{"id":32405,"date":"2026-04-07T17:56:19","date_gmt":"2026-04-07T15:56:19","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=32405"},"modified":"2026-04-07T17:58:43","modified_gmt":"2026-04-07T15:58:43","slug":"trompe-chasse-raoux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2026\/04\/07\/trompe-chasse-raoux\/","title":{"rendered":"Une trompe de chasse en r\u00e9 de Raoux, estampill\u00e9e \u201cSeul ordinaire du Roi\u201d"},"content":{"rendered":"\n
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Le 2 mai 2026, les amateurs de cuivres historiques auront rendez-vous \u00e0 Vichy pour une vente exceptionnelle o\u00f9 r\u00e9sonnera l\u2019\u00e9cho d\u2019un nom l\u00e9gendaire : \u201cRaoux, seul ordinaire du Roi\u201d. Cette trompe de chasse en r\u00e9 produite par Raoux illustre l\u2019aboutissement d\u2019une longue \u00e9volution technique et sonore. Elle porte l\u2019estampille du facteur du roi, et t\u00e9moigne d\u2019un \u00e2ge d\u2019or de la facture des cuivres, venant dialoguer avec son anc\u00eatre baroque – un grand cor de Cr\u00e9tien – pr\u00e9sent\u00e9 dans la m\u00eame vente.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalogue – bient\u00f4t disponible<\/em><\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 1er mai 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 2 mai 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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La dynastie Raoux, facteurs des chasses royales et de l\u2019orchestre<\/h1>\n\n\n\n
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Des origines lorraines \u00e0 la charge d\u2019ordinaire du Roi<\/h2>\n\n\n\n
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\"Jean-Baptiste<\/a>
Jean-Baptiste Oudry, Chasse de Louis XIV dans la for\u00eat de Compi\u00e8gne, 1736, Mus\u00e9e national du ch\u00e2teau de Fontainebleau, Fontainebleau<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Delannoy,<\/a>
Delannoy, La place Carri\u00e8re \u00e0 Nancy<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Charles-Nicolas<\/a>
Charles-Nicolas Dodin (d’ap Oudry) – La grande cur\u00e9e du cerf en for\u00eat de Saint-Germain-en-Laye, en vue de l’abbaye de Poissy<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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La famille Raoux compte parmi les plus illustres dynasties de facteurs d\u2019instruments \u00e0 vent en France, active du XVII\u00e8me au XIX\u00e8me si\u00e8cle. Son fondateur, Louis Raoux (1648-1728), s\u2019installe \u00e0 Nancy en 1663 o\u00f9 il devient chaudronnier privil\u00e9gi\u00e9, ayant le droit exclusif de travailler le laiton et de fabriquer des instruments de guerre et de chasse, comprenant les cors et trompettes. Son fils Fran\u00e7ois Raoux (v.1695-1749) poursuit l\u2019activit\u00e9 familiale. \u00c9tabli \u00e0 Versailles en 1741, il est nomm\u00e9 \u201cfaiseur de cors de chasse du Roy\u201d, fournissant la v\u00e9nerie de Louis XV jusqu\u2019\u00e0 sa mort en 1749<\/a>. Apr\u00e8s Fran\u00e7ois Raoux, deux de ses fils reprennent l\u2019atelier. Pierre Raoux (1723-ap.1789) maintient l\u2019atelier originel de Nancy ; tandis que Joseph Raoux (1725-1787) s\u2019\u00e9tablit \u00e0 Paris en 1749.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Bien qu\u2019il ne fasse pas partie d\u2019une corporation au d\u00e9part – \u00e9tant chaudronnier – Joseph finit par int\u00e9grer la guilde des luthiers en 1754 et obtient le titre de \u201cma\u00eetre luthier faiseur d\u2019instruments de musique<\/a>\u201d par arr\u00eat\u00e9 du Conseil du Roi. Il devient le principal facteur de trompes de chasse du roi sous Louis XV et Louis XVI. Les sources indiquent que Joseph Raoux fut le fournisseur exclusif des trompes de chasse de la Couronne<\/a>. Son atelier parisien, successivement situ\u00e9 en des lieux strat\u00e9giques, enclos des Quinze-Vingts, rue Tiquetonne, puis Place du Louvre vers 1781, r\u00e9pond aux commandes royales et de la noblesse. Joseph Raoux, tout en continuant de fournir les \u00e9quipages de v\u00e9nerie royaux, contribue au nouvel essor des cuivres dans la musique.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Raoux,<\/a>
Raoux, trompe de chasse \u00e0 la Dauphine, vers 1730-1759, Mus\u00e9e de la V\u00e9nerie et des Spahis, Senlis, photos Luc Camino<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Raoux,<\/a>
Raoux, Cor naturel en laiton, grav\u00e9 \u201cfait \u00e0 Paris par RAOUX seul ordinaire du Roy Place du Louvre\u201d, Vichy Ench\u00e8res, 13 juin 2009<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Lucien Joseph Raoux, facteur du Roi rue Serpente<\/h1>\n\n\n\n
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\"Ecole<\/a>
Ecole fran\u00e7aise, Portrait de Lucien Joseph Raoux, vers 1800, Mus\u00e9e de la Musique, Paris \u00a9 Claude Germain<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Lucien<\/a>
Lucien Joseph Raoux, Cor solo, 1797, Mus\u00e9e de la Musique, Paris, photo Julie Toupance. Jou\u00e9 par Louis-Fran\u00e7ois Dauprat<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Une rare trompette circulaire de Raoux jou\u00e9e par Joseph-Gebhardt Kresser ?<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\u00c0 la mort de Joseph en 1787, son fils Lucien Joseph Raoux (1752-1823) reprend l\u2019atelier parisien. Form\u00e9 aupr\u00e8s de son p\u00e8re, il avait un temps collabor\u00e9 avec un concurrent, Jean-Fran\u00e7ois Corm\u00e9ry, avant de revenir dans l\u2019entreprise familiale[1]<\/sup><\/a>. En 1790, en pleine tourmente r\u00e9volutionnaire, Lucien Joseph transf\u00e8re l\u2019atelier rue Serpente \u00e0 Paris, adresse qui restera celle de la maison Raoux pendant plus d\u2019un demi-si\u00e8cle. L\u2019activit\u00e9 se poursuit malgr\u00e9 les changements de r\u00e9gime. Lucien Joseph Raoux va jouer un r\u00f4le majeur dans le perfectionnement du cor \u201cmoderne\u201d en France. D\u00e9j\u00e0 avant la R\u00e9volution, il s\u2019attache \u00e0 faire \u00e9voluer les cors de chasse traditionnels pour les adapter aux exigences de l\u2019orchestre naissant. En 1791, avec le concours du corniste virtuose Carl T\u00fcrrschmidt, il met au point un nouveau mod\u00e8le de cor d\u2019orchestre dit \u201ccor solo\u201d, \u00e9quip\u00e9 de cinq tons de rechange, sp\u00e9cialement con\u00e7u pour les parties solistes<\/a>. Un exemplaire superbe de ce cor solo, offert par Raoux au jeune Louis-Fran\u00e7ois Dauprat \u00e0 l\u2019occasion de son premier prix de cor au Conservatoire en 1797, est aujourd\u2019hui conserv\u00e9 au Mus\u00e9e de la Musique \u00e0 Paris. Ce geste symbolique illustre les liens privil\u00e9gi\u00e9s que Raoux entretenait avec les musiciens d\u2019\u00e9lite de son \u00e9poque. De fait, Lucien Joseph collabora \u00e9troitement avec les cornistes les plus renomm\u00e9s de l\u2019Op\u00e9ra de Paris et du Conservatoire. Outre Dauprat, on sait qu\u2019il a fabriqu\u00e9 des cors pour des virtuoses<\/a> tels que Giovanni Punto, Heinrich Domnich, Fr\u00e9d\u00e9ric Duvernoy, Jean-Kilien Kenn ou Lebrun au tournant du XIX\u00e8me si\u00e8cle.
L\u2019atelier de la rue Serpente tourne alors \u00e0 plein r\u00e9gime, combinant tradition et innovation. Lucien Joseph, jusqu\u2019\u00e0 son d\u00e9c\u00e8s en 1823, perfectionne la facture des cors naturels sans piston, au point de les rendre tr\u00e8s pris\u00e9s des cornistes solistes de l\u2019\u00e9poque. Il est aussi l\u2019un des rares facteurs \u00e0 oser la fabrication de trompettes circulaires au d\u00e9but des ann\u00e9es 1820, instrument original qu\u2019il destine aux orchestres romantiques. L\u2019exemple de la trompette circulaire r\u00e9alis\u00e9e en 1825 par Auguste Raoux pour l\u2019Op\u00e9ra-Comique – pass\u00e9e \u00e0 Vichy Ench\u00e8res le 7 mai 2022 – a montr\u00e9 le succ\u00e8s \u00e9ph\u00e9m\u00e8re mais r\u00e9el de ces cr\u00e9ations aupr\u00e8s des trompettistes parisiens de la Restauration.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Thierry Maniguet, \u201cLa dynastie des Raoux, facteurs de \u201ccors de chasse\u201d du XVIIe au XVIIIe si\u00e8cle, dans Musique. Images. Instruments<\/em>, 2015, n\u00b015<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Trompette<\/a>
Trompette circulaire solo \u00e0 tons de RAOUX
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 7 mai 2022
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res \/ Photo Christophe DARBELET<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Trompette<\/a>
Trompette circulaire solo \u00e0 tons de RAOUX
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 7 mai 2022
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res \/ Photo Christophe DARBELET<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Seul ordinaire du Roi<\/h1>\n\n\n\n
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\"Ecole<\/a>
Ecole de Adam-Frans Van der Meulen, Le marquis de Louvois et son \u00e9pouse chassant \u00e0 Meudon, XVIIeme, Ch\u00e2teau de Versailles<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Jean-Marie<\/a>
Jean-Marie Deseine d’apr\u00e8s Antoine-Fran\u00e7ois Callet, Louis XVI, vers 1786, Mus\u00e9e Carnavalet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Jules<\/a>
Jules Gaildrau, rue Serpente, 1893, Mus\u00e9e Carnavalet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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L\u2019estampille \u201cRaoux, seul ordinaire du Roi, rue Serpente \u00e0 Paris\u201d, pr\u00e9sente sur l\u2019instrument de la vente du 2 mai 2026, est en usage au moins depuis Joseph Raoux. Rappelons que Gustave Chouquet rapportait l\u2019existence d\u2019une trompe de chasse dat\u00e9e 1695 grav\u00e9e \u201cfait par Raoux, seul ordinaire du Roy, place du Louvre pr\u00e8s de l\u2019odiance du ministre, \u00e0 Paris 1695\u201d, dont la localisation est inconnue[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Comme l\u2019a montr\u00e9 Thierry Maniguet, l\u2019activit\u00e9 des Raoux, au milieu du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, est largement tourn\u00e9e vers la trompe de chasse. L\u2019exemple de Joseph Raoux est int\u00e9ressant. Sonneur lui-m\u00eame, il travaillait principalement pour une client\u00e8le de veneurs. Les archives en t\u00e9moignent clairement, puisqu\u2019entre 1769 et 1774 puis entre 1782 et 1783, le marquis de Louvois lui commande \u00e0 lui seul une vingtaine de trompes, en plus de leur entretien r\u00e9gulier[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est dans ce contexte qu\u2019il obtient le titre d\u2019ordinaire du Roi, d\u00e9signant un fournisseur r\u00e9gulier de la Cour. Plusieurs instruments conserv\u00e9s portent cette mention, associ\u00e9e aux diff\u00e9rentes adresses de l\u2019atelier. \u00c0 partir des ann\u00e9es 1780, l\u2019inscription \u00e9volue en \u201cseul ordinaire du Roi\u201d, sans indiquer un monopole absolu, mais plut\u00f4t une position dominante – probablement dans le domaine sp\u00e9cifique de la trompe de chasse.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Gustave Chouquet, Le mus\u00e9e du Conservatoire de musique, Catalogue descriptif et raisonn\u00e9<\/em>, Paris, Librairie de Firmin-Didot, 1884, p.147.
[2]<\/sup><\/a> Thierry Maniguet, \u201cLa dynastie des Raoux, facteurs de \u201ccors de chasse\u201d du XVIIe au XVIIIe si\u00e8cle, dans Musique. Images. Instruments<\/em>, 2015, n\u00b015<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Comme nous l\u2019avons vu plus haut, l’adresse rue Serpente, pr\u00e9sente sur notre instrument, renvoie quant \u00e0 elle \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration suivante, celle de Lucien-Joseph Raoux, qui reprend l\u2019atelier apr\u00e8s la R\u00e9volution. Comme souvent, il conserve les titres h\u00e9rit\u00e9s, devenus de v\u00e9ritables marques d\u2019atelier. <\/p>\n\n\n\n

Ainsi, l\u2019inscription \u201cseul ordinaire du Roi\u201d ne d\u00e9signe pas seulement un homme, mais renvoie \u00e0 l\u2019histoire de la dynastie intrins\u00e8quement li\u00e9e \u00e0 la v\u00e9nerie royale, dont elle affirme le prestige et la continuit\u00e9. Outre ce mod\u00e8le, Vichy Ench\u00e8res avait d\u00e9j\u00e0 vendu, en 2009, un cor portant l\u2019inscription grav\u00e9e \u201cfait \u00e0 Paris par Raoux, seul ordinaire du Roy, Place du Louvre\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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\"Trompe<\/a>
Trompe de chasse en R\u00e9 de RAOUX, d\u00e9but XIX\u00e8me
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 2 mai 2026
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Cor<\/a>
Cor naturel, pavillon peint rouge et or, avec neuf tons de RAOUX \u00e0 Paris. Dans sa bo\u00eete, Vichy Ench\u00e8res, 13 juin 2009<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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D\u2019Auguste Raoux \u00e0 la fin d\u2019une \u00e8re<\/h1>\n\n\n\n
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D\u00e8s 1814, le fils de Lucien, Marcel Auguste Raoux (1795-1871), obtient du roi Louis XVIII le brevet de \u201cFacteur d\u2019instruments du Roi et des th\u00e9\u00e2tres royaux\u201d. Ce titre conf\u00e8re \u00e0 l\u2019atelier le monopole de production des instruments \u00e0 vent pour la Cour et les institutions royales comme l\u2019Op\u00e9ra. L\u2019entreprise atteint alors son apog\u00e9e et les cors naturels et trompes de chasse estampill\u00e9s Raoux sont consid\u00e9r\u00e9s comme ce qui se fait de mieux en Europe au milieu du XIX\u00e8me si\u00e8cle, pris\u00e9s jusqu\u2019en Angleterre<\/a>[1]<\/sup><\/a>. Cependant, en 1828-1830 apparaissent \u00e0 Paris les premiers cors \u00e0 pistons import\u00e9s d\u2019Allemagne, introduisant une concurrence technologique en rendant l\u2019instrument totalement chromatique et en \u00e9vitant la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019utiliser les sons bouch\u00e9s en introduisant la main dans le pavillon.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Surtout, la R\u00e9volution de 1830 met fin au r\u00e9gime et Auguste Raoux perd ses brevets royaux<\/a> lors de la chute de Charles X[1]<\/sup><\/a>. Bien qu\u2019il continue son activit\u00e9 et obtiendra en 1852 le titre de \u201cFournisseur de l\u2019Empereur\u201d de Napol\u00e9on III, la maison Raoux doit affronter la concurrence grandissante d\u2019autres facteurs innovants, tel Adolphe Sax qui remportera en 1845 le concours des instruments d\u2019orchestre pour l\u2019arm\u00e9e fran\u00e7aise. Apr\u00e8s des d\u00e9cennies de succ\u00e8s puis de difficult\u00e9s, Auguste Raoux finit par c\u00e9der en 1857 le fonds de commerce \u00e0 un autre facteur, Jacques-Christophe Labbaye<\/a>[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Marcel<\/a>
Marcel Auguste Raoux, Cor solo, 1823, The University of Edinburgh, Musical Instruments Collection, Antonia Reeve \u00a9 The University of Edinburgh<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Gilles<\/a>
Gilles Jodelet de La Boissi\u00e8re, Vue du Palais-Royal, en 1679. Le th\u00e9\u00e2tre \u00e9tait dans l’aile Est, \u00e0 droite, vers 1675<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Du grand cor de Cr\u00e9tien \u00e0 la trompe de chasse de Raoux<\/h1>\n\n\n\n
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A c\u00f4t\u00e9 du grand cor en demi-lune de Cr\u00e9tien, \u00e9galement pr\u00e9sent dans la vente Vichy Ench\u00e8res du 2 mai 2026, la trompe de chasse en r\u00e9 de Raoux illustre l\u2019\u00e9volution du cor de chasse entre le XVII\u00e8me et le XIX\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Au XVII\u00e8me si\u00e8cle, les premiers grands cors m\u00e9talliques remplacent les petits instruments utilitaires comme le huchet n\u2019\u00e9mettant qu\u2019un son. La forme en demi-lune, d\u00e9velopp\u00e9e notamment par les Cr\u00e9tien, permet d\u2019allonger un peu le tube et d\u2019enrichir les possibilit\u00e9s sonores. Vers 1680, ces instruments sont adopt\u00e9s \u00e0 la cour de Louis XIV, marquant l\u2019essor de la trompe de chasse dans la v\u00e9nerie royale.<\/p>\n\n\n\n

Au XVIII\u00e8me si\u00e8cle, l\u2019instrument \u00e9volue vers la trompe en R\u00e9, circulaire et beaucoup plus longue, ce qui permet l\u2019\u00e9mission de nombreux harmoniques rendant l\u2019instrument pratiquement diatonique dans l\u2019aigu. Elle a \u00e9t\u00e9 introduite dans les fanfares de chasse sous l\u2019impulsion du marquis de Dampierre.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Si les premiers mod\u00e8les apparaissent chez les Cr\u00e9tien, la famille Raoux en assure le perfectionnement et la diffusion, notamment avec la trompe \u00e0 la \u201cDauphine\u201d. Cette filiation directe entre les deux ateliers est essentielle dans l\u2019histoire de l\u2019instrument.<\/p>\n\n\n\n

Dans le m\u00eame temps, le cor quitte progressivement la seule sph\u00e8re de la chasse pour entrer dans celle de la musique. Adapt\u00e9 \u00e0 l\u2019orchestre gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019ajout de tons de rechange, permettant de changer la tonalit\u00e9 de base de l\u2019instrument, il devient un instrument \u00e0 part enti\u00e8re, auquel les Raoux contribuent largement.<\/p>\n\n\n\n

La trompe en r\u00e9 de Raoux propos\u00e9e ici est l\u2019aboutissement de cette \u00e9volution. Plus compacte que les grands cors anciens, elle conserve pourtant la m\u00eame fonction : sonner en plein air. Elle t\u00e9moigne \u00e0 la fois de la continuit\u00e9 d\u2019un usage et de la transformation d\u2019un instrument de signal en instrument de musique, reliant directement l\u2019h\u00e9ritage des Cr\u00e9tien \u00e0 la tradition des Raoux.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Grand<\/a>
Grand cor demi lune estampill\u00e9 VILEDIEV – Ex collection Werner Flachs – Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 1er mai 2021 – \u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Cor<\/a>
Cor de chasse demi-lune dit \u00ab grand cor \u00bb, la famille CRETIEN, Vernon, 1\u00e8re partie du XVII\u00e8me – Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 2 mai 2026 – \u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
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D\u00e9couverte d\u2019un grand cor de chasse de Cr\u00e9tien<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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On peut ainsi, pour finir, reprendre les mots de Jo\u00ebl Bou\u00ebss\u00e9e : \u201cLa conclusion se d\u00e9gageant de tout ceci est d\u00e8s lors fort nette ; Cr\u00e9tien et Raoux doivent partager l\u2019honneur d\u2019avoir cr\u00e9\u00e9 la trompe en r\u00e9 que le marquis de Dampierre sortit en 1722 des diverses trompes d\u2019\u00e9glise pour la faire adopter \u00e0 la v\u00e9nerie du roi en ao\u00fbt 1723 et la voir ensuite, gr\u00e2ce \u00e0 Lebrun, autre fournisseur du roi, devenir en 1729, la Dauphine, nom qui disparut avec le Dauphin et ne fut remplac\u00e9 qu\u2019en 1818 par l\u2019expression d\u2019atelier \u201ctrompe Dampierre\u201d .<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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A HUNTING HORN IN D BY RAOUX, STAMPED \u201cSEUL ORDINAIRE DU ROI\u201d<\/h1>\n\n\n\n
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On 2 May 2026, enthusiasts of historic brass instruments will gather in Vichy for an exceptional auction where the echo of a legendary name will resound: \u201cRaoux, the King\u2019s sole court musician\u201d.
This D-tuned hunting horn, crafted by Raoux, represents the culmination of a long evolution in technique and sound. It bears the maker\u2019s mark of the King\u2019s hornmaker and bears witness to a golden age of brass instrument making, standing in dialogue with its Baroque ancestor \u2013 a large Cr\u00e9tien horn \u2013 presented in the same sale.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalog – available soon…<\/em><\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 1st <\/sup>May 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 2 May 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
Version fran\u00e7aise<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Translation coming soon…<\/em><\/h6>\n\n\n\n
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