{"id":33704,"date":"2026-09-18T14:04:45","date_gmt":"2026-09-18T12:04:45","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=33704"},"modified":"2026-10-06T18:01:48","modified_gmt":"2026-10-06T16:01:48","slug":"collection-jean-claude-veilhan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2026\/09\/18\/collection-jean-claude-veilhan\/","title":{"rendered":"La collection d\u2019instruments de Jean-Claude Veilhan"},"content":{"rendered":"\n
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La collection de Jean-Claude Veilhan, qui sera dispers\u00e9e \u00e0 Vichy Ench\u00e8res le 7 novembre 2026, rassemble des instruments qui ont accompagn\u00e9 plusieurs d\u00e9cennies de pratique et de recherche. Clarinettiste de formation, Veilhan s\u2019est tr\u00e8s t\u00f4t tourn\u00e9 vers les instruments anciens afin d\u2019aborder des r\u00e9pertoires qui s\u2019\u00e9tendent du Moyen \u00c2ge au XIX\u00e8me si\u00e8cle. Fl\u00fbtes \u00e0 bec, cromornes, chalumeaux, clarinettes anciennes et cors de basset occupent ainsi une place importante dans son parcours. La collection porte directement la trace de ce travail. Quelques instruments anciens y c\u00f4toient de nombreuses copies et reconstitutions contemporaines, auxquelles s\u2019ajoutent des corps de rechange, des barillets, des becs et des anches. Leur r\u00e9union permet de suivre le parcours d\u2019un musicien pour lequel la recherche sur les r\u00e9pertoires s\u2019est accompagn\u00e9e d\u2019une recherche tout aussi importante sur les instruments n\u00e9cessaires \u00e0 leur interpr\u00e9tation.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Par C\u00e9cile Alves-Convert, documentaliste pour Vichy Ench\u00e8res<\/h6>\n\n\n\n
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Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 6 novembre 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 7 novembre 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Jean-Claude Veilhan et les instruments anciens<\/h1>\n\n\n\n
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De la clarinette aux instruments anciens<\/h2>\n\n\n\n
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N\u00e9 en 1940, Jean-Claude Veilhan re\u00e7oit d\u2019abord une formation de clarinettiste moderne. Il \u00e9tudie \u00e0 Versailles et \u00e0 Paris aupr\u00e8s d\u2019Henri Dionet et Ulysse Del\u00e9cluse, ainsi que la musique de chambre avec Jean Fran\u00e7aix. Il se tourne ensuite vers les instruments anciens et s\u2019initie aupr\u00e8s d\u2019Antoine Geoffroy-Dechaume \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation des musiques des XVII\u00e8me et XVIII\u00e8me si\u00e8cles.<\/p>\n\n\n\n

Ce passage aux instruments anciens r\u00e9pond \u00e0 son d\u00e9sir d\u2019explorer des r\u00e9pertoires ant\u00e9rieurs \u00e0 celui de la clarinette moderne. Veilhan explique lui-m\u00eame avoir voulu aborder un r\u00e9pertoire ant\u00e9rieur \u00e0 celui de la clarinette, le conduisant notamment vers la fl\u00fbte \u00e0 bec. Il apprend \u00e9galement le traverso et pratique bient\u00f4t un panel d\u2019instruments beaucoup plus large.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Jean-Claude<\/a>
Jean-Claude Veilhan<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Cette diversit\u00e9 appara\u00eet d\u00e8s les ann\u00e9es 1970. Au sein du Florilegium Musicum<\/em> de Paris, Veilhan joue notamment de la fl\u00fbte \u00e0 bec, du cromorne, de la bombarde, du chalumeau ou encore du hautbois du Poitou. Son activit\u00e9 s\u2019inscrit alors dans la red\u00e9couverte de r\u00e9pertoires allant du Moyen \u00c2ge \u00e0 l\u2019\u00e9poque baroque. Il participe \u00e9galement pendant de nombreuses ann\u00e9es \u00e0 La Grande \u00c9curie et la Chambre du Roy, fond\u00e9e en 1966 par Jean-Claude Malgoire<\/a> et qui compte parmi les ensembles pionniers du renouveau de l\u2019interpr\u00e9tation sur instruments anciens en France. Veilhan y tient une place importante, d\u2019abord \u00e0 la fl\u00fbte \u00e0 bec, puis \u00e9galement dans les r\u00e9pertoires li\u00e9s \u00e0 la clarinette ancienne et \u00e0 la clarinette de basset. Cette collaboration se poursuit pendant de nombreuses ann\u00e9es. En 1977, Veilhan enregistre avec La Grande \u00c9curie et la Chambre du Roy les Six Concertos pour fl\u00fbte, op. 10<\/em> de Vivaldi (Antonio Vivaldi, Six Concertos pour fl\u00fbte, op. 10<\/em>, CBS, 1977).<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Dix ans plus tard, on le retrouve \u00e0 la clarinette de basset dans le Concerto K. 622<\/em> de Mozart avec le m\u00eame ensemble, travail qui aboutira \u00e9galement \u00e0 l\u2019enregistrement de L\u2019\u0152uvre pour clarinette de basset<\/em>[1]<\/sup><\/a>. La Grande \u00c9curie accompagne ainsi plusieurs \u00e9tapes importantes de ses recherches sur les instruments anciens et leurs r\u00e9pertoires.<\/p>\n\n\n\n

Parall\u00e8lement aux concerts et aux enregistrements, Veilhan entreprend un important travail sur les sources. Il publie en 1977 Les R\u00e8gles de l\u2019interpr\u00e9tation musicale \u00e0 l\u2019\u00e9poque baroque<\/em>, consacr\u00e9 notamment \u00e0 la notation, au tempo, \u00e0 l\u2019articulation et \u00e0 l\u2019ornementation, puis poursuit ses travaux autour de la fl\u00fbte \u00e0 bec[2]<\/sup><\/a>. L\u2019ouvrage fut traduit dans un grand nombre de langues, y compris le japonais, rendant compte de la port\u00e9e de ses recherches.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> INA, 1987 ; Wolfgang Amadeus Mozart, L\u2019\u0152uvre pour clarinette de basset<\/em>, K617<\/a> <\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Jean-Claude Veilhan, Les R\u00e8gles de l\u2019interpr\u00e9tation musicale \u00e0 l\u2019\u00e9poque baroque<\/em>, Paris, Alphonse Leduc, 1977<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Jean-Claude<\/a>
Jean-Claude Veilhan jouant avec la clarinette d\u2019amour d’Andreas SCHONI, lot 8<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Jean-Claude<\/a>
Jean-Claude Veilhan, Les r\u00e8gles de l’interpr\u00e9tation musicale \u00e0 l’\u00e9poque baroque, traduction japonaise, couverture de livre<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"La<\/a>
La grande Ecurie et la Chambre du Roy, L’oeuvre pour clarinette de basset<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"CD<\/a>
CD Mozart-Brahms : Les deux grands quintettes de l’automne.
Jean-Claude Veilhan<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Le retour \u00e0 la clarinette<\/h2>\n\n\n\n
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Apr\u00e8s ses recherches sur les fl\u00fbtes anciennes, Jean-Claude Veilhan revient \u00e0 la clarinette, mais en s\u2019int\u00e9ressant \u00e0 celles historiques. Cette \u00e9tape est importante pour comprendre la collection actuelle. <\/p>\n\n\n\n

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\"Trio<\/a>
Trio Stadler, Jean-Claude Veilhan, Mozart, les 3 quatuors pour clarinette, violon, alto et violoncelle <\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Il travaille notamment \u00e0 partir des instruments anciens de la collection de Genevi\u00e8ve Thibault de Chambure, conservatrice du Mus\u00e9e instrumental du Conservatoire de Paris. Celle-ci le pr\u00e9sente comme le premier interpr\u00e8te en France \u00e0 remettre la clarinette ancienne en usage. <\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s 1974, Veilhan donne \u00e0 Paris, avec No\u00ebl Lee au pianoforte et Sigiswald Kuijken \u00e0 l\u2019alto, le Trio des quilles<\/em> de Mozart sur instruments d\u2019\u00e9poque. Cette ex\u00e9cution, pr\u00e9sent\u00e9e comme une premi\u00e8re en France, montre que son travail sur la clarinette historique est d\u00e9j\u00e0 engag\u00e9 au milieu des ann\u00e9es 1970.<\/p>\n\n\n\n

Veilhan ne s\u2019int\u00e9resse d\u2019ailleurs pas \u00e0 un seul \u00e9tat de l\u2019instrument. Ses recherches le conduisent aussi \u00e0 explorer les diff\u00e9rents instruments de la famille de la clarinette et leurs r\u00e9pertoires, du chalumeau chez Vivaldi et Graupner, au cor de basset, en passant par les clarinettes du XVIII\u00e8me si\u00e8cle. Il enregistre \u00e9galement l\u2019int\u00e9grale des six concertos pour clarinette en r\u00e9 de Johann Melchior Molter sur instruments d\u2019\u00e9poque et poursuit ses recherches autour de Mozart et d\u2019Anton Stadler.<\/p>\n\n\n\n

Ce travail s\u2019\u00e9tend ensuite au XIX\u00e8me si\u00e8cle. Sa discographie comprend notamment le Quintette avec clarinette<\/em> de Brahms dans sa version originale sur instruments d\u2019\u00e9poque, ainsi que le Quintette avec clarinette<\/em> de Stephan Krehl, contemporain de Brahms. La clarinette ancienne est donc envisag\u00e9e sur une p\u00e9riode beaucoup plus large que le seul XVIII\u00e8me si\u00e8cle, puisque Jean-Claude Veilhan cherche \u00e0 retrouver les diff\u00e9rents instruments correspondant aux r\u00e9pertoires qu\u2019il aborde.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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