{"id":34999,"date":"2026-10-20T12:02:17","date_gmt":"2026-10-20T10:02:17","guid":{"rendered":"https:\/\/vichy-encheres.com\/?p=34999"},"modified":"2026-11-04T13:51:39","modified_gmt":"2026-11-04T12:51:39","slug":"violoncelle-benoit-fleury","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vichy-encheres.com\/en\/2026\/10\/20\/violoncelle-benoit-fleury\/","title":{"rendered":"Aper\u00e7u sur l\u2019\u00e9cole du Vieux Paris, \u00e0 travers des violoncelles de Boivin et Fleury"},"content":{"rendered":"\n
<\/div>\n\n\n\n
\n

Lors de notre vente d\u2019instruments de grands ma\u00eetres du 3 d\u00e9cembre 2026, un petit ensemble de rares instruments du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, appartenant \u00e0 l\u2019\u00e9cole du \u201cVieux Paris\u201d sera pr\u00e9sent\u00e9. Parmi ces instruments figurent deux beaux violoncelles r\u00e9alis\u00e9s par des figures embl\u00e9matiques de l\u2019\u00e9cole parisienne. Le premier est l’\u0153uvre de Claude Boivin et date de 1737 ; le second est une cr\u00e9ation de Beno\u00eet Fleury de 1764. Comme l\u2019indiquent les dates de fabrication des violoncelles, les deux ma\u00eetres \u00e9taient actifs \u00e0 Paris \u00e0 seulement quelques d\u00e9cennies d\u2019intervalle et<\/em> leurs carri\u00e8res<\/em> se sont chevauch\u00e9es.<\/em> \u00c0 travers ces instruments, nous replongeons dans le Paris du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, \u00e0 la rencontre de luthiers qui particip\u00e8rent \u00e0 l’\u00e9volution de la facture instrumentale, \u00e0 un moment charni\u00e8re pour le violoncelle qui s’imposait progressivement face \u00e0 la basse de viole.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
Par C\u00e9cile Alves-Convert, documentaliste pour Vichy Ench\u00e8res<\/h6>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
Catalogue<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 30 novembre 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 1 d\u00e9cembre 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 2 d\u00e9cembre 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Vente du 3 d\u00e9cembre 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
English version<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Violoncelle<\/a>
Violoncelle de Claude BOIVIN, Paris, 1737 \/ Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 3 d\u00e9cembre 2026 \/ \u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Joli<\/a>
Violoncelle de Benoit FLEURY, Paris, 1764 \/ Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 3 d\u00e9cembre 2026 \/ \u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

L’\u00e9cole du Vieux Paris<\/h1>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Une tradition parisienne<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Nicolas-Jean-Baptiste<\/a><\/figure>\n
Nicolas-Jean-Baptiste Raguenet, Le Pont-Neuf et la pompe de la Samaritaine vus du quai de la M\u00e9gisserie, 1777. Mus\u00e9e Carnavalet, Paris.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"Violoncelle<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Violoncelle<\/a><\/figure>\n
Violoncelle de Claude PIERRAY
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 11 juin 2015
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res \/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\"Violon<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Violon<\/a><\/figure>\n
Violon de Jacques BOQUAY, fait \u00e0 Paris vers 1720.
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 4 d\u00e9cembre 2025
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res \/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Parmi les premiers grands luthiers parisiens du d\u00e9but du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, il est de coutume de citer Claude Pierray et Jacques Boquay. En effet, leurs instruments t\u00e9moignent de l\u2019affirmation d\u2019un savoir-faire et d\u2019une facture propres aux ateliers parisiens, qui seront transmis et poursuivis par plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de luthiers apr\u00e8s eux[1]<\/sup><\/a>. C\u2019est ce qu\u2019on nomme commun\u00e9ment : l\u2019\u00e9cole du \u201cVieux Paris\u201d. En 1889, Antoine Vidal situait justement Claude Boivin et Beno\u00eet Fleury parmi les luthiers qui succ\u00e9d\u00e8rent \u00e0 ces premiers ma\u00eetres. Toutefois, le regard qu\u2019il portait sur ce regroupement de luthier \u00e9tait loin d\u2019\u00eatre indulgent :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cApr\u00e8s Boquay et Pierray vinrent : Champion, Guersan, Gavini\u00e8s, Salomon, Claude Boivin, Benoist Fleury, les Louvet, Paul Grosset, Panormo, Fent, L. Renaudin, etc., etc. La lutherie fran\u00e7aise du XVIIIe si\u00e8cle jusqu’en 1789 est loin d’\u00eatre sans m\u00e9rite, elle est d’une bonne facture et souvent d’un joli aspect ; malheureusement, nos luthiers d’alors travaillaient sans principes bien arr\u00eat\u00e9s. C’est surtout dans les nombreux d\u00e9fauts d’\u00e9paisseur des tables et dans l’incertitude de la dimension et du dessin des patrons qu’il est facile de s’en apercevoir. Un autre inconv\u00e9nient capital se produit dans toute la seconde moiti\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cle : le vernis est devenu mauvais.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Antoine Vidal, La lutherie et les luthiers<\/em>, Paris, 1889, chapitre V, \u00ab La lutherie fran\u00e7aise \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Sylvette Milliot, Histoire de la lutherie parisienne du XVIIIe si\u00e8cle \u00e0 1960<\/em>, t. II, Les luthiers du XVIIIe si\u00e8cle<\/em>, 1997, p. 57-60<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Ce jugement s\u00e9v\u00e8re, notamment \u00e0 l\u2019\u00e9gard des vernis de la seconde moiti\u00e9 du si\u00e8cle, tient sans doute en partie \u00e0 la fascination que Vidal vouait \u00e0 la lutherie italienne.<\/p>\n\n\n\n

Heureusement, cette \u00e9cole fut revaloris\u00e9e – \u00e0 juste titre – par les travaux de Sylvette Milliot, qui permirent depuis de mieux comprendre ces luthiers et leur facture. <\/p>\n\n\n\n

Sylvette Milliot a notamment distingu\u00e9 plusieurs groupes.<\/p>\n\n\n\n

Comme nous venons de le voir, le premier groupe gravite autour de Pierray et Boquay de 1700 \u00e0 1740, puis vient un second groupe, autour de 1740-1770, comprenant Louis Guersan et Jean-Baptiste Salomon. <\/p>\n\n\n\n

Sylvette Milliot associe \u00e0 ce groupe Claude Boivin – actif au milieu du si\u00e8cle – tout en insistant sur le fait qu\u2019il y occupait une position \u00e0 part. <\/p>\n\n\n\n

Beno\u00eet Fleury, quant \u00e0 lui, est aussi dans la lign\u00e9e de Guersan, mais correspond plut\u00f4t aux groupes de luthiers de la fin du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, comprenant Antoine Saint-Paul, Jean-Gabriel Koliker ou les Lejeune.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Une communaut\u00e9 de ma\u00eetres<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Robert<\/a><\/figure>\n
Robert B\u00e9nard, L\u2019atelier du fabricant d\u2019instruments, planche XVIII de l\u2019Encyclop\u00e9die de Diderot et d\u2019Alembert, 1772. Gravure. Collection particuli\u00e8re, Bridgeman Images<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

\u00c0 cette \u00e9poque, les luthiers parisiens \u00e9taient soumis \u00e0 des r\u00e8gles bien pr\u00e9cises, notamment en ce qui concerne l\u2019apprentissage et l\u2019acc\u00e8s \u00e0 la ma\u00eetrise. Dans son ouvrage, Antoine Vidal nous rappelle ainsi les conditions qu\u2019il fallait remplir pour pouvoir exercer le m\u00e9tier de ma\u00eetre luthier :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cPour faire partie de la corporation des \u201cMaistres feseur d’instruments de musique de la ville de Paris\u201d, il fallait faire six ann\u00e9es d’apprentissage, ex\u00e9cuter chef-d’\u0153uvre, avoir certificat de bonne vie et m\u0153urs. D\u00e9fense expresse \u00e0 tous ceux qui ne sont pas re\u00e7us \u201cMaistres\u201d de s’occuper du m\u00e9tier en aucune de ses parties. Ces statuts furent confirm\u00e9s par lettres patentes de Louis XIV, enregistr\u00e9es le 6 septembre 1681.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Antoine Vidal, La lutherie et les luthiers<\/em>, Paris, 1889, chapitre V<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Parmi les ma\u00eetres luthiers, certains \u00e9taient \u00e9lus jur\u00e9s par leurs confr\u00e8res. Ce r\u00f4le consistait notamment \u00e0 veiller au respect des statuts de la communaut\u00e9, \u00e0 contr\u00f4ler les conditions d’exercice du m\u00e9tier et \u00e0 participer \u00e0 l’administration de la corporation. <\/p>\n\n\n\n

Il est int\u00e9ressant de soulever que cette fonction – qui supposait la confiance des autres ma\u00eetres – fut exerc\u00e9e par plusieurs luthiers dont les instruments figurent \u00e0 la vente du 3 d\u00e9cembre 2026, parmi lesquels Claude Boivin, Beno\u00eet Fleury ou encore Jean-Baptiste Salomon. <\/p>\n\n\n\n

Notons que Claude Boivin fut m\u00eame \u00e9lu \u00e0 deux reprises, en 1739 et 1752, ce qui \u00e9tait relativement rare et t\u00e9moigne de la consid\u00e9ration dont il jouissait aupr\u00e8s de ses confr\u00e8res.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Claude Boivin<\/h1>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Un luthier reconnu<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Claude Boivin est l’un de ces luthiers dont le travail fut estim\u00e9 de leur vivant, mais dont la personnalit\u00e9 reste aujourd’hui relativement m\u00e9connue. <\/p>\n\n\n\n

Sa date de naissance est incertaine – ant\u00e9rieure \u00e0 1707 – et il s’\u00e9teint \u00e0 la fin de l’ann\u00e9e 1756. Il exerce \u00e0 Paris d\u00e8s 1724, d’abord rue de Grenelle-Saint-Honor\u00e9, puis rue Tiquetonne \u00e0 partir de 1732, sous l’enseigne \u201cLa Guitarre Royalle\u201d. <\/p>\n\n\n\n

En 1749, on le retrouve au n\u00b0110 de la rue de la Poterie[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

De son vivant, Claude Boivin semble avoir \u00e9t\u00e9 un luthier renomm\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

Ses quintons comptaient parmi les plus chers et ses violes valaient davantage que celles de la majorit\u00e9 de ses confr\u00e8res. <\/p>\n\n\n\n

Comme nous l\u2019avons vu plus haut, il fut \u00e9galement l’un des rares luthiers \u00e9lus deux fois ma\u00eetre jur\u00e9 de la corporation, en 1739 et 1752, signe de l’estime dont il jouissait aupr\u00e8s de ses pairs[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Ren\u00e9 Vannes, Dictionnaire universel des luthiers<\/em>, Bruxelles, Les amis de la musique, 1951<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Sylvette Milliot, Histoire de la lutherie parisienne du XVIIIe si\u00e8cle \u00e0 1960<\/em>, t. II, 1997, p. 138, 144 et 319<\/p>\n\n\n\n

\"Michel<\/a>
Michel Pignolet de Mont\u00e9clair, Concerts pour la fl\u00fbte traversi\u00e8re avec la basse chiffr\u00e9e. Navona Records, 2023, r\u00e9f. NV6533<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n

Boivin \u00e9tait issu de la bourgeoisie et entretenait des liens privil\u00e9gi\u00e9s avec certaines personnalit\u00e9s majeures de la sph\u00e8re musicale parisienne. Son beau-fr\u00e8re \u00e9tait le compositeur Michel Pignolet de Mont\u00e9clair, tandis que son fr\u00e8re Fran\u00e7ois dirigeait \u201cLa R\u00e8gle d’or\u201d – l’un des magasins de musique les plus r\u00e9put\u00e9s de Paris.<\/p>\n\n\n\n

Ce dernier avait d’ailleurs \u00e9pous\u00e9 la fille de Jean-Baptiste Christophe Ballard, imprimeur ordinaire du roi. \u00c0 la mort de Fran\u00e7ois, Claude Boivin contribua \u00e0 la poursuite de l’activit\u00e9 du magasin aux c\u00f4t\u00e9s de sa belle-s\u0153ur[3]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Enfin, ajoutons qu’il fut jusqu’\u00e0 sa mort le \u201cfid\u00e8le fournisseur et conseiller\u201d de l’orchestre de l’Op\u00e9ra de Paris, ce qui t\u00e9moigne une nouvelle fois du prestige dont il jouissant[4]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[3]<\/sup><\/a> The New Grove Dictionary of Music and Musicians<\/em>, t. II, 1980, p. 867-868<\/p>\n\n\n\n

[4]<\/sup><\/a> Sylvette Milliot, op. cit. p.60<\/p>\n\n\n\n

\"Laurent<\/a>
Laurent Grillet, ouvrage Les anc\u00eatres du violon et du violoncelle, 1901<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

L’h\u00e9ritage de Nicolas Bertrand<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Violon<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Violon<\/a><\/figure>\n
Violon de Nicolas BERTRAND \/ Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 30 novembre 2017 \/ \u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

La carri\u00e8re de Claude Boivin s\u2019inscrit dans la lign\u00e9e de Nicolas Bertrand, aupr\u00e8s de qui il s\u2019est form\u00e9. Comme l\u2019a mis en \u00e9vidence Sylvette Milliot, \u00e0 la mort de son ma\u00eetre, Boivin a acquis une partie du mat\u00e9riel de l’atelier – comprenant notamment des pr\u00e9parations de vernis et, surtout, les pr\u00e9cieuses recettes de leur fabrication.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cVerny fait et drogues pour le faire, et [du] secret pour le pouvoir faire ainsy que tous les autres vernys et secrets.\u201d<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Document d’archives relatif \u00e0 la succession de Nicolas Bertrand, cit\u00e9 par Sylvette Milliot, Histoire de la lutherie parisienne du XVIIIe si\u00e8cle \u00e0 1960<\/em>, t. II, 1997, p. 176<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

L’inventaire apr\u00e8s d\u00e9c\u00e8s de Boivin, en 1756, confirme l’importance de ces pr\u00e9parations dans son activit\u00e9 et r\u00e9v\u00e8le \u00e9galement un assortiment de cordes provenant de diff\u00e9rentes r\u00e9gions d’Europe, allant de Naples \u00e0 Rome, en passant par la For\u00eat-Noire et Lyon. <\/p>\n\n\n\n

Cela est int\u00e9ressant puisque ces donn\u00e9es prouvent que les ateliers parisiens s’inscrivaient dans des r\u00e9seaux d’approvisionnement d\u00e9passant le simple microcosme parisien.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Un violoncelle de 1737 : un rare t\u00e9moin de l\u2019essor de l\u2019instrument<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Violoncelle<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Violoncelle<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Violoncelle<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Violoncelle<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Violoncelle<\/a><\/figure>\n
Violoncelle de Claude BOIVIN, fait \u00e0 Paris en 1737 \/ Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 3 d\u00e9cembre 2026 \/ \u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Ce violoncelle de 1737 est int\u00e9ressant \u00e0 plusieurs \u00e9gards. D\u2019abord parce qu\u2019il s\u2019agit de l\u2019un des rares mod\u00e8les parisiens du XVIII\u00e8me si\u00e8cle parvenus jusqu\u2019\u00e0 nous ; ensuite parce qu\u2019il est l\u2019oeuvre d\u2019un ma\u00eetre de renom dont les instruments connus sont rares ; enfin parce qu\u2019il t\u00e9moigne de l\u2019\u00e9mergence du violoncelle au cours du XVIII\u00e8me si\u00e8cle. En effet, \u00e0 cette \u00e9poque, le violoncelle est encore loin d\u2019avoir conquis la place qu\u2019on lui conna\u00eet aujourd\u2019hui. La basse de viole, tr\u00e8s pris\u00e9e en France depuis le XVII\u00e8me si\u00e8cle, conserve une place importante dans la vie musicale, tandis que le violoncelle, d\u00e9velopp\u00e9 en Italie, s\u2019impose doucement dans les pratiques fran\u00e7aises.<\/p>\n\n\n\n

En cons\u00e9quence, les deux instruments coexistent pendant plusieurs d\u00e9cennies, et les luthiers parisiens sont les garants de l\u2019\u00e9volution du violoncelle. L\u2019inventaire apr\u00e8s d\u00e9c\u00e8s de Claude Boivin, r\u00e9alis\u00e9 en 1756, est particuli\u00e8rement r\u00e9v\u00e9lateur \u00e0 ce sujet, puisqu’il mentionne des \u201cvioles vo\u00fbt\u00e9es en violoncelles\u201d – une d\u00e9signation qui laisse entrevoir les recherches hybrides et les transformations entreprises sur ces deux instruments \u00e0 l\u2019\u00e9poque[1]<\/sup><\/a>. <\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Sylvette Milliot, Histoire de la lutherie parisienne du XVIIIe si\u00e8cle \u00e0 1960<\/em>, t. II, Les luthiers du XVIIIe si\u00e8cle<\/em>, 1997, p. 247<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Mais qu\u2019en est-il des violoncelles de Claude Boivin ? Ils sont aujourd\u2019hui peu nombreux \u00e0 \u00eatre connus. On peut citer l\u2019autre mod\u00e8le dat\u00e9 de 1737 conserv\u00e9 au Mus\u00e9e de la Musique de Paris, ou celui apparu en juin 2021 \u00e0 Vichy Ench\u00e8res, r\u00e9alis\u00e9 en 1734.<\/p>\n\n\n\n

Ce dernier, dont la facture rappelait encore celle de Pierray et Boquay, t\u00e9moignait de l\u2019influence des premiers ma\u00eetres de l\u2019\u00e9cole du Vieux Paris sur le travail de Boivin<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Ajoutons que trois autres violoncelles du luthier ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9pertori\u00e9s sur le march\u00e9 au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies, respectivement dat\u00e9s de 1738 (2015), 1747 (2012) et 1749 (2014). <\/p>\n\n\n\n

Leur petit nombre souligne la raret\u00e9 de cette production. Le mod\u00e8le de 1737 pr\u00e9sent\u00e9 le 3 d\u00e9cembre 2026, distinct de celui conserv\u00e9 au mus\u00e9e de la Musique, nous offre ainsi une nouvelle occasion de d\u00e9couvrir le travail de Claude Boivin \u00e0 une p\u00e9riode o\u00f9 le violoncelle cherche encore sa place dans la musique fran\u00e7aise.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"violoncelle<\/a>
Ensemble d’instruments dont un violoncelle de Claude BOIVIN, \u00e0 droite, de 1737
Conserv\u00e9 au Mus\u00e9e de la Musique de Paris<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Nicolas<\/a>
Nicolas Colombel, Sainte C\u00e9cile jouant de la basse de viole, vers 1690. Huile sur panneau de bois, mus\u00e9e des Beaux-Arts de Rouen<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Claude<\/a>
Claude Boivin, Basse de viola d’Amore, Paris, 1734. Mus\u00e9e de la Musique – Philharmonie de Paris, inv. E.980.2.458.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Beau<\/a>
Violoncelle de Claude BOIVIN fait \u00e0 Paris en 1734. Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 3 juin 2021 \u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Beau<\/a>
Violoncelle de Claude BOIVIN fait \u00e0 Paris en 1734. Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 3 juin 2021 \u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Benoit Fleury<\/h1>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Un luthier et sa famille<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"Violon<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Violon<\/a><\/figure>\n
Violon de Beno\u00eet FLEURY
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 12 juin 2014
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\"Violoncelle<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Violoncelle<\/a><\/figure>\n
Violoncelle de Pierre SAINT-PAUL
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 12 juin 2014
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\"Joli<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Joli<\/a><\/figure>\n
Violoncelle de Louis GUERSAN, Paris, vers 1750\/1755 Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 2 juin 2022
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Dans son ouvrage sur les luthiers du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, Sylvette Milliot classe Beno\u00eet Fleury parmi les luthiers de la fin du si\u00e8cle[1]<\/sup><\/a>. <\/p>\n\n\n\n

Ce dernier est pourtant n\u00e9 assez t\u00f4t dans le si\u00e8cle, en 1719. Sa vie et sa carri\u00e8re sont \u00e9troitement li\u00e9es \u00e0 celles de Louis Guersan, dont il devient l’un des disciples. Plus encore, Fleury \u00e9pouse une ni\u00e8ce de Guersan, et entre ainsi dans la famille de son ma\u00eetre. <\/p>\n\n\n\n

Les alliances entre familles de luthiers \u00e9taient courantes dans le Paris du XVIII\u00e8me si\u00e8cle. Louis Guersan maria ainsi sa fille au luthier Antoine Saint-Paul, tandis que Jean-Baptiste Salomon \u00e9pousa la veuve de Jean Ouvrard<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Ces deux ma\u00eetres occupaient une place importante au sein de l’\u00e9cole du Vieux Paris. Ils dominaient en effet la deuxi\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration de luthiers parisiens qui, on le rappelle, succ\u00e9da autour des ann\u00e9es 1740, \u00e0 celle de Pierray et Boquay. <\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Sylvette Milliot, Histoire de la lutherie parisienne du XVIIIe si\u00e8cle \u00e0 1960<\/em>, t. II, Les luthiers du XVIIIe si\u00e8cle<\/em>, 1997, p.88<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Leurs instruments se distinguaient notamment par des mod\u00e8les plus \u00e9troits, souvent inspir\u00e9s de Stainer, et des vernis plus clairs que ceux de leurs pr\u00e9d\u00e9cesseurs[2]<\/sup><\/a>. <\/p>\n\n\n\n

A cet \u00e9gard, la vente du 3 d\u00e9cembre 2026 offre une occasion assez rare de d\u00e9couvrir, r\u00e9unis c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te, plusieurs instruments repr\u00e9sentatifs de l’\u00e9cole du Vieux Paris et de ses ma\u00eetres. <\/p>\n\n\n\n

En effet, aux violoncelles de Claude Boivin et de Beno\u00eet Fleury, viennent s’ajouter un violoncelle de l’\u00e9cole de Guersan des ann\u00e9es 1750 et, surtout, un beau violon de Jean-Baptiste Salomon de la m\u00eame \u00e9poque. <\/p>\n\n\n\n

La pr\u00e9sence de ce dernier est d’autant plus int\u00e9ressante que Salomon fut, avec Guersan, l’une des grandes figures de la deuxi\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration de luthiers parisiens.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[2]<\/a> <\/sup>Sylvette Milliot, Documents in\u00e9dits sur les luthiers parisiens du XVIIIe si\u00e8cle<\/em>, 1970, p. 16-17<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"Joli<\/a>
Joli violoncelle 7\/8 fait \u00e0 Paris vers 1750, de l’\u00e9cole de GUERSAN.
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 3 d\u00e9cembre 2026
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Violon<\/a>
Violon de Jean-Baptiste SALOMON, fait \u00e0 Paris vers 1750.
Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 3 d\u00e9cembre 2026
\u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet <\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Entre commandes pour l\u2019Op\u00e9ra et difficult\u00e9s financi\u00e8res<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Beno\u00eet Fleury semble avoir joui d’une certaine r\u00e9putation parmi les luthiers et musiciens parisiens de son temps. C’est tout du moins ce que nous laissent penser les travaux qu’il effectua pour l’Op\u00e9ra de Paris. <\/p>\n\n\n\n

Comme Claude Boivin avant lui, il entretint des relations avec la prestigieuse institution, pour laquelle il assurait notamment l’entretien et la r\u00e9paration des instruments. Fleury aurait notamment r\u00e9par\u00e9 une contrebasse pour l\u2019Op\u00e9ra de Paris, comme en t\u00e9moigne une lettre adress\u00e9e le 3 f\u00e9vrier 1774 au baron Papillon de La Fert\u00e9 –<\/strong> charg\u00e9 de l\u2019administration de l\u2019Op\u00e9ra –<\/strong> dans laquelle le luthier lui fait parvenir une copie de son m\u00e9moire de travaux de 1773, destin\u00e9e \u00e0 faciliter la v\u00e9rification de ses comptes. Il en profite \u00e9galement pour solliciter sa protection, ce qui nous donne un aper\u00e7u des relations entre les artisans et leurs commanditaires[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Toutefois, cette reconnaissance ne semble pas lui avoir assur\u00e9 une situation mat\u00e9rielle aussi confortable que celle de Claude Boivin. Comme nous le disions, ce dernier \u00e9tait issu de la bourgeoisie et b\u00e9n\u00e9ficiait, en partie gr\u00e2ce \u00e0 sa famille, d’une position privil\u00e9gi\u00e9e dans l\u2019\u00e9lite parisienne. La situation de Fleury semblait bien diff\u00e9rente. Les actes notari\u00e9s \u00e9tudi\u00e9s par Sylvette Milliot r\u00e9v\u00e8lent en effet les difficult\u00e9s financi\u00e8res auxquelles il fut confront\u00e9, notamment \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1760.[2]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Sylvette Milliot, Histoire de la lutherie parisienne du XVIIIe si\u00e8cle \u00e0 1960<\/em>, t. II, 1997, p. 89-91<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Sylvette Milliot, op. cit.<\/em>, p. 88-91<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\"Portrait<\/a>
Portrait de Denis-Pierre-Jean Papillon de La Fert\u00e9 (1727-1794), intendant des Menus-Plaisirs de la Maison du roi et administrateur des spectacles royaux. XVIIIe si\u00e8cle<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Le violoncelle de 1764<\/h2>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Joli<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Joli<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Joli<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Joli<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\"Joli<\/a><\/figure>\n
Joli violoncelle de Benoit FLEURY, fait \u00e0 Paris en 1764 \/ Instrument mis en vente par Vichy Ench\u00e8res le 3 d\u00e9cembre 2026 \/ \u00a9 Vichy Ench\u00e8res\/ Photo C. Darbelet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Le violoncelle de Beno\u00eet Fleury pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 notre vente du 3 d\u00e9cembre 2026 date de 1764. Il s’agit d’un instrument particuli\u00e8rement int\u00e9ressant, d’autant plus que les violoncelles connus de ce luthier semblent aujourd’hui relativement peu nombreux. Parmi les exemplaires r\u00e9pertori\u00e9s, signalons notamment un mod\u00e8le dat\u00e9 de 1751 pass\u00e9 sur le march\u00e9 des ench\u00e8res en mars 2011. Ce dernier portait une \u00e9tiquette mentionnant l’atelier de Fleury, \u201crue des Boucheries, au faubourg Saint-Germain\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Comme nous l’avons vu avec Claude Boivin, les luthiers parisiens du XVIII\u00e8me si\u00e8cle fabriquaient encore diff\u00e9rents types d’instruments \u00e0 cordes. Fleury ne faisait pas exception. Antoine Vidal mentionne ainsi une basse de viole de sa fabrication, dat\u00e9e de 1755, conserv\u00e9e \u00e0 son \u00e9poque au mus\u00e9e instrumental du Conservatoire de Paris :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cMa\u00eetre Jur\u00e9 comptable de la corporation des ma\u00eetres luthiers, feseurs d’instruments de la ville de Paris pour l’ann\u00e9e 1755. Il y a de lui, au mus\u00e9e du Conservatoire de Paris, une basse de viole dat\u00e9e de 1755 (n\u00b0 109 du catalogue).\u201d<\/p>\n\n\n\n

Antoine Vidal, La lutherie et les luthiers<\/em>, Paris, 1889, notice \u00ab Fleury (Benoit) \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Le mus\u00e9e de la Musique conserve \u00e9galement une remarquable basse de viole \u00e0 huit cordes, dat\u00e9e de 1759, dont le fond est compos\u00e9 de bandes altern\u00e9es d’\u00e9rable et d’if. Le raffinement de son manche sculpt\u00e9 et dor\u00e9 t\u00e9moigne du haut degr\u00e9 de savoir-faire de Fleury, et sugg\u00e8re des commandes de m\u00e9c\u00e8nes importants.<\/p>\n\n\n\n

Cinq ann\u00e9es seulement s\u00e9parent cette basse de viole du violoncelle de notre vente. Un rapprochement int\u00e9ressant, puisqu’il illustre cette p\u00e9riode de transition que nous \u00e9voquions plus haut, durant laquelle le violoncelle gagne progressivement du terrain, sans que la basse de viole disparaisse pour autant des ateliers parisiens.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\"Beno\u00eet<\/a><\/figure>\n
Beno\u00eet Fleury, Basse de viole \u00e0 huit cordes, Paris, 1759. Mus\u00e9e de la Musique
Philharmonie de Paris, inv. E.72. <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n

La r\u00e9union de ces instruments le 3 d\u00e9cembre prochain est donc particuli\u00e8rement int\u00e9ressante. En effet, pr\u00e8s de trente ann\u00e9es s\u00e9parent les violoncelles de Claude Boivin et de Beno\u00eet Fleury, deux luthiers aux parcours bien diff\u00e9rents, mais qui particip\u00e8rent chacun \u00e0 leur mani\u00e8re \u00e0 l’histoire de la facture parisienne. \u00c0 leurs c\u00f4t\u00e9s, le violon de Jean-Baptiste Salomon et le violoncelle de l’\u00e9cole de Guersan permettent d’\u00e9largir encore notre regard sur cette \u00e9poque. Longtemps rest\u00e9e dans l’ombre de la lutherie italienne, l’\u00e9cole du Vieux Paris m\u00e9rite pourtant toute notre attention. Ces instruments, aujourd’hui relativement rares, nous donnent l’occasion d’en appr\u00e9cier la diversit\u00e9 et de mieux comprendre le travail de ces ma\u00eetres qui contribu\u00e8rent \u00e0 l’\u00e9volution du violoncelle au XVIII\u00e8me si\u00e8cle. Rendez-vous lors de nos journ\u00e9es d’exposition pour les d\u00e9couvrir et, surtout, les admirer de pr\u00e8s !<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

AN INSIGHT INTO THE OLD PARIS SCHOOL, THROUGH THE CELLOS OF BOIVIN AND FLEURY<\/h1>\n\n\n\n
\n
<\/div>\n\n\n\n

At our auction of instruments by the great masters on 3 December 2026, a small collection of rare 18th-century instruments belonging to the \u2018Vieux Paris\u2019 school will be presented. Among these instruments are two fine cellos crafted by iconic figures of the Parisian school. The first is the work of Claude Boivin and dates from 1737; the second is a creation by Beno\u00eet Fleury from 1764. As the dates of manufacture of the cellos indicate, the two masters were active in Paris just a few decades apart and their careers overlapped. Through these instruments, we are transported back to 18th-century Paris to meet the instrument-makers who contributed to the evolution of instrument-making, at a pivotal moment for the cello as it gradually established itself in place of the bass viol.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
By C\u00e9cile Alves-Convert, archivist at Vichy Ench\u00e8res<\/h6>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
Catalog<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 30 November 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 1 December 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 2 December 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Sale on 3 December 2026<\/a><\/div>\n\n\n\n
Contact<\/a><\/div>\n\n\n\n
Experts<\/a><\/div>\n\n\n\n
Version fran\u00e7aise<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
Translation coming soon…<\/em><\/h6>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n

\ud83d\ude80 Suivez-nous !<\/strong><\/h2>\n\n\n\n