{"id":33822,"date":"2026-09-23T13:30:06","date_gmt":"2026-09-23T11:30:06","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=33822"},"modified":"2026-09-23T13:30:07","modified_gmt":"2026-09-23T11:30:07","slug":"cromornes-eric-moulder","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2026\/09\/23\/cromornes-eric-moulder\/","title":{"rendered":"Une famille de cromornes par Eric Moulder : de la Renaissance \u00e0 la red\u00e9couverte d\u2019un instrument oubli\u00e9"},"content":{"rendered":"\n
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R\u00e9unissant un soprano, un alto, deux t\u00e9nors et une basse avec extension, cette famille de cinq cromornes r\u00e9alis\u00e9e par Eric Moulder permet de retracer l\u2019histoire d\u2019un instrument aujourd\u2019hui m\u00e9connu. Tr\u00e8s pr\u00e9sent dans l\u2019univers musical de la Renaissance, puis progressivement abandonn\u00e9, le cromorne retrouve une nouvelle aura au XXe<\/sup> si\u00e8cle gr\u00e2ce aux musiciens et aux facteurs qui entreprennent de redonner vie aux instruments anciens en r\u00e9alisant des copies fid\u00e8les. A c\u00f4t\u00e9 d\u2019un autre jeu de quatre cromornes et d\u2019un cromorne droit ayant appartenu \u00e0 Jean-Claude Veilhan, un autre acteur du renouveau des instruments anciens, cet ensemble d\u2019Eric Moulder sera pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la vente le 7 novembre 2026.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Par C\u00e9cile Alves-Convert, documentaliste pour Vichy Ench\u00e8res<\/h6>\n\n\n\n
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La collection d\u2019instruments de Jean-Claude Veilhan<\/a><\/div>\n\n\n\n
Catalogue – Bient\u00f4t disponible…<\/em><\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 6 novembre 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 7 novembre 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Le cromorne, une silhouette de la Renaissance<\/h1>\n\n\n\n
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Avec son extr\u00e9mit\u00e9 recourb\u00e9e caract\u00e9ristique, le cromorne est imm\u00e9diatement reconnaissable. Son nom allemand, Krummhorn<\/em>, signifie litt\u00e9ralement \u201ccor courb\u00e9\u201d. L\u2019instrument appartient \u00e0 la famille des vents \u00e0 anche double capuchonn\u00e9e. Contrairement \u00e0 la chalemie ou au hautbois, le musicien ne place pas directement l\u2019anche entre ses l\u00e8vres. Celle-ci est enferm\u00e9e dans une capsule de bois dans laquelle il souffle[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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\"Vittore<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Vittore<\/a><\/figure>\n
Vittore Carpaccio, Pr\u00e9sentation de J\u00e9sus au Temple, 1510, Gallerie dell\u2019Accademia, Venise<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\"Hans<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Hans<\/a><\/figure>\n
Hans S\u00fc\u00df von Kulmbach, d\u2019apr\u00e8s un projet d\u2019Albrecht D\u00fcrer, \u00c9pitaphe du pr\u00e9v\u00f4t Lorenz Tucher, 1513, \u00e9glise Saint-S\u00e9bald, Nuremberg<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Ce dispositif lui donne une sonorit\u00e9 dense et l\u00e9g\u00e8rement nasale, mais limite aussi son \u00e9tendue. Le cromorne dispose g\u00e9n\u00e9ralement d\u2019un registre assez resserr\u00e9, ce qui explique qu\u2019il ait \u00e9t\u00e9 construit en plusieurs tailles compl\u00e9mentaires et utilis\u00e9 principalement en ensemble[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Mentionn\u00e9 dans les sources d\u00e8s la fin du XVe si\u00e8cle, le cromorne appara\u00eet \u00e9galement, au d\u00e9but du si\u00e8cle suivant, dans plusieurs repr\u00e9sentations de musiciens, qui t\u00e9moignent de sa place dans la pratique musicale de la Renaissance. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019un des exemples les plus c\u00e9l\u00e8bres est la Pr\u00e9sentation de J\u00e9sus au Temple<\/em> de Vittore Carpaccio, r\u00e9alis\u00e9e en 1510 et conserv\u00e9e \u00e0 l\u2019Accademia<\/em> de Venise. Cette peinture pr\u00e9sente au premier plan des anges musiciens, dont l\u2019un joue du cromorne. Associ\u00e9 au luth et \u00e0 la lira da braccio dans ce concert ang\u00e9lique, le cromorne n\u2019appara\u00eet pas comme un instrument secondaire mais, au contraire, prend place au sein d\u2019un ensemble choisi pour accompagner une sc\u00e8ne sacr\u00e9e particuli\u00e8rement solennelle. Sa repr\u00e9sentation t\u00e9moigne ainsi de son int\u00e9gration aux pratiques instrumentales du d\u00e9but du XVI\u00e8me si\u00e8cle, mais aussi de la consid\u00e9ration dont il pouvait faire l\u2019objet. Plac\u00e9 par Carpaccio parmi des instruments associ\u00e9s \u00e0 un univers de cour et \u00e0 une pratique musicale \u00e9labor\u00e9e, il participe ici \u00e0 l\u2019expression raffin\u00e9e du concert c\u00e9leste. <\/p>\n\n\n\n

Cette pr\u00e9sence du cromorne dans le concert ang\u00e9lique n\u2019est pas isol\u00e9e. Trois ans plus tard, dans l\u2019\u00c9pitaphe de Lorenz Tucher r\u00e9alis\u00e9e par Hans S\u00fc\u00df von Kulmbach d\u2019apr\u00e8s un projet d\u2019Albrecht D\u00fcrer, un autre ange musicien joue du Krummhorn<\/em> aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019une vi\u00e8le et d\u2019un luth. La proximit\u00e9 de ces deux repr\u00e9sentations, \u00e0 Venise en 1510 et \u00e0 Nuremberg en 1513, t\u00e9moigne de la place de l\u2019instrument dans la culture musicale et visuelle du d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle. Leur \u00e9loignement g\u00e9ographique montre surtout que le cromorne appartient alors \u00e0 un vocabulaire instrumental qui d\u00e9passe largement un foyer artistique ou musical particulier. Le rapprochement de ces deux \u0153uvres, r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 quelques ann\u00e9es d\u2019intervalle dans des contextes artistiques aussi diff\u00e9rents que Venise et Nuremberg, t\u00e9moigne de la diffusion du cromorne au d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle. Le fait qu\u2019il soit, dans les deux cas, confi\u00e9 \u00e0 un ange musicien est \u00e9galement significatif de sa perception : loin d\u2019\u00eatre cantonn\u00e9 \u00e0 un registre populaire ou rustique, l\u2019instrument pouvait prendre place dans l\u2019\u00e9vocation d\u2019une musique c\u00e9leste, aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019instruments \u00e0 cordes alors associ\u00e9s \u00e0 une pratique musicale \u00e9labor\u00e9e. Sans lui attribuer une symbolique religieuse sp\u00e9cifique, cette r\u00e9currence sugg\u00e8re donc \u00e0 la fois le succ\u00e8s du cromorne et la consid\u00e9ration dont il jouissait dans la culture musicale de son temps.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> David Munrow, Instruments de musique du Moyen \u00c2ge et de la Renaissance, Paris, Hier & Demain, 1979, pp. 47-49<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Barra R. Boydell, The Crumhorn and Other Renaissance Windcap Instruments: A Contribution to Renaissance Organology, Buren, Frits Knuf, 1982<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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