{"id":32906,"date":"2026-06-26T09:50:06","date_gmt":"2026-06-26T07:50:06","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=32906"},"modified":"2026-06-30T18:28:48","modified_gmt":"2026-06-30T16:28:48","slug":"victor-hugo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2026\/06\/26\/victor-hugo\/","title":{"rendered":"La collection Maurice Guyot : Victor Hugo \u00e0 l\u2019honneur"},"content":{"rendered":"\n
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La dispersion d’une collection offre souvent l’occasion de red\u00e9couvrir la personnalit\u00e9 de celui qui l’avait r\u00e9unie. C’est particuli\u00e8rement le cas de celle de Maurice Guyot (1884-1974), secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de la Fondation Victor Hugo et figure engag\u00e9e dans la transmission de l’\u0153uvre de l’\u00e9crivain tout au long du XX\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle. Constitu\u00e9e au fil d’une vie consacr\u00e9e \u00e0 l’Universit\u00e9 de Paris et aux \u00e9tudes hugoliennes, sa collection r\u00e9unit des \u0153uvres qui t\u00e9moignent autant de ses centres d’int\u00e9r\u00eat que des relations artistiques et intellectuelles qu’il entretint. L’ensemble conserve notamment un remarquable dessin de Victor Hugo, Souvenir d’une d\u00e9molition r\u00e9alis\u00e9e en 1864, dont la provenance le rattache directement au premier cercle de l’\u00e9crivain. Cette feuille est naturellement le point d’orgue de la collection et permet d’en \u00e9clairer la coh\u00e9rence.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalogue – Bient\u00f4t disponible…<\/em><\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 13 ao\u00fbt 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Maurice Guyot<\/h1>\n\n\n\n
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Maurice Guyot et Victor Hugo<\/h2>\n\n\n\n
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N\u00e9 \u00e0 Coulommiers le 31 d\u00e9cembre 1884 et d\u00e9c\u00e9d\u00e9 \u00e0 Paris le 28 avril 1974, Maurice Guyot effectue l’essentiel de sa carri\u00e8re au sein de l’Universit\u00e9 de Paris. Successivement secr\u00e9taire de l’Acad\u00e9mie de Paris, puis secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de l’Universit\u00e9 de Paris, il occupe des fonctions importantes dans l’administration universitaire fran\u00e7aise \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les universit\u00e9s jouent un r\u00f4le essentiel dans le d\u00e9veloppement de la recherche, la diffusion du savoir et la pr\u00e9servation du patrimoine intellectuel.
Cet engagement le conduit naturellement \u00e0 prendre part aux initiatives consacr\u00e9es \u00e0 la figure de Victor Hugo. D\u00e8s les ann\u00e9es 1920, il participe au projet de cr\u00e9ation d’une Chaire Victor Hugo \u00e0 la Sorbonne, dont il est le tr\u00e9sorier du comit\u00e9 de patronage. Cette entreprise vise \u00e0 assurer une p\u00e9rennit\u00e9 de l’\u00e9tude de l’\u0153uvre de Victor Hugo au sein de l’enseignement sup\u00e9rieur, \u00e0 la faire conna\u00eetre davantage et \u00e0 encourager les recherches consacr\u00e9es \u00e0 l’\u00e9crivain. Install\u00e9e au 5, rue de la Sorbonne, elle r\u00e9unit universitaires, \u00e9rudits, descendants de Victor Hugo et amateurs autour d’un objectif commun – celui de pr\u00e9server et transmettre l’h\u00e9ritage de l’auteur des Mis\u00e9rables[1]<\/sup><\/strong><\/sup><\/a><\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Il participe \u00e9galement \u00e0 la relance de l’institution apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale[2]<\/sup><\/a>. <\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> Maurice Guyot, \u201cLa fondation Victor Hugo va rena\u00eetre\u201d, Le Monde<\/em>, 5 d\u00e9cembre 1962. <\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Bulletin de la Fondation Victor Hugo, 1930.
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\"Bulletin<\/a>
Bulletin de la Fondation Victor Hugo, 1930<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Jean<\/a>
Jean DRIES (1905 – 1973). Portrait de Maurice Guyot Sanguine sur papier sign\u00e9e en bas \u00e0 droite et dat\u00e9e 1951<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Cette position \u00e9claire la pr\u00e9sence, dans sa collection, d\u2019\u0153uvres et de souvenirs li\u00e9s \u00e0 Victor Hugo. Il est juste de voir dans sa collection le prolongement naturel de son engagement. Pour le secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de la Fondation Victor Hugo, conserver un dessin de l\u2019\u00e9crivain, provenant de son cercle proche, ne relevait pas d\u2019un simple go\u00fbt priv\u00e9, mais t\u00e9moignait d\u2019un attachement fort \u00e0 l’\u0153uvre hugolienne.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le dessin de Victor Hugo<\/h1>\n\n\n\n
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Souvenir d’une d\u00e9molition<\/em> : un dessin de l’exil<\/h2>\n\n\n\n
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Parmi les \u0153uvres r\u00e9unies par Maurice Guyot, Souvenir d’une d\u00e9molition<\/em> occupe une place particuli\u00e8re. Ce dessin sign\u00e9 et dat\u00e9 \u201cVictor Hugo 1864\u201d, appartient \u00e0 la p\u00e9riode d’exil de l’\u00e9crivain \u00e0 Guernesey.<\/p>\n\n\n\n

L’ann\u00e9e 1864 correspond \u00e0 une phase importante de son activit\u00e9 cr\u00e9atrice. Victor Hugo travaille alors \u00e0 la r\u00e9daction des Travailleurs de la mer<\/em>, roman publi\u00e9 deux ans plus tard, tandis que sa production graphique conna\u00eet un d\u00e9veloppement remarquable. Dessins, carnets et lavis accompagnent tout au long de sa vie son travail litt\u00e9raire.<\/p>\n\n\n\n

Le dessin ayant appartenu \u00e0 Maurice Guyot repr\u00e9sente un manoir dont l\u2019esth\u00e9tique s’inscrit dans celle du romantisme noir qui traverse une partie de l’\u0153uvre graphique de Victor Hugo. Le titre, Souvenir d’une d\u00e9molition<\/em>, \u00e9voque la disparition d’un \u00e9difice autant qu’il invite \u00e0 une r\u00e9flexion m\u00e9lancolique sur la m\u00e9moire des lieux et leurs ruines. Comme de nombreuses encres ex\u00e9cut\u00e9es par Victor Hugo, les effets de lavis et de silhouettes architecturales fantomatiques composent un paysage \u00e0 la fronti\u00e8re du r\u00eave et de la r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019int\u00e9r\u00eat de ce dessin est renforc\u00e9 par son rapprochement avec un carnet conserv\u00e9 \u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale de France sous la cote NAF 13459. Commenc\u00e9 le 24 mai 1864, ce carnet rassemble les premi\u00e8res notes pr\u00e9paratoires des Travailleurs de la mer<\/em>, des cartes des r\u00e9cifs autour de Guernesey ainsi que plusieurs dessins. Le m\u00eame manoir y figure au folio 81 verso. Les derniers feuillets du carnet ayant \u00e9t\u00e9 compl\u00e9t\u00e9s lors du voyage de Victor Hugo \u00e0 Bruxelles en juillet 1865, certains d\u00e9tails architecturaux, notamment les pignons \u00e0 gradins visibles sur l’\u00e9difice situ\u00e9 \u00e0 gauche de la composition, nous conduisent \u00e0 proposer aussi une origine bruxelloise pour ce manoir.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Victor<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a><\/figure>\n
Victor HUGO (1802-1885) Souvenir d\u2019une d\u00e9molition<\/em>
Plume et encre brune, lavis brun avec de l\u00e9gers rehauts de gouache et d\u2019aquarelle, 7 x 12,8 cm – Sign\u00e9 et dat\u00e9 \u00ab Victor Hugo 1864 \u00bb
Expert : Cabinet de Bayser
\u0152uvre mise en vente par Vichy Ench\u00e8res le 13 ao\u00fbt 2026 – \u00a9 Vichy Ench\u00e8res \/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Victor<\/a>
Victor Hugo sur le rocher des proscrits, 1853, Mus\u00e9e d’Orsay<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a>
Victor Hugo, carnet NAF 13459, 81v, BnF<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a>
Victor Hugo, Souvenir de Burscheid, encre, 1871<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Une provenance remarquablement document\u00e9e<\/h2>\n\n\n\n
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Au-del\u00e0 de ses qualit\u00e9s artistiques, ce dessin pr\u00e9sente un int\u00e9r\u00eat historique remarquable par la qualit\u00e9 de sa provenance, qui peut \u00eatre retrac\u00e9e avec une rare pr\u00e9cision gr\u00e2ce aux documents conserv\u00e9s.
Le dessin appartint d’abord \u00e0 Pierre Lef\u00e8vre-Vacquerie, membre de la famille Vacquerie, intimement li\u00e9e \u00e0 Victor Hugo depuis le mariage de L\u00e9opoldine Hugo avec Charles Vacquerie. Il est ensuite conserv\u00e9 par Gustave Simon, proche de Victor Hugo, t\u00e9moin de son mariage avec Sarah Sourdis en 1879, et \u00e9diteur de plusieurs \u0153uvres posthumes et nouvel ex\u00e9cuteur testamentaire de l’\u00e9crivain. \u00c0 la mort de Gustave Simon, le dessin est transmis \u00e0 sa fille Marguerite Simon, avant de rejoindre la collection de Georges Van den Plas, puis celle de Maurice Guyot.
Une lettre adress\u00e9e \u00e0 Maurice Guyot par Georges Van den Plas le 29 avril 1956 revient sur ces \u00e9l\u00e9ments de provenance.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\u00ab <\/em>Lorsque je vous ai remis le dessin de Victor Hugo que vous l\u00e9guait Maman, je vous ai dit qu’il lui avait \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 par Marguerite Simon \u00e0 la mort de son p\u00e8re, qui le tenait lui-m\u00eame de Pierre Lef\u00e8vre-Vacquerie. Mais ce n’\u00e9tait jamais qu’une parole de moi, qu’on pouvait r\u00e9cuser. Je viens de retrouver, dans la Revue de Paris du 1\u1d49\u02b3 septembre 1923, un article de Gustave Simon sur Sarah Bernhardt. Il parle d’un portrait qu’elle lui avait donn\u00e9 et ajoute : \u201cCette photographie est plac\u00e9e dans mon bureau au-dessus de ma table de travail, entre les photographies des deux Mounet et au-dessus d’un petit dessin tr\u00e8s fin de Victor Hugo qui m’a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 par <\/em>Pierre Lef\u00e8vre-Vacquerie. Sarah est l\u00e0 en pays de connaissance.\u201d \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Lettre adress\u00e9e \u00e0 Maurice Guyot par Georges Van den Plas le 29 avril 1956<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Lettre<\/a>
Lettre de Van den Plas, 25 avril 1955<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Victor<\/a>
Victor Hugo et Auguste Vacquerie, qui prit de nombreuses photographies pendant les ann\u00e9es d’exil<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Pierre<\/a>
Pierre Lef\u00e8vre-Vacquerie dans le jardin, maison Vacquerie, actuellement mus\u00e9e Victor Hugo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Lettre<\/a>
Lettre de Van den Plas, 25 avril 1955<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Obs\u00e8ques<\/a>
Obs\u00e8ques de Georges-Victor Hugo, discours de Gustave Simon au cimeti\u00e8re du P\u00e8re-Lachaise, 1925<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Gustave Simon, Sarah Bernhardt et Victor Hugo<\/h2>\n\n\n\n
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\"Victor<\/a>
Victor Hugo, Sarah Bernhardt<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Le texte auquel fait r\u00e9f\u00e9rence Georges Van den Plas est un article publi\u00e9 par Gustave Simon dans La Revue de Paris<\/em> du 1er septembre 1923, consacr\u00e9 \u00e0 Sarah Bernhardt. Alors qu’il \u00e9voque une photographie d\u00e9dicac\u00e9e que la com\u00e9dienne lui avait offerte en 1911, Simon d\u00e9crit son bureau et la pr\u00e9sence de ce dessin de Victor Hugo.<\/p>\n\n\n\n

Cette mention pr\u00e9sente un int\u00e9r\u00eat qui d\u00e9passe la seule question de la provenance. Elle atteste d’abord que le dessin est d\u00e9j\u00e0 conserv\u00e9 par Gustave Simon au d\u00e9but des ann\u00e9es 1920. Mais elle permet \u00e9galement de restituer l’environnement dans lequel il prenait place, au-dessus de sa table de travail, pr\u00e8s de la photographie d\u00e9dicac\u00e9e de Sarah Bernhardt et des portraits des fr\u00e8res Mounet – parmi les plus c\u00e9l\u00e8bres interpr\u00e8tes du th\u00e9\u00e2tre de Victor Hugo.<\/p>\n\n\n\n

Le choix de Sarah Bernhardt n’est pas anodin. L’actrice entretint avec Victor Hugo une relation privil\u00e9gi\u00e9e depuis ses d\u00e9buts \u00e0 la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise. L’\u00e9crivain suivait sa carri\u00e8re avec int\u00e9r\u00eat, l’encourageant et lui confiant plusieurs grands r\u00f4les de son r\u00e9pertoire, parmi lesquels la reine de Ruy Blas<\/em> et Marion de Lorme<\/em>. Dans son article, Gustave Simon reproduit d’ailleurs plusieurs lettres adress\u00e9es par Victor Hugo \u00e0 la com\u00e9dienne, t\u00e9moignant de l’estime r\u00e9ciproque qui les unissait.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi, lorsque Gustave Simon d\u00e9crit son bureau, il ne dresse pas seulement l’inventaire de quelques souvenirs personnels. Il fait appara\u00eetre un ensemble coh\u00e9rent o\u00f9 se r\u00e9pondent l’\u0153uvre graphique de Victor Hugo, les grands interpr\u00e8tes de son th\u00e9\u00e2tre et l’une de ses plus c\u00e9l\u00e8bres com\u00e9diennes.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Portrait<\/a>
Portrait du Trag\u00e9dien Mounet-Sully, Soci\u00e9taire de la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise vers 1880<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Sarah<\/a>
Sarah Bernhardt r\u00e9citant La bataille d’Hernani en face du buste de Victor Hugo, Le Monde illustr\u00e9, 1880<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Gustave<\/a>
Gustave Simon, Sarah Bernhardt, La Revue de Paris, septembre 1923<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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La collection : le reflet d\u2019une vie<\/h1>\n\n\n\n
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Un ensemble constitu\u00e9 par relations et fid\u00e9lit\u00e9s<\/h2>\n\n\n\n
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La collection Maurice Guyot, telle qu\u2019elle appara\u00eet dans la vente de Vichy Ench\u00e8res du 13 ao\u00fbt 2026, ne pr\u00e9sente pas l\u2019aspect d\u2019une collection construite selon un programme esth\u00e9tique rigide. Elle se caract\u00e9rise plut\u00f4t par une coh\u00e9rence relationnelle.
La collection comprend plusieurs \u0153uvres \u00e0 caract\u00e8re familial ou personnel. Les portraits de sa fille, Mich\u00e8le Guyot enfant, par Paul-\u00c9lie Gernez, les portraits de Maurice Guyot par Jean Dries, les gravures d\u00e9dicac\u00e9es ou les pastels offerts, donnent \u00e0 l\u2019ensemble une dimension m\u00e9morielle. Ces \u0153uvres ne sont pas interchangeables. Elles n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9es uniquement pour leur valeur esth\u00e9tique ; elles appartiennent \u00e0 une histoire familiale et amicale.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Le pastel de Francisque Poulbot, dat\u00e9 de 1927 et d\u00e9dicac\u00e9 \u00e0 Monsieur Maurice Guyot, m\u00e9rite \u00e0 cet \u00e9gard une attention particuli\u00e8re. Poulbot est \u00e9troitement associ\u00e9 \u00e0 l\u2019imagerie de l\u2019enfance parisienne, mais aussi aux initiatives de diffusion de l\u2019art. Or la Fondation Victor Hugo eut recours, dans les ann\u00e9es 1920, \u00e0 des cartes postales sign\u00e9es Poulbot pour soutenir ses actions autour de Victor Hugo po\u00e8te de l\u2019enfance. La pr\u00e9sence d\u2019un Poulbot d\u00e9dicac\u00e9 \u00e0 Guyot prend d\u00e8s lors une signification plus pr\u00e9cise, puisqu\u2019elle relie l\u2019artiste, la Fondation et le r\u00e9seau de diffusion de la m\u00e9moire de Victor Hugo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Paul<\/a>
Paul \u00c9lie GERNEZ (1888-1948). Portrait de Mich\u00e8le Guyot enfant Pastel<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Jean<\/a>
Jean DRIES (1905-1973). Portrait d’homme de Maurice Guyot \u00e0 la pipe Huile sur isorel sign\u00e9e en bas \u00e0 droite et situ\u00e9e \u00e0 Honfleur<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Francisque<\/a>
Francisque POULBOT (1879 -1946). Enfant dans un paysage enneig\u00e9 Pastel et gouache sign\u00e9e en bas \u00e0 droite, dat\u00e9e 1927 et d\u00e9dicac\u00e9e \u00e0 Monsieur Maurice Guyot <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Francisque<\/a>
Francisque POULBOT (1879 -1946). Enfant dans un paysage enneig\u00e9 Pastel et gouache sign\u00e9e en bas \u00e0 droite, dat\u00e9e 1927 et d\u00e9dicac\u00e9e \u00e0 Monsieur Maurice Guyot<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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La peinture de plein air : Honfleur et la Normandie<\/h2>\n\n\n\n
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Un nombre important d\u2019\u0153uvres est consacr\u00e9 \u00e0 Honfleur et aux paysages normands. Paul-\u00c9lie Gernez, Jean Dries, Andr\u00e9 Hambourg et Paul Vera y sont repr\u00e9sent\u00e9s par des vues de ports, de quais, de voiliers, de paysages au bord de l\u2019eau. Cette r\u00e9currence sugg\u00e8re un attachement personnel \u00e0 la Normandie, o\u00f9 Guyot a pu s\u00e9journer comme l’indique une note de Jean Dries sur le portrait de Guyot \u00e0 la pipe, mais aussi \u00e0 un go\u00fbt pour la peinture de plein air et pour le fugitif.<\/p>\n\n\n\n

Parmi les \u0153uvres r\u00e9unies par Maurice Guyot figure \u00e9galement un paysage maritime attribu\u00e9 \u00e0 Eug\u00e8ne Boudin. Le dessin repr\u00e9sente une \u00e9tendue d’eau bord\u00e9e d’un rivage o\u00f9 quelques pieux \u00e9mergent de la gr\u00e8ve. Le regard est imm\u00e9diatement attir\u00e9 par l’immense ciel, trait\u00e9 par de larges hachures qui traduisent le passage des nuages et les variations de la lumi\u00e8re. La feuille comprend plusieurs annotations manuscrites, tels que \u201cclapotage\u201d, \u201cvent\u201d et \u201cmer\u201d, venant fixer les conditions m\u00e9t\u00e9orologiques observ\u00e9es au moment de l’ex\u00e9cution. Cette attention port\u00e9e aux ph\u00e9nom\u00e8nes atmosph\u00e9riques est l’une des caract\u00e9ristiques majeures de l’\u0153uvre d’Eug\u00e8ne Boudin.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La composition de cette feuille trouve plusieurs \u00e9chos dans des \u0153uvres conserv\u00e9es dans les collections publiques, telles que les dessins Mer dans une anse, \u00e0 mar\u00e9e basse<\/em> (mus\u00e9e d’Orsay) ou L’ancien port du Poudreux \u00e0 Honfleur<\/em> (mus\u00e9e d’Orsay), ou encore le pastel Soleil couchant sur l’estuaire de la Seine vers Honfleur<\/em> (mus\u00e9e des Impressionnismes Giverny). Au-del\u00e0 du motif maritime, ces \u0153uvres pr\u00e9sentent une construction comparable de l’espace, \u00e0 savoir une vaste \u00e9tendue d’eau qui s’ouvre vers un horizon tr\u00e8s d\u00e9gag\u00e9, une composition \u00e9quilibr\u00e9e avec, sur sur la droite, une avanc\u00e9e de terre formant une sorte de pointe triangulaire, sur laquelle viennent se d\u00e9tacher quelques \u00e9l\u00e9ments verticaux – arbres, pieux, m\u00e2ts ou embarcations. Ce dispositif, fr\u00e9quent dans les \u00e9tudes de Boudin, permet de structurer le paysage tout en laissant une place pr\u00e9pond\u00e9rante au ciel et aux effets atmosph\u00e9riques.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Paul<\/a>
Paul VERA (1882-1957). Le Port de Honfleur Aquarelle sign\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Andr\u00e9<\/a>
Andr\u00e9 HAMBOURG (1909-1999). Port \u00e0 Honfleur Aquarelle, encre et gouache sign\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne Boudin, Paysage aux lavandi\u00e8res, 1873, Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Caen<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne BOUDIN (1824-1898), attribu\u00e9 \u00e0. Paysage au bord de l’eau Dessin au crayon <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne BOUDIN (1824-1898), attribu\u00e9 \u00e0. Paysage au bord de l’eau Dessin au crayon <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne BOUDIN (1824-1898), attribu\u00e9 \u00e0. Paysage au bord de l’eau Dessin au crayon <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne Boudin, L’ancien port du Poudreux \u00e0 Honfleur, Mus\u00e9e d’Orsay<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne Boudin, Mer dans une anse, \u00e0 mar\u00e9e basse, Mus\u00e9e d’Orsay<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eug\u00e8ne<\/a>
Eug\u00e8ne Boudin, Soleil couchant sur l\u2019estuaire de la Seine vers Honfleur, Giverny, mus\u00e9e des impressionnismes<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Paul<\/a>
Paul \u00c9lie GERNEZ (1888-1948). Sortie de r\u00e9gates au large Huile sur panneau sign\u00e9e<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Paul<\/a>
Paul \u00c9lie GERNEZ (1888-1948). Les Navires au port Huile sur panneau sign\u00e9e et dat\u00e9e 1913<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Plus qu’un simple ensemble d’\u0153uvres, la collection de Maurice Guyot refl\u00e8te le parcours d’un homme profond\u00e9ment engag\u00e9 dans la transmission de l’h\u00e9ritage hugolien. Du dessin de Victor Hugo aux paysages normands de Gernez, Hambourg ou Boudin, chaque \u0153uvre \u00e9claire un aspect de ses go\u00fbts et de son environnement intellectuel. Sa dispersion par Vichy Ench\u00e8res, le 13 ao\u00fbt 2026, repr\u00e9sente ainsi une occasion de red\u00e9couvrir cette personnalit\u00e9 discr\u00e8te, mais importante dans l’histoire de la m\u00e9moire de Victor Hugo.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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THE MAURICE GUYOT COLLECTION: VICTOR HUGO IN THE SPOTLIGHT<\/h1>\n\n\n\n
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The dispersal of a collection often provides an opportunity to rediscover the personality of the person who assembled it. This is particularly true of the collection belonging to Maurice Guyot (1884\u20131974), Secretary-General of the Victor Hugo Foundation and a leading figure in the dissemination of the writer\u2019s work throughout the 20th century. Built up over a lifetime devoted to the University of Paris and Hugo studies, his collection brings together works that bear witness both to his areas of interest and to the artistic and intellectual relationships he cultivated. The collection notably includes a remarkable drawing by Victor Hugo, Souvenir d\u2019une d\u00e9molition<\/em> (1864), whose provenance links it directly to the writer\u2019s inner circle. This drawing is, naturally, the highlight of the collection and helps to shed light on its coherence.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Catalog – Available soon…<\/em><\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 13 August 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
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Version fran\u00e7aise<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Translation coming soon…<\/em><\/h6>\n\n\n\n
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