{"id":32906,"date":"2026-06-26T09:50:06","date_gmt":"2026-06-26T07:50:06","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=32906"},"modified":"2026-08-10T11:48:02","modified_gmt":"2026-08-10T09:48:02","slug":"victor-hugo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2026\/06\/26\/victor-hugo\/","title":{"rendered":"La collection Maurice Guyot : Victor Hugo \u00e0 l\u2019honneur"},"content":{"rendered":"\n
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La dispersion d’une collection offre souvent l’occasion de red\u00e9couvrir la personnalit\u00e9 de celui qui l’avait r\u00e9unie. C’est particuli\u00e8rement le cas de celle de Maurice Guyot (1884-1974), secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de la Fondation Victor Hugo et figure engag\u00e9e dans la transmission de l’\u0153uvre de l’\u00e9crivain tout au long du XX\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle. Constitu\u00e9e au fil d’une vie consacr\u00e9e \u00e0 l’Universit\u00e9 de Paris et aux \u00e9tudes hugoliennes, sa collection r\u00e9unit des \u0153uvres qui t\u00e9moignent autant de ses centres d’int\u00e9r\u00eat que des relations artistiques et intellectuelles qu’il entretint. L’ensemble conserve notamment un remarquable dessin de Victor Hugo, Souvenir d’une d\u00e9molition r\u00e9alis\u00e9e en 1864, dont la provenance le rattache directement au premier cercle de l’\u00e9crivain. Cette feuille est naturellement le point d’orgue de la collection et permet d’en \u00e9clairer la coh\u00e9rence.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 13 ao\u00fbt 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Maurice Guyot<\/h1>\n\n\n\n
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Maurice Guyot et Victor Hugo<\/h2>\n\n\n\n
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N\u00e9 \u00e0 Coulommiers le 31 d\u00e9cembre 1884 et d\u00e9c\u00e9d\u00e9 \u00e0 Paris le 28 avril 1974, Maurice Guyot effectue l’essentiel de sa carri\u00e8re au sein de l’Universit\u00e9 de Paris. Successivement secr\u00e9taire de l’Acad\u00e9mie de Paris, puis secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de l’Universit\u00e9 de Paris, il occupe des fonctions importantes dans l’administration universitaire fran\u00e7aise \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les universit\u00e9s jouent un r\u00f4le essentiel dans le d\u00e9veloppement de la recherche, la diffusion du savoir et la pr\u00e9servation du patrimoine intellectuel.
Cet engagement le conduit naturellement \u00e0 prendre part aux initiatives consacr\u00e9es \u00e0 la figure de Victor Hugo. D\u00e8s les ann\u00e9es 1920, il participe au projet de cr\u00e9ation d’une Chaire Victor Hugo \u00e0 la Sorbonne, dont il est le tr\u00e9sorier du comit\u00e9 de patronage. Cette entreprise vise \u00e0 assurer une p\u00e9rennit\u00e9 de l’\u00e9tude de l’\u0153uvre de Victor Hugo au sein de l’enseignement sup\u00e9rieur, \u00e0 la faire conna\u00eetre davantage et \u00e0 encourager les recherches consacr\u00e9es \u00e0 l’\u00e9crivain. Install\u00e9e au 5, rue de la Sorbonne, elle r\u00e9unit universitaires, \u00e9rudits, descendants de Victor Hugo et amateurs autour d’un objectif commun – celui de pr\u00e9server et transmettre l’h\u00e9ritage de l’auteur des Mis\u00e9rables[1]<\/sup><\/strong><\/sup><\/a><\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Il participe \u00e9galement \u00e0 la relance de l’institution apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale[2]<\/sup><\/a>. <\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Maurice Guyot, \u201cLa fondation Victor Hugo va rena\u00eetre\u201d, Le Monde<\/em>, 5 d\u00e9cembre 1962. <\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Bulletin de la Fondation Victor Hugo, 1930.
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\"Bulletin<\/a>
Bulletin de la Fondation Victor Hugo, 1930<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Jean<\/a>
Jean DRIES (1905 – 1973). Portrait de Maurice Guyot Sanguine sur papier sign\u00e9e en bas \u00e0 droite et dat\u00e9e 1951<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Cette position \u00e9claire la pr\u00e9sence, dans sa collection, d\u2019\u0153uvres et de souvenirs li\u00e9s \u00e0 Victor Hugo. Il est juste de voir dans sa collection le prolongement naturel de son engagement. Pour le secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de la Fondation Victor Hugo, conserver un dessin de l\u2019\u00e9crivain, provenant de son cercle proche, ne relevait pas d\u2019un simple go\u00fbt priv\u00e9, mais t\u00e9moignait d\u2019un attachement fort \u00e0 l’\u0153uvre hugolienne.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le dessin de Victor Hugo<\/h1>\n\n\n\n
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Souvenir d’une d\u00e9molition<\/em> : un dessin de l’exil<\/h2>\n\n\n\n
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Parmi les \u0153uvres r\u00e9unies par Maurice Guyot, Souvenir d’une d\u00e9molition<\/em> occupe une place particuli\u00e8re. Ce dessin sign\u00e9 et dat\u00e9 \u201cVictor Hugo 1864\u201d, appartient \u00e0 la p\u00e9riode d’exil de l’\u00e9crivain \u00e0 Guernesey.<\/p>\n\n\n\n

L’ann\u00e9e 1864 correspond \u00e0 une phase importante de son activit\u00e9 cr\u00e9atrice. Victor Hugo travaille alors \u00e0 la r\u00e9daction des Travailleurs de la mer<\/em>, roman publi\u00e9 deux ans plus tard, tandis que sa production graphique conna\u00eet un d\u00e9veloppement remarquable. Dessins, carnets et lavis accompagnent tout au long de sa vie son travail litt\u00e9raire.<\/p>\n\n\n\n

Le dessin ayant appartenu \u00e0 Maurice Guyot repr\u00e9sente un manoir dont l\u2019esth\u00e9tique s’inscrit dans celle du romantisme noir qui traverse une partie de l’\u0153uvre graphique de Victor Hugo. Le titre, Souvenir d’une d\u00e9molition<\/em>, \u00e9voque la disparition d’un \u00e9difice autant qu’il invite \u00e0 une r\u00e9flexion m\u00e9lancolique sur la m\u00e9moire des lieux et leurs ruines. Comme de nombreuses encres ex\u00e9cut\u00e9es par Victor Hugo, les effets de lavis et de silhouettes architecturales fantomatiques composent un paysage \u00e0 la fronti\u00e8re du r\u00eave et de la r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019int\u00e9r\u00eat de ce dessin est renforc\u00e9 par son rapprochement avec un carnet conserv\u00e9 \u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale de France sous la cote NAF 13459. Commenc\u00e9 le 24 mai 1864, ce carnet rassemble les premi\u00e8res notes pr\u00e9paratoires des Travailleurs de la mer<\/em>, des cartes des r\u00e9cifs autour de Guernesey ainsi que plusieurs dessins. Le m\u00eame manoir y figure au folio 81 verso. Les derniers feuillets du carnet ayant \u00e9t\u00e9 compl\u00e9t\u00e9s lors du voyage de Victor Hugo \u00e0 Bruxelles en juillet 1865, certains d\u00e9tails architecturaux, notamment les pignons \u00e0 gradins visibles sur l’\u00e9difice situ\u00e9 \u00e0 gauche de la composition, nous conduisent \u00e0 proposer aussi une origine bruxelloise pour ce manoir.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Victor<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a><\/figure>\n
Victor HUGO (1802-1885) Souvenir d\u2019une d\u00e9molition<\/em>
Plume et encre brune, lavis brun avec de l\u00e9gers rehauts de gouache et d\u2019aquarelle, 7 x 12,8 cm – Sign\u00e9 et dat\u00e9 \u00ab Victor Hugo 1864 \u00bb
Expert : Cabinet de Bayser
\u0152uvre mise en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 ao\u00fbt 2026 – \u00a9 Vichy Ench\u00e8res \/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Victor<\/a>
Victor Hugo sur le rocher des proscrits, 1853, Mus\u00e9e d’Orsay<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a>
Victor Hugo, carnet NAF 13459, 81v, BnF<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a>
Victor Hugo, Souvenir de Burscheid, encre, 1871<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Une provenance remarquablement document\u00e9e<\/h2>\n\n\n\n
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Au-del\u00e0 de ses qualit\u00e9s artistiques, ce dessin pr\u00e9sente un int\u00e9r\u00eat historique remarquable par la qualit\u00e9 de sa provenance, qui peut \u00eatre retrac\u00e9e avec une rare pr\u00e9cision gr\u00e2ce aux documents conserv\u00e9s.
Le dessin appartint d’abord \u00e0 Pierre Lef\u00e8vre-Vacquerie, membre de la famille Vacquerie, intimement li\u00e9e \u00e0 Victor Hugo depuis le mariage de L\u00e9opoldine Hugo avec Charles Vacquerie. Il est ensuite conserv\u00e9 par Gustave Simon, proche de Victor Hugo, t\u00e9moin de son mariage avec Sarah Sourdis en 1879, et \u00e9diteur de plusieurs \u0153uvres posthumes et nouvel ex\u00e9cuteur testamentaire de l’\u00e9crivain. \u00c0 la mort de Gustave Simon, le dessin est transmis \u00e0 sa fille Marguerite Simon, avant de rejoindre la collection de Georges Van den Plas, puis celle de Maurice Guyot.
Une lettre adress\u00e9e \u00e0 Maurice Guyot par Georges Van den Plas le 29 avril 1956 revient sur ces \u00e9l\u00e9ments de provenance.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\u00ab <\/em>Lorsque je vous ai remis le dessin de Victor Hugo que vous l\u00e9guait Maman, je vous ai dit qu’il lui avait \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 par Marguerite Simon \u00e0 la mort de son p\u00e8re, qui le tenait lui-m\u00eame de Pierre Lef\u00e8vre-Vacquerie. Mais ce n’\u00e9tait jamais qu’une parole de moi, qu’on pouvait r\u00e9cuser. Je viens de retrouver, dans la Revue de Paris du 1\u1d49\u02b3 septembre 1923, un article de Gustave Simon sur Sarah Bernhardt. Il parle d’un portrait qu’elle lui avait donn\u00e9 et ajoute : \u201cCette photographie est plac\u00e9e dans mon bureau au-dessus de ma table de travail, entre les photographies des deux Mounet et au-dessus d’un petit dessin tr\u00e8s fin de Victor Hugo qui m’a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 par <\/em>Pierre Lef\u00e8vre-Vacquerie. Sarah est l\u00e0 en pays de connaissance.\u201d \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Lettre adress\u00e9e \u00e0 Maurice Guyot par Georges Van den Plas le 29 avril 1956<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Lettre<\/a>
Lettre de Van den Plas, 25 avril 1955<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a>
Victor Hugo et Auguste Vacquerie, qui prit de nombreuses photographies pendant les ann\u00e9es d’exil<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Pierre<\/a>
Pierre Lef\u00e8vre-Vacquerie dans le jardin, maison Vacquerie, actuellement mus\u00e9e Victor Hugo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Lettre<\/a>
Lettre de Van den Plas, 25 avril 1955<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Obs\u00e8ques<\/a>
Obs\u00e8ques de Georges-Victor Hugo, discours de Gustave Simon au cimeti\u00e8re du P\u00e8re-Lachaise, 1925<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Gustave Simon, Sarah Bernhardt et Victor Hugo<\/h2>\n\n\n\n
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\"Victor<\/a>
Victor Hugo, Sarah Bernhardt<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Le texte auquel fait r\u00e9f\u00e9rence Georges Van den Plas est un article publi\u00e9 par Gustave Simon dans La Revue de Paris<\/em> du 1er septembre 1923, consacr\u00e9 \u00e0 Sarah Bernhardt. Alors qu’il \u00e9voque une photographie d\u00e9dicac\u00e9e que la com\u00e9dienne lui avait offerte en 1911, Simon d\u00e9crit son bureau et la pr\u00e9sence de ce dessin de Victor Hugo.<\/p>\n\n\n\n

Cette mention pr\u00e9sente un int\u00e9r\u00eat qui d\u00e9passe la seule question de la provenance. Elle atteste d’abord que le dessin est d\u00e9j\u00e0 conserv\u00e9 par Gustave Simon au d\u00e9but des ann\u00e9es 1920. Mais elle permet \u00e9galement de restituer l’environnement dans lequel il prenait place, au-dessus de sa table de travail, pr\u00e8s de la photographie d\u00e9dicac\u00e9e de Sarah Bernhardt et des portraits des fr\u00e8res Mounet – parmi les plus c\u00e9l\u00e8bres interpr\u00e8tes du th\u00e9\u00e2tre de Victor Hugo.<\/p>\n\n\n\n

Le choix de Sarah Bernhardt n’est pas anodin. L’actrice entretint avec Victor Hugo une relation privil\u00e9gi\u00e9e depuis ses d\u00e9buts \u00e0 la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise. L’\u00e9crivain suivait sa carri\u00e8re avec int\u00e9r\u00eat, l’encourageant et lui confiant plusieurs grands r\u00f4les de son r\u00e9pertoire, parmi lesquels la reine de Ruy Blas<\/em> et Marion de Lorme<\/em>. Dans son article, Gustave Simon reproduit d’ailleurs plusieurs lettres adress\u00e9es par Victor Hugo \u00e0 la com\u00e9dienne, t\u00e9moignant de l’estime r\u00e9ciproque qui les unissait.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi, lorsque Gustave Simon d\u00e9crit son bureau, il ne dresse pas seulement l’inventaire de quelques souvenirs personnels. Il fait appara\u00eetre un ensemble coh\u00e9rent o\u00f9 se r\u00e9pondent l’\u0153uvre graphique de Victor Hugo, les grands interpr\u00e8tes de son th\u00e9\u00e2tre et l’une de ses plus c\u00e9l\u00e8bres com\u00e9diennes.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Portrait<\/a>
Portrait du Trag\u00e9dien Mounet-Sully, Soci\u00e9taire de la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise vers 1880<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Sarah<\/a>
Sarah Bernhardt r\u00e9citant La bataille d’Hernani en face du buste de Victor Hugo, Le Monde illustr\u00e9, 1880<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Gustave<\/a>
Gustave Simon, Sarah Bernhardt, La Revue de Paris, septembre 1923<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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La collection : le reflet d\u2019une vie<\/h1>\n\n\n\n
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Un ensemble constitu\u00e9 par relations et fid\u00e9lit\u00e9s<\/h2>\n\n\n\n
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La collection Maurice Guyot, telle qu\u2019elle appara\u00eet dans la vente de Vichy Ench\u00e8res du 13 ao\u00fbt 2026, ne pr\u00e9sente pas l\u2019aspect d\u2019une collection construite selon un programme esth\u00e9tique rigide. Elle se caract\u00e9rise plut\u00f4t par une coh\u00e9rence relationnelle.
La collection comprend plusieurs \u0153uvres \u00e0 caract\u00e8re familial ou personnel. Les portraits de sa fille, Mich\u00e8le Guyot enfant, par Paul-\u00c9lie Gernez, les portraits de Maurice Guyot par Jean Dries, les gravures d\u00e9dicac\u00e9es ou les pastels offerts, donnent \u00e0 l\u2019ensemble une dimension m\u00e9morielle. Ces \u0153uvres ne sont pas interchangeables. Elles n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9es uniquement pour leur valeur esth\u00e9tique ; elles appartiennent \u00e0 une histoire familiale et amicale.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le pastel de Francisque Poulbot, dat\u00e9 de 1927 et d\u00e9dicac\u00e9 \u00e0 Monsieur Maurice Guyot, m\u00e9rite \u00e0 cet \u00e9gard une attention particuli\u00e8re. Poulbot est \u00e9troitement associ\u00e9 \u00e0 l\u2019imagerie de l\u2019enfance parisienne, mais aussi aux initiatives de diffusion de l\u2019art. Or la Fondation Victor Hugo eut recours, dans les ann\u00e9es 1920, \u00e0 des cartes postales sign\u00e9es Poulbot pour soutenir ses actions autour de Victor Hugo po\u00e8te de l\u2019enfance. La pr\u00e9sence d\u2019un Poulbot d\u00e9dicac\u00e9 \u00e0 Guyot prend d\u00e8s lors une signification plus pr\u00e9cise, puisqu\u2019elle relie l\u2019artiste, la Fondation et le r\u00e9seau de diffusion de la m\u00e9moire de Victor Hugo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Paul<\/a>
Paul \u00c9lie GERNEZ (1888-1948). Portrait de Mich\u00e8le Guyot enfant Pastel<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Jean<\/a>
Jean DRIES (1905-1973). Portrait d’homme de Maurice Guyot \u00e0 la pipe Huile sur isorel sign\u00e9e en bas \u00e0 droite et situ\u00e9e \u00e0 Honfleur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Francisque<\/a>
Francisque POULBOT (1879 -1946). Enfant dans un paysage enneig\u00e9 Pastel et gouache sign\u00e9e en bas \u00e0 droite, dat\u00e9e 1927 et d\u00e9dicac\u00e9e \u00e0 Monsieur Maurice Guyot <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Francisque<\/a>
Francisque POULBOT (1879 -1946). Enfant dans un paysage enneig\u00e9 Pastel et gouache sign\u00e9e en bas \u00e0 droite, dat\u00e9e 1927 et d\u00e9dicac\u00e9e \u00e0 Monsieur Maurice Guyot<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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La peinture de plein air : Honfleur et la Normandie<\/h2>\n\n\n\n
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Un nombre important d\u2019\u0153uvres est consacr\u00e9 \u00e0 Honfleur et aux paysages normands. Paul-\u00c9lie Gernez, Jean Dries, Andr\u00e9 Hambourg et Paul Vera y sont repr\u00e9sent\u00e9s par des vues de ports, de quais, de voiliers, de paysages au bord de l\u2019eau. Cette r\u00e9currence sugg\u00e8re un attachement personnel \u00e0 la Normandie, o\u00f9 Guyot a pu s\u00e9journer comme l’indique une note de Jean Dries sur le portrait de Guyot \u00e0 la pipe, mais aussi \u00e0 un go\u00fbt pour la peinture de plein air et pour le fugitif.<\/p>\n\n\n\n

Parmi les \u0153uvres r\u00e9unies par Maurice Guyot figure \u00e9galement un paysage maritime attribu\u00e9 \u00e0 Eug\u00e8ne Boudin. Le dessin repr\u00e9sente une \u00e9tendue d’eau bord\u00e9e d’un rivage o\u00f9 quelques pieux \u00e9mergent de la gr\u00e8ve. Le regard est imm\u00e9diatement attir\u00e9 par l’immense ciel, trait\u00e9 par de larges hachures qui traduisent le passage des nuages et les variations de la lumi\u00e8re. La feuille comprend plusieurs annotations manuscrites, telles que \u00ab clapotage \u00bb, \u00ab vent \u00bb et \u00ab mer \u00bb, venant fixer les conditions m\u00e9t\u00e9orologiques observ\u00e9es au moment de l’ex\u00e9cution. Cette attention port\u00e9e aux ph\u00e9nom\u00e8nes atmosph\u00e9riques est l’une des caract\u00e9ristiques majeures de l’\u0153uvre d’Eug\u00e8ne Boudin. Cette feuille trouve un rapprochement particuli\u00e8rement convaincant avec la toile Le Havre. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Coucher de soleil sur le rivage<\/em> (vers 1885-1890), conserv\u00e9e au mus\u00e9e des Beaux-Arts de Saint-L\u00f4 et reproduite par Robert Schmit dans son catalogue raisonn\u00e9 (Eug\u00e8ne Boudin. 1824-1898, vol. II, 1973, n\u00b0 2008). Les deux \u0153uvres pr\u00e9sentent une composition tr\u00e8s proche, organis\u00e9e autour d’une vaste \u00e9tendue d’eau domin\u00e9e par un ciel occupant l’essentiel de la surface, tandis qu’une langue de terre s’avance sur la droite et se trouve ponctu\u00e9e de pieux fich\u00e9s dans l’estran. Ces derniers correspondent vraisemblablement \u00e0 des guideaux, perches destin\u00e9es \u00e0 fixer les filets de p\u00eache c\u00f4ti\u00e8re, dont la repr\u00e9sentation constitue un d\u00e9tail topographique caract\u00e9ristique. Des recherches men\u00e9es en 2016 aupr\u00e8s des archives municipales du Havre ont conduit \u00e0 reconsid\u00e9rer la localisation traditionnelle de cette peinture. La p\u00eache au moyen de guideaux ayant disparu des plages havraises d\u00e8s les ann\u00e9es 1850, mais demeurant pratiqu\u00e9e sur les c\u00f4tes bas-normandes jusqu’\u00e0 la fin du XIX\u1d49 si\u00e8cle, la sc\u00e8ne repr\u00e9senterait plus vraisemblablement l’estuaire de la Seine, entre Honfleur et Villerville, plut\u00f4t que les environs du Havre. Cette r\u00e9interpr\u00e9tation \u00e9claire \u00e9galement notre dessin, dont les caract\u00e9ristiques topographiques semblent s’inscrire dans ce m\u00eame paysage littoral. Elle trouve enfin un \u00e9cho dans la provenance de l’\u0153uvre, issue de la collection de Maurice Guyot, dont plusieurs \u0153uvres t\u00e9moignent de son attachement \u00e0 Honfleur et \u00e0 la Normandie.”<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Paul<\/a>
Paul VERA (1882-1957). Le Port de Honfleur Aquarelle sign\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Andr\u00e9<\/a>
Andr\u00e9 HAMBOURG (1909-1999). Port \u00e0 Honfleur Aquarelle, encre et gouache sign\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne Boudin
Coucher de soleil \u00e0 mar\u00e9e basse
Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Saint-L\u00f4
Cr\u00e9dits Yves Le Meur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne BOUDIN (1824-1898), attribu\u00e9 \u00e0. Paysage au bord de l’eau Dessin au crayon <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne BOUDIN (1824-1898), attribu\u00e9 \u00e0. Paysage au bord de l’eau Dessin au crayon <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne BOUDIN (1824-1898), attribu\u00e9 \u00e0. Paysage au bord de l’eau Dessin au crayon <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Paul<\/a>
Paul \u00c9lie GERNEZ (1888-1948). Sortie de r\u00e9gates au large Huile sur panneau sign\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Paul<\/a>
Paul \u00c9lie GERNEZ (1888-1948). Les Navires au port Huile sur panneau sign\u00e9e et dat\u00e9e 1913<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Plus qu’un simple ensemble d’\u0153uvres, la collection de Maurice Guyot refl\u00e8te le parcours d’un homme profond\u00e9ment engag\u00e9 dans la transmission de l’h\u00e9ritage hugolien. Du dessin de Victor Hugo aux paysages normands de Gernez, Hambourg ou Boudin, chaque \u0153uvre \u00e9claire un aspect de ses go\u00fbts et de son environnement intellectuel. Sa dispersion par Vichy Ench\u00e8res, le 13 ao\u00fbt 2026, repr\u00e9sente ainsi une occasion de red\u00e9couvrir cette personnalit\u00e9 discr\u00e8te, mais importante dans l’histoire de la m\u00e9moire de Victor Hugo.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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THE MAURICE GUYOT COLLECTION: VICTOR HUGO IN PRIDE OF PLACE<\/h1>\n\n\n\n
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The sale of a collection is often the opportunity to rediscover the figure who assembled it. This is particularly true of the collection of Maurice Guyot (1884 \u2013 1974), Secretary General of the Victor Hugo Foundation and a leading figure in the promotion of the writer\u2019s work throughout the 20th century. His collection, built over a lifetime devoted to the University of Paris and to the study of Hugo\u2019s works, brings together works that reflect both his personal interests and the artistic and intellectual relationships he cultivated. In particular, the collection includes a remarkable drawing by Victor Hugo from 1864, \u201cSouvenir d\u2019une demolition\u201d, whose provenance links it directly to the writer\u2019s inner circle. This drawing is, naturally, the highlight of the collection, and helps shed light on its coherence.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalog<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 13 August 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
Version fran\u00e7aise<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Maurice Guyot<\/h1>\n\n\n\n
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Maurice Guyot and Victor Hugo<\/h2>\n\n\n\n
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Maurice Guyot was born in Coulommiers on 31 December 1884 and died in Paris on 28 April 1974. He spent most of his career at the University of Paris. He held important positions within the French university administration, serving as Secretary of the Academy of Paris and then Secretary General of the University of Paris, at a time when universities played a vital role in producing research, spreading knowledge and preserving intellectual heritage. These positions naturally led him to participate in initiatives dedicated to Victor Hugo. As early as the 1920s, he took part in the project to establish a Victor Hugo Chair at the Sorbonne, serving as treasurer of its sponsorship committee. This initiative aimed to ensure that Victor Hugo\u2019s work would be firmly established in the higher education curriculum, to raise awareness of his works, and to support research about the author. It was based at 5 Rue de la Sorbonne, and brought together academics, scholars, descendants of Victor Hugo and enthusiasts around a common purpose: preserving and passing on the legacy of the author of Les Mis\u00e9rables<\/em> [1]<\/sup><\/strong><\/sup><\/a><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

He also played a part in relaunching the institution after the Second World War [2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Maurice Guyot, \u201cLa fondation Victor Hugo va rena\u00eetre\u201d, Le Monde<\/em>, 5 d\u00e9cembre 1962. <\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Bulletin de la Fondation Victor Hugo, 1930.
<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Bulletin<\/a>
Bulletin de la Fondation Victor Hugo, 1930<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Jean<\/a>
Jean DRIES (1905 – 1973). Portrait de Maurice Guyot Sanguine sur papier sign\u00e9e en bas \u00e0 droite et dat\u00e9e 1951<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

This position explains the presence of works and memorabilia related to Victor Hugo within his collection.<\/p>\n\n\n\n

It makes sense to consider his collection as a natural extension of his professional commitments. For the Secretary General of the Victor Hugo Foundation, preserving a drawing by the writer, which originated from his inner circle, was not merely a matter of personal taste, but a testament to a deep attachment to Hugo\u2019s body of work.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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The drawing by Victor Hugo<\/h1>\n\n\n\n
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Souvenir d’une d\u00e9molition<\/em>: a drawing from exile<\/h2>\n\n\n\n
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Among the works collected by Maurice Guyot, Souvenir d\u2019une d\u00e9molition<\/em> holds a special place. This drawing, which is signed and dated “Victor Hugo 1864”, dates from the writer\u2019s period of exile in Guernsey.<\/p>\n\n\n\n

The year 1864 corresponds to a significant period in his creative output. At the time, Victor Hugo was working on Toilers of the Sea<\/em>, a novel published two years later, while his artwork was undergoing remarkable development. Drawings, sketchbooks and wash drawings accompanied his literary work throughout his life.<\/p>\n\n\n\n

The drawing that belonged to Maurice Guyot depicts a manor house with an aesthetic rooted in the “Dark Romanticism” that runs through part of Victor Hugo\u2019s artwork. The title, Souvenir d\u2019une d\u00e9molition<\/em> (Memory of a Demolition), evokes the disappearance of a building while inviting melancholic reflection on the memory of places and their ruins. As with many of the ink drawings executed by Victor Hugo, the use of wash effects and ghostly architectural silhouettes creates a landscape alternating between dream and reality.<\/p>\n\n\n\n

This drawing\u2019s interest is enhanced by its connection to a notebook held at the Biblioth\u00e8que nationale de France under the reference NAF 13459. This notebook, which was started on 24 May 1864, contains early preparatory notes for Toilers of the Sea<\/em>, maps of the reefs around Guernsey, and several drawings. The same manor house appears on folio 81 verso. As the final pages of the notebook were completed during Victor Hugo\u2019s trip to Brussels in July 1865, certain architectural details, in particular the stepped gables visible on the building to the left of the composition, lead us to believe that the inspiration for this manor house might have been found in Brussels as well.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Victor<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a><\/figure>\n
Victor HUGO (1802-1885) Souvenir d\u2019une d\u00e9molition<\/em>
Plume et encre brune, lavis brun avec de l\u00e9gers rehauts de gouache et d\u2019aquarelle, 7 x 12,8 cm – Sign\u00e9 et dat\u00e9 \u00ab Victor Hugo 1864 \u00bb
Expert : Cabinet de Bayser
\u0152uvre mise en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 ao\u00fbt 2026 – \u00a9 Vichy Ench\u00e8res \/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Victor<\/a>
Victor Hugo sur le rocher des proscrits, 1853, Mus\u00e9e d’Orsay<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a>
Victor Hugo, carnet NAF 13459, 81v, BnF<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a>
Victor Hugo, Souvenir de Burscheid, encre, 1871<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

A remarkably well-documented provenance<\/h2>\n\n\n\n
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Beyond its artistic merits, this drawing is of remarkable historical interest due to the quality of its provenance, which can be traced with rare precision thanks to surviving documents.<\/p>\n\n\n\n

The drawing first belonged to Pierre Lef\u00e8vre-Vacquerie, a member of the Vacquerie family, which was closely linked to Victor Hugo since the marriage of L\u00e9opoldine Hugo to Charles Vacquerie. It was subsequently in the possession of Gustave Simon, a close associate of Victor Hugo, who served as a witness at his marriage to Sarah Sourdis in 1879, and was the publisher of several posthumous works, as well as the writer\u2019s new literary executor. Upon Gustave Simon\u2019s death, the drawing passed to his daughter, Marguerite Simon, before entering the collection of Georges Van den Plas, and subsequently that of Maurice Guyot.<\/p>\n\n\n\n

A letter sent to Maurice Guyot by Georges Van den Plas on 29 April 1956 discusses these details regarding its provenance.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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“When I handed you the Victor Hugo drawing that Mother had bequeathed to you, I told you that she had received it from Marguerite Simon following the death of her father, who had himself acquired it from Pierre Lef\u00e8vre-Vacquerie. However, that was merely my word, which could be disputed. I have just come across an article by Gustave Simon about Sarah Bernhardt in the Revue de Paris<\/em> dated 1 September 1923. He speaks of a portrait she had given him and adds: ‘This photograph is positioned in my study above my desk, between photographs of the two Mounets and above a small exquisite drawing by Victor Hugo that was given to me by Pierre Lef\u00e8vre-Vacquerie. Sarah is among friends there.<\/em>‘ “<\/p>\n\n\n\n

Lettre adress\u00e9e \u00e0 Maurice Guyot par Georges Van den Plas le 29 avril 1956<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Lettre<\/a>
Lettre de Van den Plas, 25 avril 1955<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a>
Victor Hugo et Auguste Vacquerie, qui prit de nombreuses photographies pendant les ann\u00e9es d’exil<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Pierre<\/a>
Pierre Lef\u00e8vre-Vacquerie dans le jardin, maison Vacquerie, actuellement mus\u00e9e Victor Hugo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Lettre<\/a>
Lettre de Van den Plas, 25 avril 1955<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Obs\u00e8ques<\/a>
Obs\u00e8ques de Georges-Victor Hugo, discours de Gustave Simon au cimeti\u00e8re du P\u00e8re-Lachaise, 1925<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Gustave Simon, Sarah Bernhardt and Victor Hugo<\/h2>\n\n\n\n
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\"Victor<\/a>
Victor Hugo, Sarah Bernhardt<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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The text referred to by Georges Van den Plas is an article on Sarah Bernhardt published by Gustave Simon in the Revue de Paris<\/em> on 1 September 1923. While discussing a photograph with a dedication the actress had given him in 1911, Simon describes his study and the presence of this drawing by Victor Hugo.<\/p>\n\n\n\n

This mention is significant for reasons beyond mere provenance. It confirms, first of all, that Gustave Simon already owned the drawing in the early 1920s. It also allows us to visualize the setting in which the work was displayed: above his desk, alongside the dedicated photograph of Sarah Bernhardt and portraits of the Mounet brothers \u2013 who were among the most celebrated performers of Victor Hugo\u2019s plays.<\/p>\n\n\n\n

The choice of Sarah Bernhardt is significant. The actress shared a special relationship with Victor Hugo from the time she began her career at the Com\u00e9die-Fran\u00e7aise. The writer followed her career with interest, providing encouragement and entrusting her with several major roles from his repertoire, including the Queen in Ruy Blas<\/em> and the title role in Marion de Lorme<\/em>. In his article, Gustave Simon included several letters Hugo wrote to the actress, bearing witness to the mutual esteem that bound them together.<\/p>\n\n\n\n

Therefore, when Gustave Simon describes his study, he is not merely cataloguing a few personal mementos. He reveals a cohesive ensemble in which Victor Hugo\u2019s artwork, the great performers of his plays and one of his most celebrated actresses all resonate with one another.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Portrait<\/a>
Portrait du Trag\u00e9dien Mounet-Sully, Soci\u00e9taire de la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise vers 1880<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Sarah<\/a>
Sarah Bernhardt r\u00e9citant La bataille d’Hernani en face du buste de Victor Hugo, Le Monde illustr\u00e9, 1880<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Gustave<\/a>
Gustave Simon, Sarah Bernhardt, La Revue de Paris, septembre 1923<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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The collection: the reflection of a life<\/h1>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

A collection built on relationships and loyalty<\/h2>\n\n\n\n
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The Maurice Guyot collection, as featured in the Vichy Ench\u00e8res sale on 13 August 2026, does not come across as a collection simply assembled with aesthetic considerations in mind. Instead, it is characterized by a coherence rooted in personal relationships.<\/p>\n\n\n\n

The collection includes several works of a familial or personal nature. Portraits of his daughter, Mich\u00e8le Guyot, as a child by Paul-\u00c9lie Gernez, portraits of Maurice Guyot by Jean Dries, and dedicated prints or gifted pastels all lend the collection a commemorative quality. These works are not interchangeable; they were not kept solely for their aesthetic value, but rather belong to a shared history of family and friendship.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

In this regard, a pastel by Francisque Poulbot, dated 1927 and dedicated to Monsieur Maurice Guyot, deserves special attention. Poulbot is closely associated with the imagery of Parisian childhood, as well as with initiatives aimed at bringing art to a wider audience. In the 1920s, the Victor Hugo Foundation used postcards signed by Poulbot in its efforts to promote Victor Hugo as a poet of childhood. The presence of a Poulbot dedicated to Guyot thus takes on added significance, linking the artist, the Foundation and the network dedicated to the promotion of Victor Hugo\u2019s legacy.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Paul<\/a>
Paul \u00c9lie GERNEZ (1888-1948). Portrait de Mich\u00e8le Guyot enfant Pastel<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Jean<\/a>
Jean DRIES (1905-1973). Portrait d’homme de Maurice Guyot \u00e0 la pipe Huile sur isorel sign\u00e9e en bas \u00e0 droite et situ\u00e9e \u00e0 Honfleur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Francisque<\/a>
Francisque POULBOT (1879 -1946). Enfant dans un paysage enneig\u00e9 Pastel et gouache sign\u00e9e en bas \u00e0 droite, dat\u00e9e 1927 et d\u00e9dicac\u00e9e \u00e0 Monsieur Maurice Guyot <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Francisque<\/a>
Francisque POULBOT (1879 -1946). Enfant dans un paysage enneig\u00e9 Pastel et gouache sign\u00e9e en bas \u00e0 droite, dat\u00e9e 1927 et d\u00e9dicac\u00e9e \u00e0 Monsieur Maurice Guyot<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Plen air painting: Honfleur and Normandy<\/h2>\n\n\n\n
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A significant number of works are devoted to Honfleur and the landscapes of Normandy. Paul-\u00c9lie Gernez, Jean Dries, Andr\u00e9 Hambourg and Paul Vera are represented here by views of harbours, quays, sailing boats and waterside scenery. This recurring theme suggests a personal attachment to Normandy, where Guyot may have stayed, as indicated by a note by Jean Dries on the portrait of Guyot with a pipe, as well as a fondness for plein air painting and the depiction of fleeting moments.<\/p>\n\n\n\n

Among the works collected by Maurice Guyot is also a seascape attributed to Eug\u00e8ne Boudin. The drawing depicts a stretch of water bordered by a shoreline where a few posts emerge from the sand. The eye is immediately drawn to the vast sky, rendered in broad hatching that captures the movement of the clouds and the variations in light. The sheet contains several handwritten annotations, such as \u2018ripples\u2019, \u2018wind\u2019 and \u2018sea\u2019, recording the weather conditions observed at the time of its creation. This attention to atmospheric phenomena is one of the defining characteristics of Eug\u00e8ne Boudin\u2019s work. This sheet bears a particularly striking resemblance to the painting Le Havre<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Sunset on the Shore<\/em> (c. 1885\u20131890), held at the Mus\u00e9e des Beaux-Arts in Saint-L\u00f4 and reproduced by Robert Schmit in his catalogue raisonn\u00e9 (Eug\u00e8ne Boudin. 1824\u20131898, vol. II, 1973, no. 2008). The two works share a very similar composition, centred on a vast expanse of water dominated by a sky that occupies most of the picture plane, whilst a strip of land juts out on the right, punctuated by stakes driven into the foreshore. These are likely to be \u2018guideaux\u2019 \u2013 poles used to secure coastal fishing nets \u2013 the depiction of which constitutes a characteristic topographical detail. Research carried out in 2016 at the municipal archives of Le Havre led to a reassessment of the traditional location of this painting. As fishing using guide poles had disappeared from Le Havre\u2019s beaches by the 1850s, though continued to be practised on the Lower Normandy coast until the end of the 19th century, the scene more likely depicts the Seine estuary, between Honfleur and Villerville, rather than the vicinity of Le Havre. This reinterpretation also sheds light on our drawing, whose topographical features appear to fit within this same coastal landscape. It is further supported by the work\u2019s provenance: it comes from the collection of Maurice Guyot, several works in which bear witness to his attachment to Honfleur and Normandy.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
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\"Paul<\/a>
Paul VERA (1882-1957). Le Port de Honfleur Aquarelle sign\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Andr\u00e9<\/a>
Andr\u00e9 HAMBOURG (1909-1999). Port \u00e0 Honfleur Aquarelle, encre et gouache sign\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne Boudin
Coucher de soleil \u00e0 mar\u00e9e basse
Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Saint-L\u00f4
Cr\u00e9dits Yves Le Meur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne BOUDIN (1824-1898), attribu\u00e9 \u00e0. Paysage au bord de l’eau Dessin au crayon <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne BOUDIN (1824-1898), attribu\u00e9 \u00e0. Paysage au bord de l’eau Dessin au crayon <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne BOUDIN (1824-1898), attribu\u00e9 \u00e0. Paysage au bord de l’eau Dessin au crayon <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Paul<\/a>
Paul \u00c9lie GERNEZ (1888-1948). Sortie de r\u00e9gates au large Huile sur panneau sign\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Paul<\/a>
Paul \u00c9lie GERNEZ (1888-1948). Les Navires au port Huile sur panneau sign\u00e9e et dat\u00e9e 1913<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n

Beyond being simply an ensemble of artworks, Maurice Guyot\u2019s collection reflects the journey of a man deeply committed to preserving and sharing Victor Hugo\u2019s legacy. From the drawing by Victor Hugo to the Normandy landscapes of Gernez, Hambourg or Boudin, each work sheds light on an aspect of his tastes and intellectual world. Its sale by Vichy Ench\u00e8res on 13 August 2026 provides an opportunity to rediscover a figure who, while unassuming, played a significant role in the history of Victor Hugo\u2019s legacy.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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