{"id":34995,"date":"2026-10-20T11:54:59","date_gmt":"2026-10-20T09:54:59","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=34995"},"modified":"2026-10-29T18:13:29","modified_gmt":"2026-10-29T17:13:29","slug":"archet-violon-nicolai-kittel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2026\/10\/20\/archet-violon-nicolai-kittel\/","title":{"rendered":"\u00a0Un rare archet de Nikola\u00ef Kittel, le \u201cTourte russe\u201d, ayant appartenu \u00e0 L\u00e9opold Auer"},"content":{"rendered":"\n
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Le 3 d\u00e9cembre 2026, Vichy Ench\u00e8res vous propose de d\u00e9couvrir un rare archet de violon de Nikola\u00ef Ferdinandovitch Kittel, r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg vers 1850. Surnomm\u00e9 le \u201cTourte russe\u201d en raison de la qualit\u00e9 de ses archets et de leur parent\u00e9 avec ceux de Fran\u00e7ois-Xavier Tourte, Kittel jouissait d’une grande r\u00e9putation aupr\u00e8s des musiciens de son \u00e9poque. Ses instruments \u00e9taient, et restent, de son vivant jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui, particuli\u00e8rement<\/em> recherch\u00e9s<\/em> et<\/em> rares<\/em> sur le march\u00e9<\/em>. Outre<\/em> sa qualit\u00e9 et<\/em> sa raret\u00e9<\/em>, l’archet de la vente poss\u00e8de une provenance remarquable puisqu’il a appartenu \u00e0 L\u00e9opold Auer, l\u2019un des plus c\u00e9l\u00e8bres<\/em> violonistes et professeurs<\/em> de son temps<\/em>. Ce dernier l’a acquis \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg en 1916, avant de l’offrir \u00e0 son \u00e9l\u00e8ve Ignace Weissenberg, qui le joua avec son violon de Lorenzo Storioni durant toute sa carri\u00e8re.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
Par C\u00e9cile Alves-Convert, documentaliste pour Vichy Ench\u00e8res<\/h6>\n\n\n\n
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Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 30 novembre 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 1 d\u00e9cembre 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 2 d\u00e9cembre 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 3 d\u00e9cembre 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Nikolai Kittel, le \u201cTourte russe\u201d<\/h1>\n\n\n\n
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Un luthier au service des orchestres imp\u00e9riaux<\/h2>\n\n\n\n
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\"Angelo<\/a>
Angelo Toselli, Panorama de Saint-P\u00e9tersbourg
1820 – Mus\u00e9e de l\u2019Ermitage, Saint-P\u00e9tersbourg<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Henri<\/a>
Th\u00e9\u00e2tre imp\u00e9rial Bolcho\u00ef Kamenny de Saint-P\u00e9tersbourg
Henri Courvoisier-Voisin, vers 1811 \u00a9 MeisterDrucke<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Karl<\/a>
Palais Mikha\u00eflovski, Saint-P\u00e9tersbourg
Karl Pavlovitch Beggrov – 1832 \u00a9 MeisterDrucke.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Vassili<\/a>

Vue de la perspective Nevski \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg
Vassili Semionovitch Sadovnikov – 1830 \u00a9 MeisterDrucke<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Le<\/a>
Le Grand H\u00f4tel d\u2019Europe \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg
Ouvert en 1875 – Grand Hotel Europe<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Bien que ses archets comptent aujourd\u2019hui parmi les plus remarquables du XIX\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, la vie de Nikola\u00ef Ferdinandovitch Kittel est longtemps rest\u00e9e m\u00e9connue.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est gr\u00e2ce aux recherches men\u00e9es par Klaus Gr\u00fcnke, Josef P. Gabriel, Yung Chin et Andy Lim – qui ont notamment mis au jour plusieurs documents d\u2019archives – que la vie et l\u2019activit\u00e9 de Nikola\u00ef Kittel ont \u00e9t\u00e9 connues de mani\u00e8re beaucoup plus pr\u00e9cise[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Il serait n\u00e9 en 1805 ou 1806, comme nous renseigne son acte de mariage de 1841, qui indique un \u00e2ge de 35 ans. Son certificat d’apprentissage, en date du 3 juillet 1825, a aussi \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Ce dernier nous apprend que Kittel, sujet autrichien n\u00e9 \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg, effectua plusieurs ann\u00e9es d’apprentissage aupr\u00e8s du luthier Nevall. <\/p>\n\n\n\n

Les ma\u00eetres de la corporation attestent notamment qu’il \u201cs’est comport\u00e9 avec honn\u00eatet\u00e9 et diligence pendant toute cette p\u00e9riode\u201d, avant de satisfaire \u00e0 son examen et d’obtenir le statut de compagnon[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Trois ans plus tard, en 1828, Kittel fut nomm\u00e9 luthier des orchestres imp\u00e9riaux.<\/p>\n\n\n\n

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\u201c\u00c0 partir de 1835, Nikolai Kittel p\u00e8re occupa le poste de fournisseur des th\u00e9\u00e2tres imp\u00e9riaux, une fonction qui le mit tr\u00e8s certainement en contact quasi permanent avec les plus grands musiciens de l\u2019\u00e9poque.\u201d<\/p>\n\n\n\n

The Bows of Nikolai Ferdinandovich Kittel<\/em>, op. cit., traduction personnelle<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Klaus Gr\u00fcnke, Josef P. Gabriel, Yung Chin et Andy Lim, The Bows of Nikolai Ferdinandovich Kittel \/ Die Bogen des Nikolai Ferdinandovich Kittel, Cologne, Darling Publications, 2011<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Certificat d’apprentissage de Nikola\u00ef Kittel, Saint-P\u00e9tersbourg, 3 juillet 1825, reproduit dans The Bows of Nikolai Ferdinandovich Kittel<\/em>, op. cit., traduction personnelle<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Son atelier \u00e9tait install\u00e9 sur la c\u00e9l\u00e8bre avenue Nevski, \u00e0 l’angle de l’actuelle rue Mikha\u00eflovska\u00efa, non loin du palais Mikha\u00eflovski. <\/p>\n\n\n\n

Un emplacement de choix, au c\u0153ur de la capitale imp\u00e9riale, o\u00f9 se c\u00f4toyaient les musiciens de Cour, les virtuoses \u00e9trangers et les grandes familles aristocratiques.<\/p>\n\n\n\n

Attestant de sa r\u00e9putation, Kittel est cit\u00e9 par le prince Nikola\u00ef Ioussoupov – grand collectionneur d’instruments – dans sa Luthomonographie<\/em>[1]<\/sup><\/a>. <\/p>\n\n\n\n

Le prince le qualifie d\u2019artisan \u201c habile et consciencieux\u201d[2]<\/sup><\/a>. Quelques d\u00e9cennies plus tard, en 1904, le baron von L\u00fctgendorff \u00e9crit \u00e0 son tour :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cKittel a longtemps \u00e9t\u00e9 le meilleur luthier de Russie et fabriquait \u00e9galement d\u2019excellents archets.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Freiherr von L\u00fctgendorff, Die Geigen- und Lautenmacher<\/em>, 1904, cit\u00e9 dans The Bows of Nikolai Ferdinandovich Kittel<\/em>, op. cit., traduction personnelle<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u00c0 sa mort, en 1868, son fils Nikola\u00ef reprend l\u2019atelier familial, qu\u2019il poursuit jusqu\u2019en 1873, date \u00e0 laquelle la propri\u00e9t\u00e9 est vendue et remplac\u00e9e par un nouvel \u00e9difice qui devait devenir le prestigieux Grand H\u00f4tel d\u2019Europe de Saint-P\u00e9tersbourg[3]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> <\/sup>Nikola\u00ef Ioussoupov, Luthomonographie historique et raisonn\u00e9e<\/em>, Francfort-sur-le-Main, Ch. J\u00fcgel, 1856<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> <\/sup>Prince Nikola\u00ef Ioussoupov, Luthomonographie<\/em>, cit\u00e9 dans The Bows of Nikolai Ferdinandovich Kittel<\/em>, op. cit., traduction personnelle<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/a> <\/sup>The Bows of Nikolai Ferdinandovich Kittel<\/em>, op. cit., 2011<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Origine de l\u2019expression \u201cle Tourte russe\u201d<\/h2>\n\n\n\n
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Les archets de Kittel lui valurent tr\u00e8s t\u00f4t une renomm\u00e9e internationale. Comme le rappelle Bernard Millant dans l’avant-propos de la monographie consacr\u00e9e \u00e0 l’archetier :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cDepuis des d\u00e9cennies, le monde de la lutherie et de l’archeterie conna\u00eet ce grand nom : Nicolas Kittel, et beaucoup d’entre nous l’appellent \u00e0 juste titre \u00ab le Tourte russe \u00bb\u201d<\/p>\n\n\n\n

Bernard Millant, avant-propos de The Bows of Nikolai Ferdinandovich Kittel<\/em>, op. cit., 2011<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Cette comparaison avec Fran\u00e7ois-Xavier Tourte (1747-1835) – consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des fondateurs de l’arch\u00e8terie moderne<\/a> – est particuli\u00e8rement r\u00e9v\u00e9latrice de la qualit\u00e9 de son travail.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cLes passionn\u00e9s d\u2019archets le d\u00e9crivaient souvent comme le \u00ab Tourte russe \u00bb. Un catalogue de vente Wurlitzer de 1931 montre que les archets de Kittel se classaient juste derri\u00e8re ceux de Tourte en termes de valeur et au-dessus de ceux de la plupart des grands archetiers fran\u00e7ais. […] Un article paru en 1966 dans le *Music Journal*, intitul\u00e9 \u00ab Nikolaus Ferder Kittel : le Tourte russe \u00bb et sign\u00e9 Harvey Whistler, a pr\u00e9sent\u00e9 les premi\u00e8res donn\u00e9es essentielles sur sa vie, tir\u00e9es d\u2019une publication russe peu connue de 1952\u201d[2]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a>  The Bows of Nikolai Ferdinandovich Kittel<\/em>, op. cit., 2011, traduction personnelle<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Il faut dire que, sur le plan technique, Kittel s’inspira largement des mod\u00e8les fran\u00e7ais, et plus particuli\u00e8rement de ceux de Tourte, dont il \u00e9tudia avec attention les proportions et les caract\u00e9ristiques stylistiques, en \u201cobservateur tr\u00e8s pr\u00e9cis\u201d[3]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[3]<\/sup><\/a> The Bows of Nikolai Ferdinandovich Kittel<\/em>, chapitre \u201cThe Sticks\u201d, traduction personnelle<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Portrait<\/a><\/figure>\n
Portrait de Fran\u00e7ois-Xavier Tourte (1747-1835)
Gravure, 1818 – Schubertiade Music & Art<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"Archet<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Archet<\/a><\/figure>\n
Archet de violon de Fran\u00e7ois-Xavier TOURTE \/ Archet mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 30 novembre 2017
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res \/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Un rare archet red\u00e9couvert<\/h2>\n\n\n\n
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Depuis les ann\u00e9es 2000, moins d\u2019une dizaine d\u2019archets de violon de Nikola\u00ef Kittel ont \u00e9t\u00e9 recens\u00e9s sur le march\u00e9, t\u00e9moignant de leur extr\u00eame raret\u00e9. Celle-ci s’explique en partie par l’importance de son activit\u00e9 aupr\u00e8s des orchestres imp\u00e9riaux. Elle \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 soulign\u00e9e par les sp\u00e9cialistes de l\u2019arch\u00e8terie \u00e0 la fin du XIX\u00e8me si\u00e8cle. Ainsi, William C. Retford \u00e9crivait en 1964 :<\/p>\n\n\n\n

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\u201cSon \u0153uvre est rare : St. George [le premier sp\u00e9cialiste \u00e0 avoir \u00e9crit sur les archets en 1896] a d\u00e9clar\u00e9 n\u2019en avoir jamais vu. Les rares exemplaires que nous avons vus ne sont pas repr\u00e9sentatifs du travail allemand, car ils pr\u00e9sentent un caract\u00e8re tout \u00e0 fait particulier, inspir\u00e9 du mod\u00e8le Tourte.\u201d<\/p>\n\n\n\n

William C. Retford, Bows and Bow Makers, Londres, William Reeves, 1964, traduction personnelle, cit\u00e9 dans The Bows of Nikolai Ferdinandovich Kittel<\/em>, op. cit., 2011<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

L’exemplaire pr\u00e9sent\u00e9 par Vichy Ench\u00e8res le 3 d\u00e9cembre 2026 est donc exceptionnel. Comme l\u2019indiquent Klaus Gr\u00fcnke et Josef P. Gabriel – deux des auteurs de la monographie de r\u00e9f\u00e9rence sur Kittel – l\u2019archet est un beau t\u00e9moignage de sa facture autour de 1850, et porte l\u2019estampille originale  : \u201cKittel\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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L\u2019instrument offre un remarquable t\u00e9moignage de la facture et notamment du soin apport\u00e9 par l\u2019archetier dans le choix des bois, \u201cg\u00e9n\u00e9ralement de la plus haute qualit\u00e9 et d’une grande beaut\u00e9\u201d[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Le grand savoir-faire et le haut degr\u00e9 de perfectionnement de Kittel expliquent que ses archets furent estim\u00e9s et recherch\u00e9s, d\u00e8s son vivant, par les plus grands musiciens europ\u00e9ens. <\/p>\n\n\n\n

Le c\u00e9l\u00e8bre violoniste belge, Henri Vieuxtemps, en est un parfait exemple – r\u00e9put\u00e9 pour en avoir poss\u00e9d\u00e9 six ![2]<\/sup><\/a> <\/p>\n\n\n\n

Une pr\u00e9dilection pour les archets du ma\u00eetre de Saint-P\u00e9tersbourg partag\u00e9e, quelques d\u00e9cennies plus tard, avec un autre immense violoniste : L\u00e9opold Auer.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/sup><\/a> The Bows of Nikolai Ferdinandovich Kittel<\/em>, op. cit., 2011, traduction personnelle<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Archives d’Evgenij Vitachek, cit\u00e9es dans The Bows of Nikolai Ferdinandovich Kittel,<\/em> op. cit., 2011<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Tr\u00e8s<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Tr\u00e8s<\/a><\/figure>\n
Tr\u00e8s rares baguette et bouton d\u2019archet de violon de Nicola\u00ef KITTEL \/ Faits \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg vers 1850, baguette portant sa marque originale \u00ab Kittel \u00bb
Archet mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 3 d\u00e9cembre 2026 \/ \u00a9 Vichy Ench\u00e8res \/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Une provenance prestigieuse : de L\u00e9opold Auer \u00e0 Ignace Weissenberg<\/h1>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Un archet ayant appartenu \u00e0 L\u00e9opold Auer, figure majeure de l’\u00e9cole russe de violon<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
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N\u00e9 en Hongrie en 1845, L\u00e9opold Auer fut l’un des violonistes et p\u00e9dagogues les plus influents de son \u00e9poque. <\/p>\n\n\n\n

Form\u00e9 \u00e0 Budapest et \u00e0 Vienne, puis aupr\u00e8s du c\u00e9l\u00e8bre violoniste allemand Joseph Joachim, il mena d’abord une brillante carri\u00e8re de concertiste, devenant premier violon des orchestres de D\u00fcsseldorf et de Hambourg<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

En 1868, sur la recommandation d’Anton Rubinstein, il fut appel\u00e9 \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg pour succ\u00e9der \u00e0 Henryk Wieniawski comme professeur de violon au Conservatoire<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

Il y enseigna pendant pr\u00e8s d’un demi-si\u00e8cle, jusqu’\u00e0 la r\u00e9volution de 1917. <\/p>\n\n\n\n

Violoniste de la cour imp\u00e9riale, premier violon du quatuor de la Soci\u00e9t\u00e9 musicale russe et \u00e9troitement associ\u00e9 \u00e0 la vie musicale du th\u00e9\u00e2tre Mariinski, L\u00e9opold Auer fut l\u2019une des figures majeures de la vie artistique de Saint-P\u00e9tersbourg. <\/p>\n\n\n\n

Son prestige \u00e9tait tel que plusieurs compositeurs russes – tels qu\u2019Alexandre Glazounov, Sergue\u00ef Tane\u00efev et Anton Arenski – lui d\u00e9di\u00e8rent des \u0153uvres. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019un des plus c\u00e9l\u00e8bres, Piotr Ilitch Tcha\u00efkovski, voulut lui d\u00e9dicacer son Concerto pour violon<\/em> de 1878. Cependant :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201c[Auer] d\u00e9clara : \u00ab Bien que l’\u0153uvre rec\u00e8le de nombreuses et belles id\u00e9es musicales, certaines de ses parties ne sont pas idiomatiques pour le violon. \u00bb La presse s’empara de l’affaire et, suite \u00e0 cette humiliation publique, le compositeur retira la d\u00e9dicace, tant pour le concerto que pour sa S\u00e9r\u00e9nade m\u00e9lancolique ant\u00e9rieure\u201d<\/a>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\n

\u201cAuer poss\u00e8de toutes les qualit\u00e9s d’un grand violoniste : pl\u00e9nitude du son, ma\u00eetrise parfaite de toutes les difficult\u00e9s techniques et v\u00e9ritable sentiment musical.\u201d<\/p>\n\n\n\n

George Grove, dir., A Dictionary of Music and Musicians<\/em>, XIX\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, traduction fran\u00e7aise personnelle<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

C’est en 1916 que L\u00e9opold Auer acquit cet archet de Nikola\u00ef Kittel. La date de cette acquisition est particuli\u00e8rement int\u00e9ressante. En effet, en pleine Premi\u00e8re Guerre mondiale, Saint-P\u00e9tersbourg – rebaptis\u00e9e P\u00e9trograd<\/em> en 1914 – traversait les derni\u00e8res ann\u00e9es du r\u00e9gime imp\u00e9rial. <\/p>\n\n\n\n

Alors \u00e2g\u00e9 de soixante et onze ans, Auer enseignait depuis pr\u00e8s d’un demi-si\u00e8cle au Conservatoire et jouissait d’une immense r\u00e9putation. Dans son autobiographie, My Long Life in Music<\/em>[1]<\/sup><\/a>, publi\u00e9e en 1923, il \u00e9voque notamment son activit\u00e9 durant la saison 1915-1916, au cours de laquelle son \u00e9l\u00e8ve Jascha Heifetz se produisait \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg et \u00e0 Moscou – un \u00e9l\u00e8ve \u00e0 qui il offrit \u00e9galement un archet Kittel. <\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s la r\u00e9volution de 1917, Auer quitta la Russie avec notamment deux archets Kittel en poche[2]<\/sup><\/a>, et poursuivit son activit\u00e9 aux \u00c9tats-Unis, \u00e0 New York et au Curtis Institute de Philadelphie<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/a> L\u00e9opold Auer, My Long Life in Music<\/em>, New York, Frederick A. Stokes Company, 1923 <\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Stefan Hersh et Julian Hersh, \u201cThe Bows of Nikolai Kitte\u201d, Tarisio, 3 mars 2015 <\/p>\n\n\n\n

\n
\"Portrait<\/a>
L\u00e9opold Auer (1845-1930)
Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Le<\/a>
Le Quatuor de la Soci\u00e9t\u00e9 musicale russe de Saint-P\u00e9tersbourg, vers 1880. L\u00e9opold Auer sur la gauche<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

L\u00e9opold Auer et la diffusion de l\u2019archet Kittel<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

L\u00e9opold Auer fut un professeur renomm\u00e9 et tr\u00e8s influent. Pendant pr\u00e8s de cinquante ans, il forma plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de violonistes, les orientant dans le choix de leurs instruments et leur conseillant particuli\u00e8rement les archets Kittel. <\/p>\n\n\n\n

Parmi ses \u00e9l\u00e8ves figuraient, nous l\u2019avons vu, Jascha Heifetz, mais aussi Mischa Elman, Nathan Milstein et Efrem Zimbalist, qui comptent parmi les plus grands virtuoses du XX\u00e8me si\u00e8cle. <\/p>\n\n\n\n

Son enseignement contribua ainsi \u00e0 faire rayonner l’\u00e9cole russe du violon bien au-del\u00e0 des fronti\u00e8res de l’Empire. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019arriv\u00e9e de L\u00e9opold Auer \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg co\u00efncide avec les derni\u00e8res ann\u00e9es d’activit\u00e9 de la maison Kittel. En effet, Nikola\u00ef Kittel p\u00e8re mourut en avril 1868, quelques mois avant l’installation d’Auer dans la capitale russe, au mois de septembre<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Les deux hommes ne purent donc pas se rencontrer \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg. En revanche, le fils de Kittel, Nikola\u00ef Nikola\u00efevitch, poursuivit l’activit\u00e9 de l’atelier jusqu’en 1873, \u00e0 Viborg[1]<\/sup><\/a>. Auer a donc probablement rencontr\u00e9 Kittel fils durant cette p\u00e9riode pour se procurer l\u2019archet de la vente Vichy Ench\u00e8res du 3 d\u00e9cembre 2026.<\/p>\n\n\n\n

Rappelons qu’Auer \u00e9tait particuli\u00e8rement attentif aux instruments utilis\u00e9s par ses \u00e9l\u00e8ves, sur lesquels il exer\u00e7ait une grande influence. Il n’est donc pas \u00e9tonnant de retrouver plusieurs archets de Kittel chez ces virtuoses.<\/p>\n\n\n\n

Il offrit un archet Kittel \u00e0 Sacha Heifetz, l\u2019un de ses \u00e9l\u00e8ves pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s du Conservatoire de Saint-P\u00e9tersbourg, aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019Ignace Weissenberg, \u00e0 qui il offrit aussi un archet\u2026<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Informations tir\u00e9es de The Bows of Nikolai Ferdinandovich Kittel<\/em>, op. cit., 2011<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"Ignace<\/a>
Ignace Weissenberg
Photo tir\u00e9e du journal L’Impartial, 15 f\u00e9vrier 1945<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Portrait<\/a>
Mischa Elman (1891-1967)
Photographie de George Grantham Bain
Library of Congress – Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Portrait<\/a>
Jascha Heifetz (1901-1987)
Library of Congress – Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Nathan<\/a>
Nathan Milstein (1904-1992)
Lors d\u2019une visite \u00e0 Trondheim en Norv\u00e8ge – Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Portrait<\/a>
L\u00e9opold Auer (1845-1930)
D\u00e9but du XXe si\u00e8cle – Project Gutenberg – Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Ignace Weissenberg, un virtuose qui conserva son archet Kittel jusque dans l’exil<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
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\n

C’est pr\u00e9cis\u00e9ment l\u2019archet de la vente Vichy Ench\u00e8res du 3 d\u00e9cembre que L\u00e9opold Auer offrit \u00e0 Ignace Weissenberg (1902-1987). N\u00e9 \u00e0 Varsovie en 1902, ce violoniste polonais fit preuve de dons exceptionnels d\u00e8s son enfance. Apr\u00e8s un premier concert \u00e0 neuf ans avec l’Orchestre philharmonique de Varsovie, il fut admis, en 1913, dans la classe de violon d’Auer au Conservatoire imp\u00e9rial de Saint-P\u00e9tersbourg, alors qu’il n’avait que onze ans. Comme nous venons de le signaler, il y c\u00f4toya Sacha Heifetz et Nathan Milstein et comptait parmi les \u00e9l\u00e8ves pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s du ma\u00eetre :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cSon \u00e9l\u00e8ve le plus r\u00e9put\u00e9 fut Jasha Heifetz. \u00c0 cette \u00e9poque, Ignace, son condisciple ainsi que celui de Nathan Milstein, \u00e9tait l’autre \u00e9l\u00e8ve favori du ma\u00eetre.\u201d<\/p>\n\n\n\n

\u201cOrigine de la collection Weissenberg\u201d, dans La journ\u00e9e du mercredi<\/em>, archive familiale<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u00c0 dix-huit ans, Weissenberg \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 professeur au Conservatoire d’Odessa. De retour en Pologne en 1922, il entreprit une brillante carri\u00e8re internationale qui le conduisit dans les grandes capitales europ\u00e9ennes et aux Etats-Unis.<\/p>\n\n\n\n

En 1945, le journaliste J.-M. Nussbaum lui consacrait dans L’Impartial<\/em> un article, le qualifiant de musicien :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201creconnu comme un des meilleurs violonistes contemporains\u201d.<\/p>\n\n\n\n

J.-M. Nussbaum, \u201cUn des plus grands violonistes contemporains. Ignace Weissenberg est notre h\u00f4te depuis deux ans\u201d, L’Impartial<\/em>, 15 f\u00e9vrier 1945<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Malheureusement, la Seconde Guerre mondiale interrompit sa carri\u00e8re. En d\u00e9cembre 1939, il dut fuir Varsovie avec son \u00e9pouse et abandonner ses biens, dont une pr\u00e9cieuse biblioth\u00e8que musicale comprenant notamment des manuscrits de Paganini. Il \u00e9voquait cela avec \u00e9motion dans l\u2019article de 1945, parlant de ces :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201ctr\u00e9sors d’art que l’on ne poss\u00e8de qu’une fois dans sa vie […] qu’on met trente ans \u00e0 rassembler et que l’on perd en un instant\u201d.<\/p>\n\n\n\n

J.-M. Nussbaum, L’Impartial<\/em>, 15 f\u00e9vrier 1945<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Chose particuli\u00e8rement \u00e9mouvante pour l’histoire de notre archet, Weissenberg n’emporta dans sa fuite que trois instruments :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cLa d\u00e9faite de la Pologne, laissant derri\u00e8re eux toute leur famille, leurs amis et tous leurs biens (y compris toutes les partitions), pour ne prendre avec eux qu’une petite valise et un \u00e9tui contenant son violon et ses deux archets pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s. Ils traversent la Hongrie et l’Autriche pour se rendre en Italie. Cette fronti\u00e8re-l\u00e0, cependant, ils ne pourront la franchir et devront regagner Vienne.\u201d<\/p>\n\n\n\n

\u201cOrigine de la collection Weissenberg\u201d, dans La journ\u00e9e du mercredi<\/em>, archive familiale<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Parmi ces deux archets figurait le Kittel offert par Auer, qu’il conserva et joua toute sa vie. L’instrument aurait ainsi accompagn\u00e9 le violoniste dans son exil \u00e0 travers l’Europe, jusqu’\u00e0 son installation en Suisse, \u00e0 La Chaux-de-Fonds, en 1943, o\u00f9 il reprit sa carri\u00e8re et devint professeur du Conservatoire de la ville.<\/p>\n\n\n\n

Lors d’un concert organis\u00e9 avec Georges-Louis Pantillon, il rendit hommage \u00e0 Auer, interpr\u00e9tant notamment le Concerto pour violon<\/em> de Beethoven de m\u00e9moire, avec les cadences de Joachim et d’Auer.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cLe son de ce violoniste est r\u00e9ellement inimitable : extraordinaire d’ampleur, de po\u00e9sie, de rigueur et de pr\u00e9cision en m\u00eame temps. Vraiment, il recr\u00e9e Beethoven avec une chaleur et un mouvement prodigieux.\u201d<\/p>\n\n\n\n

J.-M. Nussbaum, L’Impartial<\/em>, 15 f\u00e9vrier 1945<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Grand connaisseur des instruments \u00e0 cordes, il constitua une importante collection de violons et d’archets, dont quelques mod\u00e8les furent pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 Vichy Ench\u00e8res le 1er d\u00e9cembre 2016.<\/p>\n\n\n\n

Parmi tous ses instruments, deux occup\u00e8rent cependant toute sa vie une place privil\u00e9gi\u00e9e, tous les deux li\u00e9s \u00e0 L\u00e9opold Auer. <\/p>\n\n\n\n

Son violon de Lorenzo Storioni, acquis par son p\u00e8re \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg sur les conseils d’Auer, et cet archet de Kittel, offert par son ma\u00eetre\u2026<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"L\u2019Orchestre<\/a>
L\u2019Orchestre philharmonique de Varsovie
avec son directeur Emil M\u0142ynarski (1870-1935)
d\u00e9but du XXe si\u00e8cle<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Le<\/a>
Le Conservatoire imp\u00e9rial de Saint-P\u00e9tersbourg
Carte postale avant 1917. Conservatoire d\u2019\u00c9tat N. A. Rimski-Korsakov, Saint-P\u00e9tersbourg<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Le<\/a>
Le Conservatoire imp\u00e9rial de Saint-P\u00e9tersbourg
vers 1900. Leopold Auer Society<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Extrait<\/a><\/figure>\n
Extrait de l’article, Ignace Weissenberg, un des plus grands violonistes contemporains, L’Impartial, 15 f\u00e9vrier 1945.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n

L’archet de Nikola\u00ef Kittel pr\u00e9sent\u00e9 par Vichy Ench\u00e8res le 3 d\u00e9cembre 2026 est donc remarquable \u00e0 plus d’un titre. R\u00e9alis\u00e9 \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg vers 1850, il t\u00e9moigne du savoir-faire de celui que l’on surnommait le \u201cTourte russe\u201d, mais aussi de l’int\u00e9r\u00eat que ses archets suscit\u00e8rent aupr\u00e8s des grands violonistes. Sa provenance lui donne une valeur historique suppl\u00e9mentaire puisqu’il a appartenu \u00e0 L\u00e9opold Auer avant d’\u00eatre offert \u00e0 l\u2019un de ses \u00e9l\u00e8ves pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s, Ignace Weissenberg, qui l\u2019emporta avec lui dans sa fuite de Pologne et le joua sur son Storioni durant toute sa carri\u00e8re.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

A RARE BOW BY NIKOLAI KITTEL, THE \u2018RUSSIAN TOURTE\u2019, WHICH ONCE BELONGED TO LEOPOLD AUER<\/h1>\n\n\n\n
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<\/div>\n\n\n\n

On 3 December 2026, Vichy Ench\u00e8res invites you to discover a rare violin bow by Nikolai Ferdinandovich Kittel, made in Saint Petersburg around 1850. Nicknamed the \u201cRussian Tourte\u201d due to the quality of his bows and their similarity to those of Fran\u00e7ois-Xavier Tourte, Kittel enjoyed a fine reputation amongst the musicians of his time. His instruments were, and remain to this day, highly sought-after and rarely appear on the market. In addition to its rarity, the bow in this sale boasts a remarkable provenance, having belonged to L\u00e9opold Auer, one of the most famous violin teachers of his time. He acquired it in St Petersburg in 1916, before presenting it to his pupil Ignace Weissenberg, who played it with his Lorenzo Storioni violin throughout his career.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
By C\u00e9cile Alves-Convert, archivist at Vichy Ench\u00e8res<\/h6>\n\n\n\n
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Catalog<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 30 November 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 1 December 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 2 December 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 3 December 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
Version fran\u00e7aise<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Translation coming soon…<\/em><\/h6>\n\n\n\n
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