{"id":31705,"date":"2026-03-13T17:28:48","date_gmt":"2026-03-13T16:28:48","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=31705"},"modified":"2026-04-16T11:08:14","modified_gmt":"2026-04-16T09:08:14","slug":"clavecins","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2026\/03\/13\/clavecins\/","title":{"rendered":"Un clavecin de Francesco Fabbri et un mod\u00e8le v\u00e9nitien : deux t\u00e9moins de la facture italienne vers 1600"},"content":{"rendered":"\n
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\u00c0 l\u2019occasion des ventes consacr\u00e9es aux instruments \u00e0 vent et aux cordes pinc\u00e9es des 30 avril et 2 mai 2026, Vichy Ench\u00e8res pr\u00e9sente deux clavecins italiens particuli\u00e8rement repr\u00e9sentatifs de l\u2019histoire de la facture instrumentale entre la fin de la Renaissance et le premier baroque. Le premier, anonyme, a probablement \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 Venise vers 1590. Bien qu\u2019il ait fait l\u2019objet de transformations au XVIII\u00e8me si\u00e8cle, il demeure un t\u00e9moin pr\u00e9cieux de l\u2019\u00e9volution des clavecins italiens, adapt\u00e9s au fil du temps aux go\u00fbts et aux pratiques musicales. Le second instrument, r\u00e9alis\u00e9 vers 1630, se distingue par son importance historique et par la richesse exceptionnelle de son d\u00e9cor d\u2019origine. Sign\u00e9 \u201cFF\u201d, tout porte \u00e0 croire qu\u2019il est l’\u0153uvre de Francesco Fabbri. L\u2019instrument se distingue imm\u00e9diatement au sein du corpus rare des clavecins italiens du XVII\u00e8me si\u00e8cle par sa facture, ses peintures et son \u00e9tat de conservation. En effet, tr\u00e8s peu d\u2019instruments de cette p\u00e9riode r\u00e9unissent autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments d\u2019origine et un programme iconographique aussi \u00e9labor\u00e9. L\u2019objet se pr\u00e9sente ainsi comme un t\u00e9moignage rare de l\u2019atelier de Fabbri, mais \u00e9galement de son commanditaire cultiv\u00e9, ancr\u00e9 dans la culture litt\u00e9raire du Seicento<\/em>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Catalogue de la collection de guitares Signature<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 30 avril 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 2 mai 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Etude d\u00e9taill\u00e9e de notre expert, Christopher Clarke sur le clavecin de Francesco Fabbri FR\/EN<\/a><\/div>\n\n\n\n
Etude d\u00e9taill\u00e9e de notre expert, Christopher Clarke sur le clavecin italien anonyme fin XVIe FR\/EN<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Francesco Fabbri (avant 1591-1675)<\/h1>\n\n\n\n
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El\u00e9ments de biographie<\/h2>\n\n\n\n
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Francesco Fabbri est un facteur de clavecins n\u00e9 vers 1591 et mort le 19 juillet 1675. Originaire de Ripa, dans le dioc\u00e8se de Senigallia dans les Marches, cette provenance est explicitement mentionn\u00e9e sur certains documents d\u2019archives et instruments, o\u00f9 son nom appara\u00eet sous la forme latinis\u00e9e \u201cFranciscus Faber\u201d ou \u201cFaber Senigallia\u201d . Son activit\u00e9 est \u00e9galement solidement attest\u00e9e \u00e0 Rome d\u00e8s 1629, ce qui illustre une situation fr\u00e9quente chez les artisans italiens du XVII\u00e8me si\u00e8cle, qui maintenaient leur ville d\u2019origine sur leurs \u00e9tiquettes, tout en d\u00e9veloppant leur activit\u00e9 dans des centres urbains plus prosp\u00e8res. \u00c0 Rome, Fabbri appara\u00eet r\u00e9guli\u00e8rement dans les registres aux c\u00f4t\u00e9s de ses neveux Carlo et Filippo, eux aussi facteurs d\u2019instruments. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La proximit\u00e9 de leurs ateliers et la fr\u00e9quence de ces mentions laissent donc penser qu\u2019ils travaillaient au sein d\u2019un m\u00eame r\u00e9seau familial, voire dans un atelier commun – selon un mod\u00e8le courant \u00e0 l\u2019\u00e9poque. L\u2019inventaire apr\u00e8s d\u00e9c\u00e8s, survenu le 19 juillet 1675[1]<\/sup><\/a> et par chance conserv\u00e9, mentionne notamment des tastature<\/em>, des misure da cimbalo da fondo<\/em> et divers outils sp\u00e9cialis\u00e9s, attestant l\u2019existence d\u2019un atelier structur\u00e9. Par son activit\u00e9, Fabbri s\u2019inscrivait ainsi pleinement dans le milieu des facteurs romains o\u00f9 \u0153uvraient \u00e9galement Boni, Albana, Ridolfi, Giusti ou encore Zenti.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Barbieri, Patrizio. \u00abCembalaro, organaro, chitarraro et fabricant de cordes armoniche chez Polyanthea technica<\/em> di Pinaroli (1718\u201332)\u00bb. Recercare<\/em> , Vol.1, 1989, 123-210.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Chiesa<\/a>
Chiesa della Pace in Senigallia (1860) Bottega Romana<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Viviano<\/a>
Viviano Codazzi, La basilique Saint-Pierre et l’ob\u00e9lisque, au Vatican \u00e0 Rome, vers 1630, mus\u00e9e du Prado, Madrid<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Corpus d\u2019oeuvres<\/h2>\n\n\n\n
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\"Francesco<\/a>
Francesco Fabbri, clavecin, vers 1630-1650, Fondazione Carisbo, Imola, Italie<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Francesco<\/a>
Francesco Fabbri, clavecin, vers 1630-1650, Fondazione Carisbo, Imola, Italie<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Francesco<\/a>
Francesco Fabbri, clavecin, 1631, restaurant Barbetta, New York<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Le corpus d\u2019instruments attribu\u00e9s \u00e0 Francesco Fabbri est particuli\u00e8rement restreint, ce qui conf\u00e8re \u00e0 chacun des mod\u00e8les parvenus jusqu\u2019\u00e0 nous une valeur documentaire exceptionnelle. Le Boalch identifie seulement cinq instruments pouvant \u00eatre attribu\u00e9s au facteur. Fait remarquable, ces instruments ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s dans un laps de temps tr\u00e8s court – entre 1629 et 1631 – et correspondent pr\u00e9cis\u00e9ment aux ann\u00e9es romaines de Fabbri.<\/p>\n\n\n\n

Ce corpus t\u00e9moigne d\u2019un savoir-faire de grande qualit\u00e9 et de recherches ing\u00e9nieuses. A titre d\u2019exemple, nous signalerons un clavecin dat\u00e9 de 1631, aujourd\u2019hui conserv\u00e9 au Germanisches Nationalmuseum <\/em>de Nuremberg, que Christopher Stembridge[1]<\/sup><\/a> a identifi\u00e9 comme ayant \u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019origine un cimbalo cromatico<\/em> comportant dix-neuf notes par octave. Cet instrument s\u2019inscrit donc pleinement dans les recherches sur l\u2019enharmonie du premier baroque, ce qui sugg\u00e8re que Fabbri travaillait pour des musiciens \u00e9rudits et des milieux musicaux particuli\u00e8rement sophistiqu\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Les autres instruments connus sont conserv\u00e9s au quatre coins du monde, attestant de la renomm\u00e9e du facteur parmi les sp\u00e9cialistes. On trouve ainsi un mod\u00e8le dat\u00e9 1629 dans la collection Jean-Pierre Decavele \u00e0 Toulouse ; un instrument de 1631 \u00e0 New York, dans la collection du restaurant Barbetta – qui, selon l\u2019\u00e9tablissement en question, aurait \u00e9t\u00e9 approch\u00e9 par le Metropolitan Museum qui en demandait le don<\/a>. Un exemplaire est aussi localis\u00e9 dans son pays d\u2019origine, en Italie \u00e0 Imola, dans les collections de la Fondazione Accademia Incontri col Maestro<\/a><\/em>. Enfin, le dernier instrument recens\u00e9 par Boalch est pr\u00e9cis\u00e9ment le clavecin pr\u00e9sent\u00e9 ici, conserv\u00e9 aujourd\u2019hui \u00e0 Paris et qui sera propos\u00e9 lors de la vente Vichy Ench\u00e8res du 2 mai 2026. La production de Fabbri est donc assez restreinte, ce qui laisse penser qu\u2019il r\u00e9alisait des instruments sur commandes, essentiellement destin\u00e9s \u00e0 une client\u00e8le de haut rang, comme le confirme la sophistication de certains mod\u00e8les, \u00e0 l\u2019instar de l’instrument en vente. Tout semble indiquer que ses instruments r\u00e9pondaient aux attentes de musiciens et de commanditaires particuli\u00e8rement cultiv\u00e9s, sensibles aux exp\u00e9rimentations acoustiques et th\u00e9oriques du premier XVII\u00e8me si\u00e8cle<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Stembridge, Christopher. \u00ab Le Cimbalo Cromatico et autres instruments \u00e0 clavier italiens \u00e0 dix-neuf divisions ou plus par octave (sp\u00e9cimens survivants et preuves documentaires) \u00bb. Performance Practice Review<\/em> , vol. 6, n\u00b0 1, 1993, p. 33-59. L\u2019auteur soutient que cet instrument \u00e9tait \u00e0 l\u2019origine un cimbalo cromatico<\/em>, disposant de 19 notes par octave entre do et do, pour un total de 65 notes.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Clavecin<\/a><\/figure>\n
<\/a>Clavecin italien probablement de Francesco FABBRI, Rome vers 1630
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 2 mai 2026
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Un \u00e9tat de conservation remarquable<\/h2>\n\n\n\n
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Ce clavecin nous est parvenu dans un bon \u00e9tat de conservation pour un instrument du XVII\u00e8me si\u00e8cle. Contrairement \u00e0 la majorit\u00e9 des clavecins italiens de cette \u00e9poque, il n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 raval\u00e9 ou modifi\u00e9 en profondeur, ce qui permet d\u2019observer une structure proche de son \u00e9tat d\u2019origine. La pr\u00e9sence d\u2019une table d\u2019harmonie en cypr\u00e8s, d\u2019une caisse interne dans la m\u00eame essence et d\u2019un fond en sapin correspond aux pratiques attest\u00e9es dans la facture italienne et romaine du Seicento<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Comme l\u2019indique Christopher Clarke – expert et facteur d\u2019instruments anciens \u00e0 claviers – le clavier, en h\u00eatre plaqu\u00e9 de buis, conserve sa num\u00e9rotation ancienne et une grande partie de ses mat\u00e9riaux d\u2019origine, avec des di\u00e8ses en ch\u00eane des marais et une \u00e9tendue C\/E\u2013c\u00b3 – caract\u00e9ristique des instruments italiens ant\u00e9rieurs \u00e0 1650. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Un nombre significatif de sautereaux anciens est \u00e9galement conserv\u00e9, ce qui est rare pour un instrument de cette \u00e9poque. Comme en conclut l\u2019expert, l\u2019ensemble t\u00e9moigne d\u2019un entretien r\u00e9gulier sans transformations lourdes.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9galement rare et int\u00e9ressant pour l\u2019\u00e9poque, l\u2019instrument porte deux signatures attribuables \u00e0 Francesco Fabbri, situ\u00e9es sur la premi\u00e8re et derni\u00e8re touche. La premi\u00e8re touche porte l\u2019inscription \u201c+(I)HS FF\u201d et la derni\u00e8re, \u201c+ FF\u201d. La mention \u201c+ IHS\u201d associ\u00e9e \u00e0 une croix plant\u00e9e dans la lettre \u201cH\u201d et un c\u0153ur perc\u00e9 de trois clous, renvoye \u00e0 l\u2019iconographie j\u00e9suite. Enfin, notons que les dimensions de l\u2019instrument et sa l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 correspondent aux caract\u00e9ristiques connues des clavecins italiens du XVII\u00e8me si\u00e8cle. L\u2019absence de modifications majeures en fait un t\u00e9moin particuli\u00e8rement pr\u00e9cieux de la facture italienne du temps de Francesco Fabbri.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Clavecin<\/a><\/figure>\n
Clavecin italien probablement de Francesco FABBRI, Rome vers 1630 – Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 2 mai 2026 – \u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Un clavecin ayant probablement appartenu au c\u00e9l\u00e8bre chanteur romain Placido Marcelli<\/h1>\n\n\n\n
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La pr\u00e9sence d\u2019armoiries<\/h2>\n\n\n\n
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\"Clavecin<\/a>
Clavecin italien probablement de Francesco FABBRI, Rome vers 1630
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 2 mai 2026
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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\"Armoiries<\/a>
Armoiries de la famille Marcelli, Heraldrys institute of Rome<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le d\u00e9cor du portillon, compos\u00e9 de deux putti tenant un blason repr\u00e9sentant une tour surmont\u00e9e d\u2019un soleil rayonnant, donne une pr\u00e9cieuse indication sur la provenance de l\u2019instrument. Si l\u2019ex\u00e9cution picturale de ces armes rel\u00e8ve de la libert\u00e9 et de la fantaisie propres aux artistes italiens du XVII\u00e8me si\u00e8cle, la combinaison des meubles composant ces armoiries – \u00e0 savoir d\u2019azur, \u00e0 la tour d\u2019argent pos\u00e9e sur une terrasse de sinople, accompagn\u00e9e en chef d\u2019un soleil d\u2019or – peut faire r\u00e9f\u00e9rence aux armoiries de la famille Marcelli, attest\u00e9e \u00e0 Rome \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque<\/a>. Comme nous venons de le voir au regard du corpus d\u2019instruments r\u00e9alis\u00e9s par Fabbri, ce dernier semble avoir travaill\u00e9 essentiellement sur commande prestigieuse, et il n\u2019est donc pas \u00e9tonnant de trouver des armoiries d\u2019une grande famille romaine sur le mod\u00e8le en question. Rappelons que la pratique musicale et la possession d\u2019instruments \u00e9taient, encore plus \u00e0 cette \u00e9poque, le moyen d\u2019affirmer un statut social de haut rang. La pr\u00e9sence de ces armoiries confirme donc que le facteur travaillait pour une client\u00e8le privil\u00e9gi\u00e9e, et elle offre une indication de provenance, \u00e0 savoir la famille Marcelli. Or, il se trouve qu\u2019il y avait, pr\u00e9cis\u00e9ment durant le 1er tiers du XVII\u00e8me, un membre important de la famille Marcelli actif dans le monde de la musique : \u201cPlacido Marcelli, c\u00e9l\u00e8bre chanteur d\u2019origine romaine, pendant longtemps au service de la chapelle alphonsine\u201d<\/a>[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Fabbri et Marcelli dans le m\u00eame microcosme romain<\/h2>\n\n\n\n
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Cette hypoth\u00e8se est renforc\u00e9e par la proximit\u00e9 g\u00e9ographique et chronologique entre Placido Marcelli et Francesco Fabbri.<\/p>\n\n\n\n

Comme il a \u00e9t\u00e9 list\u00e9 plus haut, les instruments conserv\u00e9s de Francesco Fabbri sont dat\u00e9s entre 1629 et 1631, au moment o\u00f9 son activit\u00e9 est clairement attest\u00e9e \u00e0 Rome. Or les sources montrent que Placido Marcelli est \u00e9galement pr\u00e9sent dans les \u00c9tats pontificaux dans les ann\u00e9es 1630, comme l\u2019atteste notamment une lettre dat\u00e9e d\u2019ao\u00fbt 1638, sign\u00e9e \u201cPlacido Marcelli\u201d depuis Oricola[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Bollettino della Deputazione Abruzzese di Storia Patria \/ Bollettino storico della Marsica, transcription de documents d\u2019archives d\u2019Oricola (XVII\u1d49 si\u00e8cle), mention d\u2019une lettre sign\u00e9e Placido Marcelli<\/em>, ao\u00fbt 1638<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le monde musical romain \u00e9tant, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, un microcosme reliant chapelles, acad\u00e9mies, m\u00e9c\u00e8nes et facteurs d\u2019instruments, il est tout \u00e0 fait plausible que les deux hommes se soient rencontr\u00e9s. Cette proximit\u00e9 prend d\u2019autant plus de sens si l\u2019on consid\u00e8re la pratique musicale de Marcelli. En tant que chanteur professionnel, il avait n\u00e9cessairement recours \u00e0 l\u2019accompagnement instrumental, et notamment au clavecin ou \u00e0 l\u2019orgue, qui constituaient les instruments privil\u00e9gi\u00e9s pour la r\u00e9alisation du basso continuo<\/em> dans la musique vocale du premier XVII\u00e8me si\u00e8cle. Un chanteur de son rang se devait de poss\u00e9der ou commander un clavecin destin\u00e9 \u00e0 accompagner son r\u00e9pertoire, que ce soit dans un cadre domestique, acad\u00e9mique ou aristocratique.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Clavecin<\/a>
Clavecin de Claude LABRECHE
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 novembre 2023
\u00a9 C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Johannes<\/a>
Johannes Voorhout, Concert avec Johann Adam Reincken au clavecin et Dietrich Buxtehude \u00e0 la viole de gambe, 1674, Museum f\u00fcr Hamburgische Geschichte, d\u00e9tail<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Giovanni<\/a>
Giovanni Battista Passeri, Concert dans un jardin romain, vers 1640, Blanton Museum of Art, Austin, Texas<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Louis<\/a>
Louis de Caullery, Capriccio, vue de Rome, d\u00e9but XVII\u00e8me, collection priv\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Placido Marcelli<\/h2>\n\n\n\n
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Les sources permettent de retracer le parcours remarquable de Placido Marcelli, figure bien document\u00e9e du monde musical italien de la fin du XVI\u00e8me et du d\u00e9but du XVII\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Le nom de Placido Marcelli appara\u00eet pour la premi\u00e8re fois dans l\u2019\u00e9dition des Intermedii et concerti <\/em>publi\u00e9e \u00e0 Venise en 1591 par Cristofano Malvezzi, qui revient sur les f\u00eates florentines organis\u00e9es en 1589 \u00e0 l’occasion du mariage de Ferdinando de Medici et Christine de Lorraine. Parmi les chanteurs mentionn\u00e9s figure Placido Marcelli associ\u00e9 au madrigal monumental O fortunato giorno<\/em><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Entre 1590 et 1598, Marcelli est document\u00e9 comme cantore <\/em>de la chapelle ducale de Ferrare<\/a>. \u00c0 cette \u00e9poque, la cour d’Este est l\u2019un des centres musicaux les plus novateurs d\u2019Italie, fr\u00e9quent\u00e9 notamment par Carlo Gesualdo, c\u00e9l\u00e8bre compositeur et – au passage – claveciniste.<\/p>\n\n\n\n

La notori\u00e9t\u00e9 de Placido Marcelli semble en tout cas suffisamment \u00e9tablie au d\u00e9but du XVII\u00e8me si\u00e8cle pour que le peintre romain, Ottavio Leoni, r\u00e9alise, vers 1605-1608, son portrait[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Comble de la reconnaissance, en 1610, le compositeur Alessandro Grandi lui d\u00e9die son Primo libro de motteti a 2, 3, 4<\/em>, publi\u00e9 \u00e0 Venise chez Vincenti. Il semblerait, en effet, que Marcelli ait \u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019origine de la nomination de Grandi comme ma\u00eetre de chapelle \u00e0 l\u2019Accademia dello Spirito Santo<\/a><\/em>. Le lien entre Placido Marcelli et la pratique du chant accompagn\u00e9 est clairement attest\u00e9 par cette d\u00e9dicace de Grandi, puisque le titre pr\u00e9cise que ces \u0153uvres sont destin\u00e9es \u00e0 \u00eatre chant\u00e9es \u201cnell\u2019organo, clavecimbalo, chitarone […] con il basso per sonare\u201d. Dans ce contexte, il n\u2019est pas surprenant qu\u2019un chanteur de la stature de Marcelli ait poss\u00e9d\u00e9 ou command\u00e9 un clavecin \u00e0 Fabbri.<\/p>\n\n\n\n

Enfin, en 1614, son nom appara\u00eet encore dans l\u2019\u00e9dition ferraraise des Motetti a cinque voci<\/a><\/em>, pr\u00e9sent\u00e9e comme \u201craccolti da Placido Marcelli\u201d[2]<\/sup><\/a>, c\u2019est-\u00e0-dire rassembl\u00e9e ou pr\u00e9par\u00e9e par lui. Le recueil est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Margherita Gonzaga d\u2019Este, duchesse de Ferrare et figure majeure du m\u00e9c\u00e9nat artistique \u00e0 la cour des Este. Ce r\u00f4le consistant \u00e0 r\u00e9unir les pi\u00e8ces, organiser leur publication et assurer leur d\u00e9dicace \u00e0 une grande protectrice des arts, suppose non seulement une autorit\u00e9 sur la sc\u00e8ne musicale reconnue, mais \u00e9galement une solide culture litt\u00e9raire et rh\u00e9torique : \u00e0 l\u2019image du d\u00e9cor peint du clavecin de Francesco Fabbri de la vente du 2 mai 2026.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Primarosa, Yuri, \u00ab Plautilla Bricci disegnatrice, pittrice, architettrice. Verso un catalogo ragionato \u00bb, Ricerche di storia dell\u2019arte, n\u00b0 141, Rome, Carocci editore, 2019 <\/a><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Ottavio
Ottavio Leoni, Il cantante Placido Marcelli, 1605-1608 ca, Bloomington, Indiana University Art Museum<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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