROT MARQUET (\u00e9poque Tulou)
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 18 mai 2019
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en beau bois exotique de Jean-Louis TULOU (oiseau), faite \u00e0 Paris vers 1855
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en beau bois exotique de Jean-Louis TULOU (oiseau), faite \u00e0 Paris vers 1855
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Ren\u00e9<\/a>
Ren\u00e9 Pierre, Dictionnaire des poin\u00e7ons d\u2019or et d\u2019argent relev\u00e9s sur les instruments de musique \u00e0 vent fran\u00e7ais et belges du XIXe au XXe, marque 1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Ren\u00e9<\/a>
Ren\u00e9 Pierre, Dictionnaire des poin\u00e7ons d\u2019or et d\u2019argent relev\u00e9s sur les instruments de musique \u00e0 vent fran\u00e7ais et belges du XIXe au XXe, marque 3<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Opposition to the Boehm flute<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n

\u201cTulou, a virtuoso deservedly famous [\u2026] played, throughout his successful career, the old flute, whose pitch defects and inequalities he corrected with his talent [\u2026] he remained opposed to the new flute until his dying day.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Rapports du jury international de l\u2019Exposition universelle de Paris de 1867, p 277<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

In 1839, the Boehm flute, designed by Theobald Boehm, was on the verge of being generally adopted in France, after having been well received at the Paris Exhibition. However, its adoption at the Paris Conservatoire<\/em> was still a matter of debate. It was in this context that Victor Coche asked the teaching commission in December 1839 to approve his request to create a special class for the Boehm flute \u2013 directly clashing with Jean-Louis Tulou, who was then a professor at the Conservatoire <\/em>and strongly opposed to the new instrument.<\/p>\n\n\n\n

Tulou, who was an advocate of the traditional flute, was himself developing a new flute, the \u201cimproved flute\u201d, which he was about to release commercially. At the first meeting of the Conservatoire<\/em> commission in December 1839, three flutes were heard: two examples of the Boehm flute, one by Godfroy & Lot and one by Buffet jeune, and a flute by Tulou[1]<\/sup><\/a>. The Tulou flute convinced them that the Boehm flute should not yet be taught.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Tula Giannini, Great Flute Makers of France, The Lot and Godfroy families, 1650 \u2013 1900, Tony Bingham, 1993<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"Theobald<\/a>
Theobald B\u00f6ehm (1794-1881)<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en grenadille, syst\u00e8me Boehm, Sol di\u00e8se ouvert, clef de Dorus, clefs argent, estampill\u00e9e CLAIR GODFROY A\u00een\u00e9
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 5 novembre 2022
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en grenadille, estampill\u00e9e de Louis LOT, Paris, fabriqu\u00e9e vers 1895
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 avril 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Tulou remained firmly opposed to this innovation throughout his life and loyal to the more traditional flute models, as he saw the Boehm flute as a threat to the style and playing technique of the instrument. In particular, he criticized the more limited depth of tone and sensitivity of interpretation, as well as the complexity of the new fingering required to play this flute.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

However, the Boehm flute continued to gain supporters. Boehm was awarded the Medal of Honor at the Universal Exhibition of 1855 and the flute was finally adopted at the Paris Conservatoire<\/em> in 1860, after Tulou\u2019s retirement.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Controversies over the dating of the improved flute<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

In 1851, at the age of 65, Tulou published a flute method and officially unveiled his improved flute. He had probably been working on this method for about 20 years when he wrote the following to Milanese publisher Ricordi, whom he asked to publish an Italian version <\/a>[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

According to Tulou, Boehm \u201chas neglected two essential points, namely the preservation of sound and the simplicity of ordinary fingering. [\u2026] It is fundamental that each instrument shall retain its unique tone, different from the others; for it is this very difference that contributes, for a large part, to the charm of the music.<\/em>\u201d[2]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

Tulou certainly worked with Nonon on this flute because, as early as 1834, when they were working together, these improvements were mentioned in the catalogue of the National Exhibition in Paris:<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cHe [Tulou] builds flutes according to a new system, the aim of which is to eliminate the inconvenience of replacement parts and especially the pump. This improvement consists of the following: the Tulou flutes, pierced with the greatest care and according to the best proportions, can be lowered at will by means of rings whose operation is as useful as it is convenient. [\u2026] Mr. Tulou has endeavoured to find simple and elegant shapes for the keys, and also to reduce their size.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Catalogue g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019Exposition nationale des produits de l\u2019industrie fran\u00e7aise, Paris, 1834, p 134.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Jean-Louis Tulou, M\u00e9thode de fl\u00fbte, progressive et raisonn\u00e9e adopt\u00e9e par le Comit\u00e9 d’enseignement du Conservatoire de musique, 1851<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"Tula<\/a>
Tula Giannini, Great Flute Makers of France<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Michelle<\/a>
Michelle Tellier, Jean-Louis Tulou, Th\u00e8se, printemps 1981<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en grenadille, syst\u00e8me Tulou perfectionn\u00e9 avec douze clefs, de NONON Paris, vers 1860
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 1er mai 2021
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

The exact date of the introduction of the improved flute is the subject of debate among historians. According to Michelle Tellier, author of the reference thesis on Tulou, it would have been presented in 1851, because it is mentioned for the first time in the flute method published that year by Tulou. However, the exact date of publication of this method is also uncertain, casting doubts on this theory. Tula Giannini, in his work Great Flute Makers of France<\/em>, proposes that the improved flute was developed around 1840 and presented in a method published around 1842. This theory is based on the examination of archives, in particular the mention of the Tulou flute method by George Kastner in his 1836 treatise on instrumentation, referring to a first publication in 1835.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

In addition, a later edition, adopted by the Conservatoire<\/em> around 1842, included an introduction featuring information on the flute with a C foot, as well as a fingering table for the \u201cimproved flute\u201d. Other documents, such as a letter from Auber in 1842, make reference to a Tulou method officially adopted by the Conservatoire<\/em> that year. Finally, another letter, dated 1845, mentions its use in the Conservatoire<\/em> classes \u2013 all pointing to the introduction of the “improved flute” at the beginning of the 1840s[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Tula Giannini, Great Flute Makers of France, The Lot and Godfroy families, 1650 \u2013 1900, Tony Bingham, 1993<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Tulou’s Improved Flute<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

In any case, Tulou developed, around 1840-1850, an improved flute model described in his method published in 1851. One of Tulou’s major innovations was the introduction of the “F sharp key”, a technical improvement meant to facilitate certain complex fingerings and improve the sound.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cBy adding the natural F key to the that of F#, it is not necessary to retain the Eb key, this key has no bearing on this note and the fingering becomes easier. [\u2026] I added a small key that allows to raise to F# and which gives this note all the required accuracy.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Jean-Louis Tulou, M\u00e9thode de fl\u00fbte, progressive et raisonn\u00e9e adopt\u00e9e par le Comit\u00e9 d’enseignement du Conservatoire de musique, 1851<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

The instrument called the \u201cimproved flute\u201d or \u201cTulou flute\u201d has a total of twelve keys, ten basic keys, to which are added the \u201cF sharp key\u201d and a double C key, providing ease of play while retaining the acoustic qualities considered essential for expressive interpretation.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"Extrait<\/a><\/figure>\n
Extrait de la M\u00e9thode de fl\u00fbte progressive et raisonn\u00e9e de Jean-Louis Tulou, 1851<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en grenadille, mod\u00e8le perfectionn\u00e9 Tulou, estampill\u00e9e TULOU Paris apr\u00e8s 1853
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 5 novembre 2022
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en grenadille, syst\u00e8me Tulou, de J\u00e9r\u00f4me THIBOUVILLE LAMY
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2019
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00fbte<\/a>
Fl\u00fbte en grenadille, syst\u00e8me Tulou perfectionn\u00e9, estampill\u00e9e TULOU (\u00e9poque Couesnon)
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 18 mai 2019
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n

With respect to the Progressive and Reasoned Flute Method<\/em> published by Tulou in 1851, \u201cthe Committee, recognizing the merit and usefulness of this work, [adopted] Mr. Tulou\u2019s Method to be used for teaching at the Conservatory<\/a>.\u201d<\/p>\n\n\n\n

In 1855, in relation to the Universal Exhibition in Paris where Tulou exhibited an improved flute, La France Musicale<\/em> read as follows:<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cMr. Tulou is exhibiting in particular a flute, made according to his new system, in which it would be difficult, if not impossible, to find the slightest defect in sound or pitch: it is so improved that it allows musicians to perform with ease the most complicated passages of modern music. Now, if one thinks of the state of inferiority in which the old flute found itself, in terms of ease of play and sound production on all the notes, one will have to conclude that this is real progress; let us add that we owe it solely to Tulou.\u201d<\/p>\n\n\n\n

La France Musicale<\/em>, 1855<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

The Tulou flute was manufactured by several makers until the 1930s, such as Buffet Jeune, Martin, Thibouville and, of course, Gautrot and, subsequently, Couesnon[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Although Tulou contributed to the increase in the number of keys with his improved model, his attitude towards multiple keys remained paradoxical. He continued to oppose this development, criticizing the increasing number of keys, including those of his own model. He always favoured a more traditional approach to the instrument, whether in his playing or in his making, preferring models with five keys like the Vichy Ench\u00e8res flute of 9 November 2024 \u2013 most likely his personal instrument.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Pierre, Jacques Nonon, facteur de fl\u00fbtes et de hautbois, dans l\u2019ombre du grand Tulou, dans Larigot n\u00b058, p 39.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Fl\u00fbte<\/a><\/figure>\n
Fl\u00fbte en beau bois exotique de Jean-Louis TULOU (oiseau), faite \u00e0 Paris vers 1855
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 9 novembre 2024
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n

This flute, made from an exceptional exotic wood, a material that is both rare and precious, is particularly interesting, as everything suggests that it belonged to Jean-Louis Tulou, and it is unique in the maker’s output. It has been carefully kept in its original case, alongside Tulou’s seal and a set of personal documents spanning the great musician\u2019s entire career \u2013 from his first prize at the Conservatoire to his retirement in 1860. In addition to its visual qualities, suggesting it was a commission for a particular client, this flute has five keys, which is one of Tulou’s favourite systems. The unpublished archives that accompany it provide invaluable insights into the life and work of the flautist, and will be auctioned alongside the flute and Tulou’s seal on 9 November 2024.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n

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