{"id":32484,"date":"2026-04-09T17:55:12","date_gmt":"2026-04-09T15:55:12","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=32484"},"modified":"2026-05-12T16:41:08","modified_gmt":"2026-05-12T14:41:08","slug":"violon-maggini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2026\/04\/09\/violon-maggini\/","title":{"rendered":"Un rare violon de Giovanni Paolo Maggini"},"content":{"rendered":"\n
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Le 4 juin 2026, Vichy Ench\u00e8res, en collaboration avec la maison Rouillac, pr\u00e9sentera un violon de Giovanni Paolo Maggini, r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 Brescia vers 1620. Comptant parmi les figures les plus importantes de l\u2019\u00e9cole bresciane, Maggini occupe une place majeure dans l\u2019histoire de la lutherie italienne du XVII\u00e8me si\u00e8cle. Rares sur le march\u00e9, ses instruments t\u00e9moignent d\u2019un moment d\u00e9cisif de l\u2019\u00e9volution du violon moderne, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 Brescia rivalise avec Cr\u00e9mone dans le domaine de la facture instrumentale. Ce violon est ainsi un t\u00e9moignage particuli\u00e8rement pr\u00e9cieux de la lutherie bresciane au d\u00e9but du XVII\u00e8me si\u00e8cle, d\u2019autant plus qu\u2019\u00e0 peine une douzaine d\u2019instruments de Maggini ont \u00e9t\u00e9 recens\u00e9s sur le march\u00e9 depuis les ann\u00e9es 2000.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalogue de vente<\/a><\/div>\n\n\n\n
Catalogue de la collection Jean-Fran\u00e7ois Raffin<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 1er juin 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 2 juin 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 3 juin 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 4 juin 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Brescia, l\u2019un des berceaux du violon moderne<\/h1>\n\n\n\n
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\"A.<\/a>
A. Guesdon, Brescia, vue prise au-dessus de la porte Santo Nazzaro, extraite de H. Etiennez, L’Italie \u00e0 vol d’oiseau, Paris, 1852, BnF<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Lorsque Giovanni Paolo Maggini entre dans l\u2019atelier de Gasparo da Sal\u00f2 \u00e0 la fin du XVI\u00e8me si\u00e8cle, Brescia est l\u2019un des principaux centres europ\u00e9ens de la lutherie. Plusieurs ateliers y sont actifs, bien avant l’apog\u00e9e des grands ma\u00eetres cr\u00e9monais. Des luthiers comme Giacomo della Corna, Zanetto Micheli da Montichiari ou encore Pellegrino Micheli participent alors au d\u00e9veloppement des instruments \u00e0 archet qui donneront naissance \u00e0 la famille du violon moderne.<\/p>\n\n\n\n

Le terme m\u00eame de \u201cviolino\u201d<\/em> est attest\u00e9 \u00e0 Brescia d\u00e8s les ann\u00e9es 1530. D\u2019abord employ\u00e9 pour d\u00e9signer les musiciens jouant de ces nouveaux instruments, il appara\u00eet ensuite dans les documents notari\u00e9s sous la forme \u201cmagister a violinis\u201d<\/em> \u00e0 partir de 1558 – preuve que la lutherie de violon est d\u00e9j\u00e0 reconnue comme une sp\u00e9cialit\u00e9 \u00e0 part enti\u00e8re[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Cette p\u00e9riode correspond \u00e0 une \u00e9poque charni\u00e8re dans l\u2019\u00e9volution des instruments \u00e0 cordes. Les techniques h\u00e9rit\u00e9es du luth et des instruments m\u00e9di\u00e9vaux – travail des \u00e9clisses cintr\u00e9es, usage des colles animales, ma\u00eetrise des tables et fonds sculpt\u00e9s – atteignent alors un degr\u00e9 de perfection permettant l\u2019apparition d\u2019un instrument nouveau, plus puissant et mieux adapt\u00e9 aux exigences de la Renaissance tardive.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Eric Blot, Liutai in Brescia, 1520\u20131724<\/em>, Cremona, Eric Blot Edizioni, 2008<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Bartolomeo<\/a>
Bartolomeo Cincani, Lira da braccio, vers 1500<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

C\u2019est dans ce contexte particuli\u00e8rement f\u00e9cond que s\u2019impose Gasparo da Sal\u00f2, figure majeure de l\u2019\u00e9cole bresciane. Son atelier contribue \u00e0 affirmer la r\u00e9putation de Brescia dans toute l\u2019Italie du Nord. Il y accueille de jeunes artisans prometteurs, parmi lesquels Giovanni Paolo Maggini, probablement n\u00e9 \u00e0 Botticino Sera vers 1580. Form\u00e9 au contact direct de Gasparo, Maggini h\u00e9rite de la tradition bresciane tout en d\u00e9veloppant progressivement un langage stylistique personnel qui fera de lui l\u2019un des luthiers les plus admir\u00e9s de son temps.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Giovanni Paolo Maggini et l\u2019\u00e9cole bresciane<\/h1>\n\n\n\n
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\"Interno<\/a>
Interno della vecchia canonica di Botticino<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Moretto<\/a>
Moretto da Brescia, Portrait of a Young Man, c 1540, National Gallery<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Faustino<\/a>
Faustino Joli, The People of Brescia gathered in the Piazza della Loggia 23rd March 1849, Museum Correr, Venise<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Les sources anciennes pr\u00e9sentent Maggini comme le plus grand repr\u00e9sentant de l\u2019\u00e9cole de Brescia apr\u00e8s Gasparo da Sal\u00f2. Walter Hamma le d\u00e9crit comme \u201cle ma\u00eetre le plus c\u00e9l\u00e9br\u00e9 de l\u2019\u00e9cole bresciane\u201d, dont les cr\u00e9ations surpassent largement celles de ses contemporains \u201ctant dans l\u2019ex\u00e9cution que dans la sonorit\u00e9\u201d[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Issu d\u2019une famille modeste de Botticino, Maggini rejoint tr\u00e8s jeune Brescia et travaille aupr\u00e8s de Gasparo da Sal\u00f2. En 1606, apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es d\u2019apprentissage, il acquiert sa propre maison et son atelier \u00e0 proximit\u00e9 des principaux luthiers et musiciens de la ville.<\/p>\n\n\n\n

Il fr\u00e9quente alors de nombreuses figures du milieu musical brescian, tels que des organistes, facteurs d\u2019instruments et notables. Son activit\u00e9 semble prendre un nouveau tournant dans les ann\u00e9es 1610, p\u00e9riode durant laquelle il affirme progressivement son propre style, s\u2019\u00e9mancipant de celui de son ma\u00eetre Gasparo da Sal\u00f2.<\/p>\n\n\n\n

Maggini travaille dans un contexte troubl\u00e9. Les premi\u00e8res d\u00e9cennies du XVII\u00e8me si\u00e8cle sont marqu\u00e9es par des tensions politiques et \u00e9conomiques dans le nord de l\u2019Italie. Malgr\u00e9 cela, son atelier prosp\u00e8re suffisamment pour lui permettre d\u2019employer plusieurs assistants. Les actes de 1617 et 1626 mentionnent explicitement son activit\u00e9 de \u201cmaster of violins in Palazzo Vecchio del Podest\u00e0\u201d<\/em>, ainsi que des stocks importants de bois et de cordes[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"A<\/a>
A monk visiting the victims of the great plague of Milan, tir\u00e9e de Manzoni, I promessi sposi, Lithographie de G. Gallina d’A. Manzoni.<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Comme de nombreux artistes italiens de son temps, Maggini est probablement victime de la grande peste de 1630 qui frappe durement la Lombardie. Sa disparition marque le d\u00e9clin progressif de l\u2019\u00e9cole bresciane face \u00e0 la mont\u00e9e en puissance de Cr\u00e9mone.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Walter Hamma, Meister Italienischer geigenbaukunst, maestri liutai italiani, Mapitres luthiers italiens, Florian Noetzel, Ars Musica, Allemagne, 1993<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a>  Eric Blot, Liutai in Brescia, 1520\u20131724<\/em>, Cremona, Eric Blot Edizioni, 2008<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Un style imm\u00e9diatement identifiable<\/h1>\n\n\n\n
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Les instruments de Maggini se distinguent par des caract\u00e9ristiques tr\u00e8s personnelles qui contribu\u00e8rent \u00e0 leur renomm\u00e9e. Les auteurs contemporains soulignent tous la puissance et la profondeur sonore de ses violons, souvent d\u00e9crits comme sombres et riches de timbre.<\/p>\n\n\n\n

Walter Hamma rappelle que Maggini utilisait principalement deux mod\u00e8les : un petit format et un mod\u00e8le plus grand et plus large, aux contours fortement arrondis. Les vo\u00fbtes de ses instruments sont g\u00e9n\u00e9ralement pleines, peu creus\u00e9es, tandis que les ou\u00efes sont plut\u00f4t longues, droites et ouvertes[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019une des caract\u00e9ristiques stylistiques incontournables du ma\u00eetre est l\u2019usage du double filet, devenu embl\u00e9matique de l\u2019\u00e9cole de Brescia. Ce motif, \u00e0 la fois structurel et ornemental, conf\u00e8re aux instruments de Maggini une singularit\u00e9 et un style imm\u00e9diatement identifiable.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a>  Walter Hamma, Meister Italienischer geigenbaukunst, maestri liutai italiani, Mapitres luthiers italiens, Florian Noetzel, Ars Musica, Allemagne, 1993<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le violon pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Vichy Ench\u00e8res, r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 Brescia vers 1620, offre un parfait t\u00e9moignage de ces caract\u00e9ristiques stylistiques :<\/p>\n\n\n\n

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\u201cIl s\u2019agit d\u2019un mod\u00e8le typique de Maggini, avec une longueur de coffre de 353 mm. On retrouve le double filet caract\u00e9ristique de la tradition bresciane, ainsi que des vo\u00fbtes relativement pleines. Le mod\u00e8le des ou\u00efes est \u00e9galement tr\u00e8s repr\u00e9sentatif, avec des olives sup\u00e9rieures et inf\u00e9rieures de m\u00eame diam\u00e8tre, parfois m\u00eame l\u00e9g\u00e8rement plus ouvertes dans la partie haute.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Jonathan Marolle, de la Maison Vatelot-Rampal et expert pr\u00e8s la Cour d\u2019appel de Paris<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

L\u2019instrument porte une \u00e9tiquette de Gasparo da Sal\u00f2, aupr\u00e8s duquel Giovanni Paolo Maggini effectua sa formation \u00e0 Brescia \u00e0 la fin du XVI\u00e8me si\u00e8cle. Cette proximit\u00e9 entre les deux luthiers explique les liens stylistiques souvent observ\u00e9s entre leurs productions respectives, et la pr\u00e9sence de cette \u00e9tiquette.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Rare<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Rare<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Rare<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Rare<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Rare<\/a><\/figure>\n
Rare et int\u00e9ressant violon de Paolo MAGGINI – Fait \u00e0 Brescia vers 1620
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 juin 2026 – \u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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L\u2019h\u00e9ritage de Maggini dans l\u2019histoire du violon<\/h1>\n\n\n\n
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L\u2019influence de Maggini sur la lutherie europ\u00e9enne fut consid\u00e9rable. D\u00e8s le XIX\u00e8me si\u00e8cle, plusieurs th\u00e9oriciens consid\u00e9raient que certaines \u00e9volutions du violon classique d\u00e9rivaient directement de ses recherches formelles.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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\"Hammann,<\/a>
Hammann, Stradivarius dans son atelier, gravure <\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Margaret L. Huggins \u00e9crivait ainsi en 1892 que l\u2019influence de Maggini pouvait se percevoir jusque dans les grands mod\u00e8les allong\u00e9s de Stradivari \u00e0 la fin du XVII\u00e8me si\u00e8cle :<\/p>\n\n\n\n

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\u201cNous pensons que le travail de Stradivari apr\u00e8s 1700 aurait \u00e9t\u00e9 diff\u00e9rent sans l\u2019influence de Maggini ; certaines des plus belles innovations de Stradivari pourraient avoir \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9es par Maggini.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Voir Eric Blot, Liutai in Brescia, 1520\u20131724<\/em>, Cremona, Eric Blot Edizioni, 2008<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Tim Ingles souligne lui-aussi que les grands mod\u00e8les de Maggini auraient probablement inspir\u00e9 les c\u00e9l\u00e8bres \u201cLong Pattern\u201d<\/em> de Stradivari dans les ann\u00e9es 1690[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019importance historique de Maggini tient ainsi, autant \u00e0 la qualit\u00e9 intrins\u00e8que de ses instruments, qu\u2019\u00e0 leur r\u00f4le dans l\u2019\u00e9volution du violon moderne. Ses recherches sur les dimensions, les vo\u00fbtes et la sonorit\u00e9 ont ouvert une nouvelle voie, poursuivie par les grands ma\u00eetres italiens du XVII\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Tim Ingles, four Centuries of Violin Making : Fine Instruments from the Sotheby\u2019s Archive, 2006<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Une \u0153uvre rare sur le march\u00e9<\/h1>\n\n\n\n
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Les instruments authentiques de Giovanni Paolo Maggini demeurent rares. Walter Hamma soulignait d\u00e9j\u00e0 que \u201cses \u0153uvres se rencontrent peu\u201d[1]<\/sup><\/a>. Cette raret\u00e9 explique l\u2019int\u00e9r\u00eat constant et l’enthousiasme que suscitent l\u2019apparition de ses instruments sur le march\u00e9 aupr\u00e8s des collectionneurs, musiciens et institutions.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 titre d\u2019exemple, depuis les ann\u00e9es 2010, seule une douzaine d\u2019instruments de Giovanni Paolo Maggini ont \u00e9t\u00e9 recens\u00e9s en ventes publiques, ce qui souligne le caract\u00e8re exceptionnel de la vente Vichy Ench\u00e8res du 4 juin 2026. Ce violon pr\u00e9sent\u00e9 en collaboration avec la Maison Rouillac<\/a> s\u2019offre ainsi \u00e0 nous comme un t\u00e9moignage particuli\u00e8rement pr\u00e9cieux de la grande tradition bresciane. Par son anciennet\u00e9, ses caract\u00e9ristiques stylistiques et sa place dans l\u2019histoire de la facture instrumentale italienne, il illustre un moment fondamental de l\u2019histoire du violon europ\u00e9en.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a>   Walter Hamma, Meister Italienischer geigenbaukunst, maestri liutai italiani, Mapitres luthiers italiens, Florian Noetzel, Ars Musica, Allemagne, 1993<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Edgar<\/a>
Edgar Bund, Stradivarius dans son atelier \u00e0 Cr\u00e9monen<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\u00c0 travers cet instrument, c\u2019est tout un pan de l\u2019histoire du violon italien qui r\u00e9appara\u00eet : celui des ateliers de Brescia qui contribu\u00e8rent \u00e0 la naissance du violon moderne. Alors, ne manquez pas cette vente historique et retrouvez-nous en salle ou en live sur Interencheres le 4 juin 2026 !<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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A RARE VIOLIN BY GIOVANNI PAOLO MAGGINI<\/h1>\n\n\n\n
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On 4 June 2026, Vichy Ench\u00e8res, in collaboration with Rouillac, will present a violin by Giovanni Paolo Maggini, made in Brescia around 1620. As one of the most important figures of the Brescian school, Maggini occupies a prominent place in the history of 17th-century Italian violin making. Rare on the market, his instruments bear witness to a decisive moment in the evolution of the modern violin, at a time when Brescia was rivalling Cremona in the field of instrument making. This violin is therefore a particularly valuable example of Brescian violin-making in the early 17th century, all the more so as barely a dozen instruments by Maggini have been recorded on the market since the 2000s.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalog<\/a><\/div>\n\n\n\n
Catalog of the Jean Fran\u00e7ois Raffin collection <\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 1 June 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 2 June 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 3 June 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 4 June 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
Version fran\u00e7aise<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Translation coming soon…<\/em><\/h6>\n\n\n\n
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